Как ты прыгаешь вокруг пианино?

Да, это мышечная память. А это значит, что пора тренироваться!

Я не могу припомнить, чтобы намеренно отрабатывал этот конкретный навык, но я знаю, что он развивался по мере того, как я лучше знакомился с инструментом. Это все еще не идеально - я прыгал на тон слишком высоко или низко больше раз, чем мне хочется помнить, но я больше не трачу все свое время, глядя на свои руки.

Есть некоторая ценность в том, чтобы держать руки в «правильном» положении; хитрость заключается в том, чтобы решить, что это за позиция. Учитель может быть очень полезен здесь, чтобы гарантировать, что у вас не разовьются плохие привычки. При этом «правильная» позиция часто вызывает споры, и в любом случае она должна обеспечивать самую легкую и удобную аппликатуру.

Я бы выбрал песню, которая вам нравится, в которой есть некоторые из этих прыжков, и начал бы с нее. Ознакомьтесь с заметками, чтобы перестать слишком много о них думать. Во время практики вы должны обнаружить, что автоматически двигаете руками по мере необходимости. Затем работайте над разными частями. Со временем вы должны развить эту мышечную память.

Кроме того, не слишком беспокойтесь о том, чтобы использовать свои глаза для помощи, особенно в сложных моментах. В некоторых частях пьесы я буду смотреть на свою левую руку или на правую руку, а иногда даже на музыку.

Это действительно мышечная память, но для этого есть техника. Если вы не можете сделать прыжок каждый раз, значит, вы делаете что-то не так, это не обязательно метод «практика делает совершенным», а скорее вопрос о том, какие вредные привычки вы отлично отрабатывали и теперь являются частью вашей технической неспособности. .

Первое, что пианисты делают неправильно, это когда они отходят от ноты, они поворачивают запястье в том же направлении (локтевая девиация, радиальная девиация). Это плохо по многим причинам и снижает точность по многим причинам.

Второе, что они делают неправильно, это то, что они пытаются схватить, ударить или дотянуться до записки. Играет не палец или рука, а скорее рука. Ваша рука не может тянуть руку за собой, но рука может очень быстро разместить пальцы там, где они должны быть.

Третье, что пианисты делают неправильно, это то, что они думают горизонтально. Рука должна иметь форму. Круглый, если быть точным. Если вы потянетесь к ноте, вы, скорее всего, пропустите ее, поэтому закругленная форма руки придает ей точность и силу. Это приводит к следующему вопросу. . .

Ударьте по ноте сверху. Певцы постоянно это слышат. Слегка перетяните записку, затем опуститесь на нее. Это потому, что ваше тело естественным образом хочет сокращаться. По мере того, как вы достигаете этого, возникает тенденция сдаваться, и пианист терпит неудачу.

Хороший урок, о котором следует помнить, это то, чему учили КАРАТЭ-РЕБЕНКА: Воск наноси, воск удаляй. Играйте на фортепиано, как если бы вы писали на доске. Пальцы и запястье не ведут, рука помещает пальцы туда, где они должны быть.

Есть еще несколько вещей, таких как вращение предплечьями и двойная мышечная тяга, но это в другой раз.

Для меня это в основном мышечная память.

Тем не менее, я думаю, что стоит упомянуть несколько деталей:

• один раз заметил, что перед прыжками, если есть время, подсознательно ставлю руки по схеме 2+3 черных клавиш;
• если нет времени и много всего происходит, мне, возможно, придется потренировать несколько прыжков, чтобы иметь возможность бить их точно, не глядя;
• при чтении с листа или ожидании визуальной подсказки от другого музыканта и т. д. я использую периферийное зрение и украдкой смотрю, чтобы повысить точность (даже когда я не читаю с листа, я могу смотреть в середину, если обе руки должны прыгать в одно и то же место). время).

Я не помню, чтобы учился этому, просто так получилось, приехал с большим количеством часов игрового времени (в основном практика, но не только это).

Конечно, это все мышечная память, но есть также процесс «грубой настройки» и «точной настройки», основанный на конфигурациях черных клавиш. (dtldarek также упоминает об этом в своем ответе.)

Скажем, ваш 3-й палец находится на C4, и вы хотите сыграть A2 пятым. Вы протягиваете 4-й палец к промежутку между Bb2 и C#3, и когда вы его находите, вы можете легко найти A2 пятым от там.

Если вы посмотрите, как кто-то читает с листа, или поет, и одновременно играет левой рукой, или что-то еще, вы заметите, что они часто осязают фортепиано таким образом. Что касается обучения, любой из моих учителей, обучавших чтению с листа, упоминал об этом, хотя они также говорили что-то вроде «единственный способ научиться чтению с листа — это читать с листа».

Тем не менее, бывают моменты, когда вам просто нужно это сделать. Говорят, что Бетховен был мастером прыжков на фортепиано, и в его сонатах есть места, подтверждающие это. Вот отрывок из его Сонаты № 4, соч. 7:

Темп аллегро, и у вас есть все, что вы можете сделать, чтобы просто взлететь до фа из ля.

И вот это от нашего друга Листа (из «Кампанеллы»):

И нет, здесь тоже нельзя ощупывать черные клавиши. :) Вы должны развить такой же уровень точности в руках и локтях, как и в пальцах и запястьях, и быстро двигать рукой вперед и назад от локтя. (Не то, чтобы я мог сделать это очень хорошо...)

Что касается вашего второго вопроса о сохранении позиций : вы должны сделать это, если сочтете это полезным.

Если вы новичок, думайте о позициях — это хороший способ понять, как ваши пальцы сидят на клавишах. Например , вам не нужно знать, где находится абсолютная позиция E4, вы просто должны помнить, что она находится под вашим 3-м пальцем.

Когда вы начнете играть музыку с прыжками, может быть полезно подумать о перемещении рук в новое положение (и я видел исследования, которые были составлены с этой целью). Я бы посоветовал вам делать это только в том случае, если вам это удобно и подходит для пьесы, которую вы играете: не ограничивайте себя такими мыслями о клавиатуре.

По мере того, как вы будете чувствовать себя более комфортно с клавиатурой в своих руках, вы (по крайней мере, я полагаю, что так поступает большинство клавишников) подсознательно разработаете «набор позиций», которые вы будете использовать для этого, даже не задумываясь об этом. Другими словами, вы можете положить руку в любое место на фортепиано и мгновенно узнать, какие клавиши находятся под какими пальцами.

Что касается вашего первого вопроса о мышечной памяти : да, вы будете развивать мышечную память, когда будете практиковать прыжки. Для некоторых больших промежутков вы, возможно, захотите (если у вас есть время) осмотреться, чтобы убедиться, что у вас есть правильная клавиша (клавиши), прежде чем играть на ней.

Кроме того, нет правила, запрещающего смотреть на клавиатуру.

Таким образом, техника для практики, которую я нашел полезной, состоит в том, чтобы сознательно останавливаться непосредственно перед тем, как вы играете в новой позиции, смотреть на свою руку и приспосабливаться, прежде чем вы ее разыгрываете. Это заставляет вас очень внимательно относиться к новой позиции. В конце концов, вы можете уменьшить разрыв до нуля. Я обнаружил, что это помогло мне быстрее получить мышечную память.