В книге, которую я сейчас пишу, я создал мир со сменой дня и ночи. Я создал завесу тайны над этим сумасшедшим и над этой машиной, которую он сделал, однако все события, связанные с этой машиной, происходили ночью. Эта машина должна быть совершенно ужасной, но это скорее психологическая машина, чем та, которая что-то делает физически.
Как я могу создавать события ужасов об этой машине днем с повышенной эффективностью? Утром и днем мои персонажи бодрствуют и готовы, но ночью им снятся кошмары. Кроме того, ночью темно, и мои персонажи не могут хорошо сосредоточиться.
Ваша цель с любым рассказом ужаса состоит в том, чтобы вдохновить ваших читателей именно на это: ужас. Однако для того, чтобы они это почувствовали, люди, о которых они заботятся, — главный герой и главные герои — тоже должны испытать этот ужас.
Ваши события пугают вашего главного героя, независимо от того, когда они происходят? Хороший. Сосредоточьтесь на том, что их пугает, почему боится главный герой. Если вы сможете передать, что пугает вашего героя, то и ваш читатель тоже будет. Не полагайтесь на время суток, чтобы внушать страх. Положитесь на своих персонажей.
Узнайте, почему ваши персонажи напуганы; передайте то, что они думают и чувствуют, и ваш читатель будет думать и чувствовать то же самое.
Самое страшное, что я когда-либо читал, произошло днем.
В «Сиянии» Стивена Кинга
есть сцена, где отец находится в саду отеля, и другая, где сын находится на детской площадке, и их обоих по отдельности преследуют садовые живые изгороди (которые двигаются только тогда, когда персонаж не смотрит на них) . Причина, по которой это страшно, заключается в том, что персонажи не могут полагаться на свое зрение, чтобы помочь им. Они понимают, что происходит, но страх исходит от неизвестности и невозможности увидеть движение животных. Они знают, что живые изгороди движутся позади них и периферийным зрением, но, глядя прямо на них, снова остаются неподвижными.
Причина, по которой большинство страшных вещей происходит ночью, не в том, что это ночь, а в том, что происходит ночью. К ним относятся нахождение в местах в одиночестве, поскольку меньше людей не спит, и неспособность четко видеть вещи в темноте. Сцена из «Сияния» воссоздает эти условия (одиночество, сенсорная депривация), но в дневное время.
Проще говоря, страшно видеть убийцу с топором в конце коридора, но не видеть его и знать, что он где- то рядом , может быть, за углом или, может быть, позади вас, гораздо страшнее.
Поэтому, если вы хотите вызвать у читателя страх, вам нужно воссоздать эти условия, но в дневное время. Есть очевидные клишированные сценарии, такие как одиночество в лесу в тумане, но вы также можете проявить творческий подход, например, главный герой пытается выглянуть за окно через ставни ближе к вечеру, поэтому у него есть двойное затуманенное видение того, что он солнце бьет им в глаза, а также они лишь частично могут видеть сквозь ставни. Если они видят движущуюся фигуру, но не могут понять, кто (или что) это, вы можете таким образом создать напряжение.
Помимо этого, предыдущий ответ охватывает тот факт, что персонаж должен быть напуган, чтобы читатель был напуган.
В рассказывании историй есть распространенная схема, когда вы видите ужасающую вещь в действии до того, как вашему герою придется столкнуться с ней лицом к лицу. Например (в «Возвращении джедая») Джабба Хатт бросает раба в яму с монстрами — чтобы мы могли увидеть, насколько ужасна и сильна эта штука — до того, как туда бросят Люка.
Томас восстановил Монику Майрон