Я знаю это:
Cmag7ионный режимD-7дорийский ладF delta #11лидийский ладG7это миксолидийский ладНо я не понимаю, как получить гамму, начав с аккордов.
Например, в листе Time RememberedБилла Эванса я вижу в первой строке такую последовательность аккордов:
B-9 Cmaj7(#11) Fmaj7 E-9
Какие модальные гаммы нужно играть с этой прогрессией и как их рассчитать?
На самом деле нет правильного ответа, когда дело доходит до выбора, какой режим какой гаммы следует играть на аккордах диаграммы. Самый фундаментальный ответ — позволить своим ушам быть вашим проводником. Тем не менее, некоторые варианты могут быть лучше, чем другие.
Помимо простого взгляда на аккорды над нотоносцем, часто бывает полезно признать мелодию. Рассмотрим рассматриваемую прогрессию:
B-9 - Cmaj7(#11) - Fmaj7 - E-9
Первый аккорд может идти с B Dorian, или B Aeolian, или, возможно, B Locrian, если вы не воспринимаете B-9 слишком строго. Глядя на Real Book, первый такт в мелодии содержит только F♯, поэтому любой лад, который вы выберете, вероятно, должен содержать неизмененную квинту. Второй такт содержит соль в мелодии и в нотном аккорде; это 6-й си-бемоль 9 , так что вы можете подумать об использовании си-дорийского на первом аккорде; с другой стороны, вам может понравиться звук G ♭ в B Aeolian, поднимающийся до G ♮ в следующем такте; здесь действительно нет правильного ответа.
Второй аккорд может быть C Lydian; поскольку мелодия в этом такте содержит G, вам, вероятно, следует предпочесть ее C Lydian Augmented, которая будет содержать G♯.
Третий такт содержит ноту B в мелодии, которая является ♯4 аккорда Fmaj7. Таким образом, хотя вы могли бы сыграть здесь F Ionian, если бы вы только читали названия аккордов, вам, вероятно, следует подумать о F Lydian или F Lydian Augmented, чтобы узнать мелодию.
Четвертый такт содержит F♯ и C♯, так что вы можете подумать, что пьеса временно находится в тональности D, выбрав E Dorian для этого такта. Это подтверждает все ноты в мелодии в этом такте и подтверждает ноту D, которая заканчивала предыдущий такт.
Таким образом, на самом деле нет правильного ответа на сделанный здесь выбор, но хорошей стратегией является использование мелодии в качестве ориентира. Вы также можете заново гармонизировать мелодию; новые аккорды будут предлагать новый выбор. Если здесь и есть основной принцип, я бы сказал, что вы должны рассмотреть варианты для определенного качества аккорда, а затем посмотреть на мелодию (до, во время и после аккорда), чтобы увидеть, что мелодия делает.
B-9имеется в виду натуральная 9, например, <B,D,F#,A,C#>где C#находится натуральная 9; этот аккорд исходит из A majгаммы. Другой способ выразить аккорд B-7add9. Я не думаю B Locrian, что это было бы хорошо, потому что у него есть то, b9что есть C, если только вы не готовы к «внешнему звуку» ... что ни в коем случае не плохо.я бы поиграл:
B-9B дорийский или B эолийский (клавиша = A maj)
C∆#4C Лидийский (клавиша = G maj)
F∆Фа ионийская или фа мажорная пентатоника (клавиша = F maj)
E-9E дорийский или E эолийский (клавиша = D maj)
Аккорд -9просто означает 1 b3 5 b7 9. Здесь 9- аккордовый тон. Неаккордовые тона зависят от вас и от того, какой звук вам нравится...
Есть миллион разных гамм, которые вы можете сыграть, потому что вы можете выйти «вне» изменений.
Обычно, когда вы начинаете, вы хотите начать с этого и в конечном итоге перейти к выходу за пределы изменений.
Самое главное знать, в каком ключе вы находитесь.
Если вы когда-нибудь увидите , это ∆означает, что вы можете играть на № 4, даже если это тоника ... Я на самом деле предпочитаю это
Келлен Стюарт