Мелодия в уменьшенном масштабе

Этот набор из пяти высот может быть составной частью ряда гамм, хотя он не является частью какой-либо диатонической гаммы. Как и сам набор заметок, на него можно было бы ссылаться по имени набора ПК ( Forte Number ), которое в данном случае равно 5-19. Это имеет простую форму [01367]. (Вы можете найти это с помощью Калькулятора наборов для ПК, такого как этот .) Согласно этому списку наборов для ПК, эту группу звуков можно назвать яванской пентахордой . (Кто знал...!?)

При записи гамм в виде названий букв или в обозначениях обычно лучше всего пытаться использовать только «название по одной из каждой буквы». Это дает правильное энгармоническое написание . В этом случае лучше всего использовать D Eb FG# A . (Очевидно, что если у вас более семи шагов, это невозможно.)

При поиске «D Eb FG# A» на этой веб-странице All Named Scales ваша группа из пяти нот перечисляется как составная часть восьми названных гамм. Однако они кажутся мне немного неясными, поэтому, вероятно, представляют больше интереса, чем очевидной практической пользы.

Итак, да, наиболее очевидная гамма, содержащая эти высоты, — это уменьшенная гамма (или октатоническая гамма ). В частности, они являются частью этой октатонической гаммы: D Eb F F# G# A BC .

Обратите внимание на две особенности октатонической шкалы:

• он симметричен, состоит из регулярно повторяющихся тонов и полутонов, например, STSTSTST . По сути, это означает, что вы можете выбрать любую из нот, которая одинаково хорошо «ощущается» как тоника: четыре, начиная гамму с полутоновым шагом; четыре начальные гаммы с шагом в целый тон. (Ваша группа нот, конечно, не симметрична. Поэтому использование только этих нот даст разные эффекты, если вы выберете какую-то конкретную высоту звука в качестве тоники.)
• как упоминалось ранее, эта шкала должна повторять название буквы, поскольку она имеет восемь тонов; чтобы лучше всего соответствовать перечисленным вами шагам, лучше всего иметь как F , так и F# .

Аккорды, созданные из октатонической гаммы:

С помощью октатонической гаммы можно создать большое количество аккордов. На самом деле, использование всех нот октатонической гаммы вместе в качестве аккорда дает максимально возможный аккорд без кластеров полутонов (т. е. без трех соседних полутонов). Этот аккорд имеет характерное измененное звучание. Действительно, высоты тона, перечисленные выше в октатонической гамме, можно было бы описать как D13#9b9#11 , если принять D за корень. Итак, все составные части этого «полного» октатонического аккорда являются характерными октатоническими аккордами. Вот некоторые из них:

• 7, b9, #9, 7b5, если основной тон аккорда начинается с полутона в качестве первого шага (как указано выше).
• следующие аккорды без квинты mAdd9, mMaj7, mMaj9, mMaj13, если основной тон аккорда начинается с целого тона в качестве первого шага. (Например, с Eb в качестве корня, используя ноты, перечисленные выше.)

Существуют, конечно, также уменьшенные трезвучия, уменьшенные септаккорды и полууменьшенные ( 7b5 ) аккорды , созданные с использованием нот октатонической гаммы.

Несмотря на большое количество «красочных» аккордов, которые можно создать с использованием октатонической гаммы, одной из трудностей может быть создание интереса к гармоническим прогрессиям при переходе между аккордами на разных ступенях гаммы (т. е. при изменении основной ноты). Это связано с симметричным характером этого типа шкалы. Поскольку гамма делится на четыре симметричные части, четыре ноты гаммы создают такие же расширенные аккорды, как и остальные четыре ноты. Другими словами, аккорды с корнем на нотах симметричного уменьшенного септаккорда DFG# B строятся таким же образом, как и аккорды, построенные на нотах остальных нот, Eb F# AC ., которые сами по себе являются уменьшенным септаккордом. (Да, я знаю, что эти примеры должны быть написаны по-разному...!) Это может затруднить создание различных гармонических цветов, так как все доступные аккорды, как правило, имеют схожий характер. Это одна из причин, почему диатоническая система работает так хорошо: по мере того, как к основным трезвучиям добавляются расширения, аккорды становятся все более и более разнообразными из-за несимметричного характера ступеней внутри диатонических гамм.

TL;DR

На мой взгляд, хорошей отправной точкой были бы F7/6, F7#9 и комбинация этих F13#9, так как они содержат ваши пять тонов. Хотя это делает акцент на фа как на корне, что может не очень хорошо сочетаться с мелодией, которую вы уже сочинили...