Аккорд Cm7 считается минорным или доминирующим? Я изучаю джаз и пытаюсь определить аккордовые гаммы для определенных гармоний. Кроме того, какие лады подходят для аккорда Cm7 и как мне определить, какие они?
На вопрос, можно ли считать Cm7 доминантным аккордом, уже дан ответ (ответ: нет). Но теперь об аккордовых гаммах. Любая гамма, содержащая аккорд Cm7, может функционировать как аккордовая гамма для Cm7:
Разница заключается в количестве избегающих нот, которые имеют эти гаммы (по отношению к аккорду Cm7). В дорийском нет ни одной, в эоловом — одна (шестая ступень звукоряда Ab), а во фригийском — две избегающие ноты (вторая и шестая ступени, Db и Ab). Ноты избегания — это, грубо говоря, ноты гаммы, которые на полтона выше тона аккорда. Тот факт, что в дорийской гамме нет избегающих нот при использовании поверх минорного септаккорда, делает ее наиболее используемой гаммой аккордов для такого аккорда.
Для получения дополнительной информации об избежании заметок взгляните на этот пост в блоге .
Это определенно не доминанта, потому что у вас нет уменьшенного трезвучия между 3-м, 5-м и 7-м, поэтому оно не может функционировать как доминантное. Если разбить его, получится минорное трезвучие между тоникой, 3-м и 5-м и мажорное трезвучие между 3-м, 5-м и 7-м.
Это всего лишь минорная септима, встречающаяся в нескольких различных гаммах/ладах почти в любом естественном минорном ладе. Основной доминантный аккорд обычно содержит тонику, большую терцию, чистую квинту и минорную семерку, как показано здесь .
Если вы ограничиваете случай современным джазовым миром, я считаю, что вы можете считать «слабо доминирующим» минорный септаккорд, если вы установите его «тонику» на квинту ниже.
Например, в дорийском ладу . Это первый правильный лад для минорного септаккорда.
Есть доминанта тональности, которая является пятой нотой домашней гаммы, или построенным на ней аккордом. Или есть более слабо определенная доминантная функция, которая может рассматривать Am7, Dm7, G7, C как ряд «вторичных доминант». Вы можете оживить это, сделав второстепенные доминантные аккорды мажорными - A7, D7, G7, C, что вполне нормально и приемлемо, и если ваша книга по теории не может справиться с этим, не изобретая временные модуляции или "заимствование" аккордов, лучше книга по теории! Большая часть джаза основана на переходе к удаленному аккорду и поиске пути домой через череду второстепенных доминант или их замен b5. Даже «Гигантские ступени» — это во многом серия фрагментов II7, V7, I. Эта "цепочка доминант" - такая сильная прогрессия!
мэй
Андреа Ридерелли