Итак, я довольно долго играл на гитаре, но я решил заняться татуировкой в качестве карьеры около 10 лет, что не оставило мне больше времени, чтобы наслаждаться игрой. Излишне говорить, что в итоге я сломал диск в нижней части спины, что, к сожалению, оторвало меня от карьеры татуировщика. Тем не менее, я с гордостью могу сказать, что снова взял в руки гитару, и на этот раз я больше, чем когда-либо, сосредоточен на игре с небольшим количеством теории, вместо того, чтобы играть каверы и играть на слух.
Недавно я начал заново учить ми минор. масштабировать, чтобы начать перефразировать вещи и сделать мои пальцы достаточно гибкими, чтобы двигаться так же быстро, как я когда-то мог играть. Мои исследования научили меня, что, скажем, вы используете тональность ми минор для написания некоторых мелодий, ноты ми минорной гаммы будут EF# GABCD, и используя эти ноты гаммы, вы получите аккорды Em, f#dim, G maj, Am, Bm, Cmaj, Dmaj и так далее и тому подобное.
Поэтому я решил начать играть эти аккорды как квинтовые аккорды, тонику и идеальную квинту, в которой нет третьего, что делает аккорды ни мажорными, ни минорными. Итак, скажем, я пытаюсь написать небольшую панк- или рок-песню с этими аккордами.
Буду ли я играть аккорды, образованные этой гаммой, и просто играть их как квинтовые аккорды, или вы будете использовать фактические ноты гаммы в качестве основной ноты и добавлять к ней свою квинту, чтобы сформировать аккорды? Пример (F#) Низкая ми на втором ладу и струна ля a C# ) ? Другие музыканты всегда учили меня просто преобразовывать настоящие аккорды, взятые из гаммы, и превращать их в пятые диады вместо того, чтобы играть ноты гаммы в качестве основного тона.
Кроме того, я смотрел несколько уроков в стиле drop D, которые были НАСТОЛЬКО потрясающими, но у меня был тот же вопрос об игре пятых пауэр-аккордов в Drop D после просмотра онлайн-урока игры на гитаре, в котором учитель использовал ноты блюзовой гаммы на нижней струне D. чтобы создать пятые аккорды, добавив идеальную квинту под ним вместо того, чтобы играть аккорды, которые формируются гаммой, что полностью заставило меня задуматься, какого черта я делаю, лол. Скажем, я собираюсь использовать ту же самую тональность ми-минор, и я хочу использовать пент ми-минор. Масштаб для некоторых маленьких забавных фраз, которые можно добавить.
Буду ли я просто играть аккорды, в которых эта гамма производит, и преобразовывать их в пятые аккорды на этой низкой струне E, или я действительно играю ноты шкалы, используя корни, и добавляю идеальную квинту прямо под ней? Это смущает меня, поэтому, если бы вы могли прояснить это, я бы определенно был вам должен!
Большое спасибо
Надеюсь, я смогу получить ответ, который очистит мой расстроенный разум, и я смогу снова повеселиться, не задумываясь обо всем этом.
Энтони
Буду ли я играть аккорды, образованные этой гаммой, и просто играть их как квинтовые аккорды, или вы будете использовать фактические ноты гаммы в качестве основной ноты и добавлять к ней свою квинту, чтобы сформировать аккорды? Пример (F#) Низкая ми второго лада и струна ля a C# )?
Мне не совсем понятно, в чем тут разница. За исключением F#dim, каждый из упомянутых вами аккордов имеет идеальную квинту.
Давайте посмотрим на пример. Ты думаешь о гамме ми минор, верно? Предположим, вы берете «аккорд, образованный этой гаммой», например аккорд соль мажор. Соль мажор состоит из трех нот: соль, си и ре. Если вы сделаете из него «пятый» аккорд, т. е. отбросите третий, вы получите соль и ре. "фактическая нота гаммы") и прибавив к ней квинту, вы получите... соль и ре. Так в чем же разница?
Я рад попытаться помочь, если вы можете дать некоторые разъяснения по тому, что вы спрашиваете, но прямо сейчас я не уверен, что вы ищете.
Обновление: может быть, вам интересно, что делать в особом случае дим-аккорда F#? Короткий ответ: все, что вы хотите — это ваша музыка.
Немного более длинный ответ заключается в том, что совет, который вы упомянули о получении от других музыкантов (использовать «настоящие аккорды, взятые из гаммы»), является ссылкой на диатоническую гармонию. И это солидный совет; Диатоническая гармония может увести вас очень и очень далеко в написании музыки.
Но это еще не все. Большая часть поп-музыки, особенно музыки блюза, рока и панка, полностью игнорирует диатоническую гармонию. Если ваша песня в ми миноре, и вы играете аккорд, образованный F# и C#, то ваша песня на самом деле не придерживается диатонической гармонии (если только этот пауэр-аккорд F# не задуман как вторичная доминанта, разрешающаяся в B7, которая сама разрешается в E). незначительный). И в зависимости от песни, стиля музыки, которую вы пишете, и ваших собственных творческих потребностей, совершенно нормально не придерживаться диатонической гармонии.
Есть несколько способов подумать об этом. Вы можете взять аккорды из ми минор и сыграть пятый аккорд для каждой основной ноты, например, E5 , F♯(♭5) , G5 , A5 , B5 , C5 , D5 . Обратите внимание, что F ♯ не является обычным пятым аккордом, поскольку он имеет уменьшенную пятую часть. Это, наверное, самый простой способ думать об этом.
Кроме того, вы можете построить аккорды из натуральной минорной гаммы ми:
EF♯ GABCD
Глядя на шкалу, можно увидеть, что E5 содержит E и B, F♯(♭5) содержит F♯ и C и так далее. Это приводит к точно таким же аккордам, как и в первом случае.
Первый метод основан на знании паттерна пятых аккордов, в то время как второй может дать немного больше информации о том, откуда берутся эти аккорды.
В стандартной настройке у вас может быть:
Для строя drop D вам придется соответствующим образом настроить, чтобы получить правильные ноты в аккорде: переместите ноты на шестой струне на два лада вверх:
Обратите внимание, что вы можете пропустить одну из удвоенных корневых нот в приведенных выше звучаниях, если хотите. И если вам не нравится звучание аккорда F♯(♭5) , вы можете заменить его ванильным аккордом F♯5 , и все будет в порядке, хотя теперь все начинает отклоняться от строгой диатонической гармонии. Если на то пошло, было бы неплохо сыграть любые аккорды, которые хорошо звучат, даже если они не принадлежат ми минор.
Вместо того, чтобы повышать C до C#, опустите F# на полтона вниз до F и сыграйте пауэр-аккорд F5, или, если вы хотите, чтобы звук F# перешел в G, тогда сыграйте D/F#.
Tab
__________
1|--------|
2|--------|
3|--------|
4|--------|
5|-5------|
6|-2------|
Кристофер Хантер
Тиминикрикет
Кристофер Хантер
Тиминикрикет
Кристофер Хантер
Тиминикрикет
Кристофер Хантер