Как точно передать цвет солнечного света на стене?

Не видно, чтобы это кто-то читал.

Как же я должен улавливать цвет самого солнечного света?

В вашей камере есть настройки камеры, специально разработанные для того, чтобы делать то, что вы хотите.
Следуйте приведенным ниже инструкциям, и вы сможете достичь того, чего хотите.

Этот метод может не подходить для определенного подмножества пуристов (он эквивалентен старым фильтрам WB Adjust PLUS), но он делает то, о чем вы просили, используя доступный инструмент.

NEX5R имеет режим, в котором вы можете отрегулировать баланс белого для «цветовой температуры», а также добавить (электронный) цветной фильтр. И вы можете настроить обе настройки, предварительно просматривая эффект на заднем ЖК-дисплее.

Насколько я понимаю, у 5R есть предварительный просмотр WYSIWYG* на ЖК-дисплее (он, безусловно, должен быть). Если нет, вы все равно можете использовать следующее путем итеративной корректировки и пробной версии. Я напишу это так, как будто WYSIWYG доступен.

Камера имеет режим баланса белого «Цветовая температура/Фильтр», который при использовании во время предварительного просмотра изображения позволит вам настроить общий эффект (близко к тому), который вы хотите видеть.

Ниже приведена отредактированная версия части страницы 106 руководства Sony NEX5R.

При просмотре сцены на ЖК-дисплее

1. MENU -> [Яркость/Цвет] -> [Баланс белого] -> [Цвет.темп./Фильтр].

2. Выберите нужную цветовую температуру, повернув колесико управления или коснувшись нужного элемента на экране (только NEX-5R).

   Чем выше число, тем красноватее изображение, чем меньше число, тем больше голубоватое изображение.

3. Отрегулируйте цветовую температуру, нажимая верхнюю/нижнюю/правую/левую части колесика управления или касаясь графика на экране (только NEX-5R)

Идти!

В этом случае вам вообще не следует использовать серую карту. Серые карты (и связанные с ними устройства и карты) используются в качестве ориентира, чтобы сделать цвет изображения нейтральным, как показывают ваши вторые два изображения, но вам не нужен нейтральный, вам нужен теплый.

Что вам нужно сделать, так это изменить цветовую температуру и/или насыщенность при постобработке; изменения цветовой температуры лучше всего делать, если вы снимаете в формате RAW, хотя их можно сделать и в формате jpeg.

Итак, для этого изображения я бы начал с первой версии и использовал комбинацию пользовательского цветового баланса и яркости и/или насыщенности, чтобы оно выглядело так, как будто вы его помните.

Если вы хотите сделать это в камере, вам просто нужно поиграть с пользовательскими настройками баланса белого; Я бы начал с настройки «Дневной свет» и работал оттуда. Брекетинг ББ не помешал бы.

На самом деле проблема заключается в том, что ни ваши глаза, ни камера не могут уловить цвет. Лучше всего установить баланс белого на «солнечный свет» и исходить оттуда.

Вот причина: цвет — это континуум длин волн, как звук — это континуум частот. В человеческом глазу есть три различных типа рецепторов, которые имеют некоторый ограниченный диапазон длин волн, в которых они более или менее восприимчивы.

Можно измерить, как эти рецепторы реагируют на люминофоры и другие источники цвета в светоизлучающем дисплее. Так что я могу сказать: «Если я включу красный до такого-то значения и зеленый до такого-то значения, этот рецептор в глазу будет реагировать точно так же, как когда было столько-то процентов белого солнечного света». в ясный день».

Однако рецепторы камеры имеют разные кривые чувствительности. Если у меня есть заданный спектр, как у плазменного шара при температуре 6000К, я могу сравнить отклики. Лампы накаливания имеют такой же широкий спектр, как и солнечный свет (хотя и соответствуют более низкой температуре, что делает цвета более теплыми, чем раскаленные добела), поэтому они довольно хороши для получения сопоставимых цветовых характеристик. Теперь для интенсивно окрашенных материалов отражательная способность в зависимости от длины волны света имеет тенденцию к резким изменениям. Эти резкие изменения имеют тенденцию падать в разных местах на кривых чувствительности камер и человеческих глаз. В результате цвета сбиваются.

Люминесцентные лампочки, лампы на парах металлов, светодиодные лампы имеют пестрый спектр с резкими чертами. Даже если он выглядит белым, цветной материал имеет тенденцию производить другое впечатление на датчики камеры или ваши глаза, чем при освещении лампами накаливания.

Цветовая чувствительность пленочных пигментов имеет гораздо более долгую историю, чем чувствительность электронных датчиков, и можно смешивать пигменты, чтобы лучше приблизиться к общим кривым чувствительности цветовых рецепторов человеческого глаза. Таким образом, цифровым камерам предстоит пройти долгий путь, прежде чем баланс белого станет чем-то вроде «зачем мне вообще беспокоиться об этом?» тема, как это было с пленкой (в основном, небесный фильтр для предотвращения воздействия ультрафиолета был самым важным устройством баланса белого).

Возвращаясь к исходному вопросу: ваш исходный источник света будет «горячей лампой накаливания», поэтому, вероятно, лучше всего поставить «солнечный свет» на баланс белого. Поскольку солнечный свет во время вашей фотосъемки был желтоватым, вам не хотелось бы к этому приспосабливаться. Возьмите стандартную настройку «яркий солнечный свет» для баланса белого.

И молитесь.

Проблема здесь в том, что независимо от того, делаете ли вы это в посте или на камеру, у вас нет подходящей точки, чтобы сказать: «Эй, это нейтральный цвет». Камера на самом деле точно уловила цвет в информации своего сенсора, просто процесс проявления для компьютерного изображения шел немного иначе, чем для изображения, которое вы видели.

То, что вы видите своими глазами, является результатом обработки глазом и мозгом поступающего света. И ваш мозг на самом деле довольно хорошо справляется с балансировкой белого; в конце концов, это одна из причин, по которой нам нужен баланс белого в фотографии: глаз видит что-то белым, а сенсор нет, и мы должны сообщить об этом системе преобразования.

Итак, ваши глаза в течение дня адаптировались к определенным условиям освещения, и в этот момент вы посмотрели на световое пятно и решили, что что-то еще, кроме вашей стены, является их нейтральной точкой. В зависимости от того, как выглядит свет, он, вероятно, немного более синий. Так что проблема здесь действительно в том, что только вы знаете, как вы это видели, никакой датчик не может увидеть то, что видите вы.

Но как ее решить и сделать фото максимально похожим на то, что вы видели? Кажется, вы сделали свое фото незадолго или в «золотой час». Вы должны ознакомиться с несколькими методами, которые могут вам помочь. Для аналогичных условий освещения я иногда мог помочь себе воспроизвести условия освещения (или, по крайней мере, получить хорошую точку баланса белого, с которой можно начать работу) с помощью

• Установка баланса белого на какую-либо предустановку дневного света (в зависимости от вашей камеры это может лучше работать при облачных настройках или при ярком солнечном свете)
• Установите ручной баланс белого в начале дня для освещенной области, которую вы воспринимаете как белую (проверив, что стена имеет нейтральный белый цвет, а не цветовой оттенок). Используя это, вы, вероятно, получите аналогичный баланс белого для камеры, который есть у ваших глаз в настоящее время.
• Используйте что-то вроде этого , чтобы найти образец, который выглядит нейтральным для вас в желтом свете (убедитесь, что вы смотрите на них в достаточном количестве нейтрального белого цвета, чтобы лучше подобрать его).

Еще раз подчеркну, что проблема не в том, что камера не может точно передать цвет. Информация о датчике есть и является правильной (плюс-минус немного зависит от датчика и профилей калибровки). Большая часть предполагаемого отклонения от белого света происходит в вашей голове. В золотой час дайте своему мозгу время адаптироваться к свету и осмотритесь. Камера может зафиксировать только падающий свет, она не может зафиксировать то, что вы на самом деле видите.

Поскольку цель состоит в том, чтобы воспроизвести сцену в том виде, в каком она обрабатывается вашим мозгом, вот некоторые отправные точки , которые помогут лучше извлечь эту информацию из вашего мозга. Используйте их в лайтруме, чтобы развить необработанное изображение и настроить его, пока оно не будет соответствовать тому, что вы помните, что видели (убедитесь, что у вас есть откалиброванный монитор, иначе все эти упражнения в любом случае спорны). Проявление изображений — это всегда творческий процесс, и люди, которые позволяют камере делать это, просто верят тому, кто запрограммировал камеру, что этот творческий процесс достаточно хорош.

Белый свет — особенно проблематичное понятие, которое становится наиболее очевидным в фотографии.

Для меня, когда я печатаю это, у меня есть комната, освещенная лампочками на 60 Вт, а монитор компьютера настроен на 3400К - полезное расширение). И вещи, которые я считаю белыми, белые. Однако несколько часов назад свет сиял, и монитор был настроен на 6500K. Это конкретное расширение, которое я использую для настройки цветовой температуры монитора в соответствии с доступным освещением, когда он переключается с дневного режима на ночной, я воспринимаю его как внезапно становящийся намного более красным и теплым ... хотя он все еще «белый».

Проблема, которую вы описываете, заключается в том, что вы хотите, чтобы цветовая температура солнечного света была определенного цвета. Это выполнимо.

Для пользователей пленки (да, я знаю, что у вас есть цифра), вы должны использовать фильтр для регулировки цветовой температуры. Они от янтарного до синего. Величина корректировки измеряется в майредах - MICro REciprocal Degree. Фильтры в 81 и 85 использовались для добавления этой регулировки (нагревания), а фильтры в 82 серии были охлаждающими (см. записанный номер ) - чтобы вернуть цветовую температуру света к тому, что ожидала ваша пленка (5500K для дневные фильмы). У Ли есть хороший калькулятор смен , если вы хотите увидеть, что можно сделать для фильма.

У вас есть цифровая камера. Вы можете настроить цветовую температуру по своему усмотрению. Если вы откалибруете изображение с помощью серой карты, вы точно определите, что должно быть белым, и предметы, освещенные этим источником света, будут белыми (а не каким-либо другим цветом).

Если вы хотите, чтобы солнечный свет воспринимался как теплое освещение, вам нужно настроить камеру так, чтобы цветовая температура была выше, чем свет, который вы получаете. На уровне моря температура полуденного солнца около 5500К. Закаты на уровне моря начинаются примерно при 5000K (хотя она быстро падает). Если вы находитесь в горах, цветовая температура может быть 10000К.

Если вы можете набрать нужный номер с помощью камеры, это будет работать хорошо. Если у вас есть камера, которая не позволяет вам набирать номера, но вместо этого имеет сюжетные режимы для различного освещения (в помещении, дневной свет, облачность), настройте ее для облачных условий.

Вы также можете использовать настройки цветовой температуры в постобработке, чтобы отрегулировать цветовую температуру и, возможно, добавить другие источники тепла. Обратите внимание, что наличие другого освещения (скажем, у вас есть флуоресцентный свет в комнате, который далеко не такой мощный, как солнечный свет ... но все же светит) может нарушить простой баланс цветовой температуры, поскольку это не непрерывный спектр.

Я укажу, что если вы работали с чем-то (например, с компьютерным монитором), откалиброванным на 6500K, а затем переключились на наблюдение за заходящим солнечным светом (где-то в диапазоне от 4000K до 5000K), вы воспримете солнечный свет довольно тепло. В этом случае установка баланса белого вашей камеры на баланс белого монитора станет ближе к тому, что вы воспринимаете.

Вышеупомянутый фрагмент фокусируется на подходах камеры к попытке настроить воспринимаемый цвет света. Это было «гораздо» проще сделать в те дни, когда обрабатывали слайд-пленку, вот и все. У вас было так много ручек, которые нужно было возиться, в основном это касалось выбора пленки и фильтров. С цифрой каждая камера реагирует по-разному — с разной логикой, чтобы попытаться получить цветовой диапазон так, как камера думает, что это должно быть сделано.

Таким образом, для камеры, помимо основ, приведенных выше, я действительно не могу дать слишком много советов. Можно попытаться приблизиться к этому с помощью художественной постобработки (да, это делалось и во времена кино — настраивая набор фильтров, используемый для печати).

Нет ничего плохого в том, чтобы перенести изображение в фотошоп и отрегулировать баланс в зависимости от того, как вы хотите получить изображение, которое вам нужно. Конечно, это не будет «чистая» фотография для какого-то определения чистоты, но осознайте явную вероятность того, что «чистую» фотографию, которую вы пытаетесь сделать, невозможно будет сделать с помощью имеющихся у вас инструментов. Вы можете попробовать достать E100GX , который где-то лежит в морозилке у какого-то фотографа и работать с ним (его производство снято с производства уже несколько лет).

Если вы действительно хотите получить изображение, студии получают эту фотографию, измеряя цветовую температуру окружающего света, внося соответствующие коррективы, а затем используя горячий свет с гелем, который соответствует тому, на что они хотят проецировать . стена .

Я не думаю, что эта проблема связана с какой-то одной маркой камеры. У меня есть Canon T1i, и у меня тоже были вопросы о точности цветопередачи, особенно при съемке очень желтого солнца на закате. Попробуйте сфотографировать темно-синее небо без облаков и, если ваша камера позволяет, используйте его в качестве пользовательского баланса белого. Делать точные цветные фотографии фейерверков ночью намного сложнее. У меня были проблемы с получением глубоких синих, красных и золотых цветов в фейерверках, чтобы они отображались правильно в одном и том же наборе изображений. Фотографии заката доставляют меньше проблем. Иногда сами настройки экспозиции имеют значение. Цвет цветка можно сделать более интенсивным, уменьшив экспозицию.

Я думаю, что ключом к правильному ответу является «Что вы ожидали увидеть?». Например, если вы делаете снимок полностью зеленой стены с автоматическим балансом белого: вы ожидаете, что фотография стены будет более зеленой или более серой?

Автоматический баланс белого не понимает, что он «видит»: он попытается найти какой-то «белый» и использовать его в качестве основы.

Теперь о вашей стене: использование серой карты для баланса белого означает, что входящий свет будет использоваться в качестве эталона белого. Таким образом, вы бы захватили не цвет солнечного света, а цвет стены (что, вероятно, не то, что вы хотели).

Точно так же, если вы используете цвет стены в качестве эталона белого, стена будет нейтрально-серой (или «белой»).

Поэтому, если солнечный свет, который вы видите, исходит от вечера, вы можете установить баланс while на «Белый полдень» (или: «дневной свет»), и вечернее солнце будет теплее.

Или, если ваша камера позволяет устанавливать температуру в градусах Кельвина, попробуйте отрегулировать ее до тех пор, пока ваш активный видоискатель (ЖК-монитор) не покажет настроение, которое вы видите.

Или, может быть, очень простое правило фотографии: если вы не знаете, как должна выглядеть ваша фотография, не делайте ее!

Проблема здесь в том, что камеры вообще не фиксируют цвет источников света . Они улавливают цвет объектов, отражающих свет. Эта стена белая , нейтральная серая карта — нейтрально-серая.

Чтобы создать изображение, которое показывает ложный желтоватый цвет, как вы его видели, вам нужно манипулировать. Вы можете зафиксировать wb на синем объекте, который выглядит серым при таком освещении, или установить wb на дневной свет или даже тень, или вы зафиксируете его в постобработке, если вы снимали в RAW. Сама по себе камера всегда будет пытаться передать правильный цвет. (ну, вообще-то каноны печально известны своим желтым оттенком в свете ламп накаливания, но это решение инженеров канона.)

Я думаю, что лучше всего было бы настроить камеру на «дневной свет» — таким образом она будет наиболее точно фиксировать цвет, который вы видите (по сравнению с обычным белым светом).

В качестве альтернативы, используйте софтбокс с белым светом (или аналогичный), а не серую карту, чтобы установить собственный баланс белого, однако это вряд ли будет сильно отличаться от использования дневного света, как указано выше.