Я пытался сыграть несколько свинговых басовых партий, и хотя технически я могу играть свинговое ощущение (16-е ноты с некоторыми триолями), это не звучит как свинг .
Звучит как-то скучно и натянуто , как будто это не естественно для слуха.
Как я могу заставить свои басовые партии качаться?
То, что вы ищете, мой друг, это "канавка". Как вы понимаете, это нечто большее, чем механический (или даже математический) подход к игре определенных нот в ритме триоли. Хотя ваш подход технически верен, я предполагаю, что ему не хватает ощущения, которое вы ищете. Это то, что известно как «грув», или «быть в кармане», или (особенно для барабанщиков) бэкбит.
Требуется тонкая лень, чтобы действительно получить ощущение свинга, перетасовки или фонового ритма. С басистами это особенно сложно, потому что вам нужно как нажимать на грув (выбирая определенные ритмические части), так и немного лениться (чтобы действительно уловить ощущение свинга). Попробуйте подумать о том, чтобы играть ноты в случайном порядке чуть позже. Даже некоторые сильные доли могут немного отставать от такта. Ваш барабанщик, вероятно, забивает грув, так что позвольте ему/ей это сделать. Хит бьет 1 и 3 точно. Все остальное может немного опоздать. Старайтесь не быть совершенно математическим в этом вопросе. Просто позвольте другим нотам приземлиться немного позже.
Послушайте некоторые из великих исполнителей джаза и фанка, и вы начнете слышать грув. Ранние рок-н-ролльщики тоже «достали» его. Это забавно, когда ты привыкаешь слышать это на тех старых записях (ранний Элвис, Фэтс Домино, Билл Хейли и т. д.), потому что некоторые парни в группе не были грувами, в то время как другие действительно качали. Столкновение стилей действительно подчеркивает ритм. Кроме того, все эти фанк-биты барабанов, которые воруют хип-хоп исполнители, являются отличными примерами полного погружения в грув. (P-funk, The Meters, James Brown, ранний EWF, ранний Kool and the Gang, ранний Commodores и т. д.).
Многим людям трудно описать, что такое грув на самом деле. (Майкл Джексон пытался объяснить это своей группе как «встать с постели субботним утром».) Вот почему это может быть неуловимым. Это сложно объяснить, еще сложнее освоить. Но как только вы это слышите, вы не можете не слышать.
Гораздо проще с барабанщиком, особенно с хорошим. Думайте в размере 12/8, как в основных 4 в такте, но каждый удар разбит на триоли. Сыграйте первую и третью часть некоторых (не всех) триолей, сделав первую легато, а третью более стаккато. Помогает произнести старую английскую детскую песенку: «Шалтай-Болтай», чтобы создать ощущение свинга. Иногда играйте мертвую ноту на бите «ти», иногда на октаве. Если вы играете 1 и 5 с добавлением случайных 3, это не будет звучать так хорошо, как ходячая басовая партия для некоторых песен. Если вы не можете найти ручного барабанщика, попробуйте драм-машину или даже ритм-секцию на дешевой клавишной.
Простой и очень эффективный способ научиться играть на любом инструменте — это овладеть ритмом тасовки/свинга. Идея состоит в том, чтобы вместо того, чтобы играть восьмые ноты подряд, как вы обычно играете их в длинном коротком паттерне (играйте первую восьмую ноту как две связанные триоли из восьми нот и играйте последнюю восьмую ноту как триоль из восьмых нот). Я бы начал с одной ноты, а затем, как только вы хорошо уловили ритм, поднимайте и опускайте гаммы, играя ее.
Это не слишком сложно, и как только вы хорошо овладеете ритмом, вы сможете легко переключаться между ритмом свинга и триолями. Простой паттерн, который мне нравится, использует комбинацию ритма свинга и триолей, где доли 1 и 3 представляют собой восьмые ноты свинга, а доли 2 и 4 — тройки восьмых нот.
Я нашел хороший сайт, который демонстрирует то, что я сказал выше, и объяснил это более подробно: Study Bass: Shuffle And Swing Rhythms.
Надеюсь это поможет.
Свинг вообще не состоит из троек. Когда вы играете много триолей, вы на самом деле разрушаете свинг. Мне кажется, есть несколько элементов:
Я считаю, что язык тела помогает здесь. Просто двигайтесь в такт музыке — замах будет естественным.