Как тренировать выносливость, чтобы играть пьесы в стиле буги-вуги?

Я не являюсь опытным пианистом, но мой брат им владеет, и он также преподает технику игры на фортепиано. Как его ученик и исходя из моего собственного опыта в этом, я хотел бы предложить следующие наблюдения:

• Давайте более подробно рассмотрим концепцию релаксации. Что это на самом деле означает? Часто во время игры, если вы обратите внимание на то, как ощущается ваша рука, вы обнаружите, что держите руку жестко в заданном положении или держите ее в определенной форме. Почему ты бы так поступил? Я бы посоветовал нам, пианистам, делать это как (ошибочное) средство получить больший контроль над нашей техникой (это может быть громкость, прикосновение, тон или другие цели). Кроме того, пианисты часто держат формы руками, потому что они чувствуют себя более уверенно в правильном выборе нот, если заставляют свои пальцы выровняться с формой музыкального отрывка. Эти виды деятельности и ненужны (по моему опыту), и даже вредны. Одно дело, когда напряжение возникает из-за того, что вы делаете что-то пальцем, другое дело, если ваша рука напрягается еще до того, как вы коснетесь клавиатуры. Как решить эту проблему? Несколько советов, которые пришли мне в голову: Прежде чем прикоснуться к клавиатуре, позвольте руке занять нейтральное положение. Держите предплечье прямо и дайте руке свободно опуститься. Затем медленно вытяните пальцы ровно настолько (и не больше), чтобы вы могли сыграть интересующий аккорд. Держите пальцы, которыми вы не пользуетесь, расслабленными. Аккуратно поднимите неиспользуемые пальцы другой рукой, удерживая аккорд, чтобы увидеть, действительно ли они расслаблены. Для пассажей, которые движутся быстро (в отличие от повторяющихся аккордов), вам нужно научиться расслаблять пальцы после отпускания нот. Другими словами, отпустив ноту, позвольте пальцу вернуться в нейтральное положение и снова вытяните его только при необходимости. Какое-то время вам придется уделять пристальное внимание этим вещам. Чаще останавливайтесь посреди проходов и проверяйте, не напряжены ли запястье и рука.

• Однако этих методов релаксации может быть недостаточно, потому что есть несколько более серьезных фундаментальных проблем. Одним из них является отсутствие эффективности. Если вы играете мощную и/или громкую музыку, вам нужно научиться воспроизводить громкость без чрезмерного напряжения. Громкость зависит от скорости нажатия ноты, а НЕ от ее силы!! (не энергия, не вес, не стук, не тяжесть). Вам нужно перемещаться по ноте с ускорением, чтобы эффективно добиться громкости.

• Но подождите, этого может быть недостаточно. Возможно, вы слишком много работаете пальцами. Если ваши пальцы выполняют большую часть или всю работу, тогда вы получите всю скованность, болезненность и другие проблемы, которые сопровождают повторяющиеся мышечные нагрузки (выполняемые на пределе силы и с точным контролем, достигаемым за счет напряжения противоположных групп мышц). С практикой вы сможете играть дольше, прежде чем возникнут эти проблемы, но я не уверен, что это особенно желательно. Что вам нужно, так это перенести часть этого усилия на мышцы с гораздо большей силой, а именно на руки. Если вы изучите технику русского фортепиано, например, вы обнаружите, что большая часть силы при игре исходит от рук и основана на точном контроле веса рук. Затем ваши пальцы могут выполнять функцию продолжения рук, так сказать. По моему опыту, при такой технике напряжение в пальцах и запястье значительно снижается. Кроме того, улучшаются контроль, чувствительность и согласованность.

Музыкальный мир наводнен посредственной (но исправной) техникой. Преподаватели игры на фортепиано часто предлагают плохую форму рук и другие ошибочные подходы. Если можете, найдите учителя, который глубоко понимает природу фортепианной техники. Большинство случайных учителей этого не делают. Многие считаются квалифицированными только потому, что они давно играют на фортепиано. Опыт, конечно, ценен, но он не всегда дает истинное мастерство. По крайней мере, такие учителя могут быть не в состоянии решать такие острые вопросы, как этот, потому что, даже если они решили эти проблемы на собственном опыте, они на самом деле не знают, почему/как они их решили, и, следовательно, они не могут реально вам помочь. . Прислушивайтесь к своему телу и избегайте советов, основная идея которых заключается в том, что решение проблемы — преодоление боли или чрезмерная практика.

Удачи!

Я не эксперт.

Насколько я понимаю, идея не в том, чтобы сделать вашу руку сильнее. Идея состоит в том, чтобы играть настолько расслабленно , что игра в течение длительного времени кажется легкой.

Так что не работайте над темпом, пока не научитесь расслабляться. Расслабляющая вещь пригождается только от медленной точной тщательной практики и (много) хорошего ночного сна. Практика — это обусловленность. Сон — это когда ваши нервы перестраиваются и закрепляются таким образом .

Если ваши руки устают, я =думаю=, это означает, что ваша практика еще не оптимальна, и вам нужно замедлиться и сосредоточиться на совершенствовании и расслаблении. Скорость может (должна) прийти только после того, как ваши нервы будут спаяны на свои места.

Я думаю, что игра задействует мышцы, даже если они расслаблены. Так что мое сравнение здесь было бы с кем-то, кто тренируется, чтобы пробежать марафон. Вам нужно тренироваться для длительных тренировок.

Посмотрите это видео, в нем рассказывается о развитии выносливости фортепиано. Развитие выносливости фортепиано