Я чувствую, что в любой книге, которую я читаю или пишу, самая распространенная проблема, с которой я сталкиваюсь, — это перетаскивание в середине книги. Каковы некоторые предложения о том, как не сбиться с пути и заинтриговать моего читателя в середине романа, чтобы к тому времени, когда он дойдет до конца, он больше расстроился из-за того, что он закончился, чем из-за того, что какой-то раздел книги, по их мнению, был слишком много усилий, чтобы пройти.
О некоторых вещах я пытаюсь думать. Середина — это место, где вы выполняете кучу построения мира и развития персонажа. Много раз у меня были проблемы с предоставлением слишком большого количества деталей. Какова цель середины романа между провоцирующим инцидентом и кульминацией, которая должна быть достигнута до достижения конца?
Когда мы говорим «развитие характера», мы не имеем в виду раскрытие его предыстории или встречу с его семьей, мы имеем в виду, что его характер проходит проверку. То, что казалось хорошей идеей в провоцирующем инциденте, теперь недостижимо, потеряно или уничтожено. Персонаж окажется в совсем других обстоятельствах. Он борется со своим собственным желанием бросить курить, или, если он обычно проигрывает, он будет чувствовать, что история закончилась, и он снова потерпел неудачу.
Отношения натянуты, и это тоже меняет эмоциональный ландшафт. Изменение динамики мощности. Друзья оказываются не такими, какими казались. Наставники умирают, близкие и системы поддержки остаются позади. Все это личные нарушения, которые (надеюсь) связаны с провоцирующим инцидентом, меняющимися обстоятельствами персонажа или конечной целью.
В середине истории персонажи, которых мы начали узнавать и понимать, вынуждены импровизировать и идти на компромисс. Им нужно либо открыть для себя новый взгляд на ситуацию, либо на самих себя.
Но не каждая история рассказывает о «несовершенной» личности, нуждающейся во фрейдистской реализации. Если персонаж — супергерой, искусный шпион или умный репортер, в середине он «делает то, в чем он хорош». У Курта Воннигута есть забавная речь, в которой он использует Золушку как фон для современного сюжета — середина — это место, где Золушка отправляется на бал. Середина — это когда Джеймс Бонд попадает под кожу злодея, а Супермен спасает положение. Для знаковых персонажей именно в этот момент они становятся иконой.
Орсон Скотт Кард описал коэффициент MICE для написания историй. C означает «Характер», но другие буквы — это факторы истории, которые также должны развиваться. Среда — миростроительство, Идея — «а что, если…?», Событие — мир-неудачник (катастрофа, война). Как и в случае с персонажем, это развитие должно быть не только раскрытием и предысторией , но и активно разворачивающимся конфликтом. Среда превратилась из странной в опасную. Идея выявила непредвиденные сложности, а последствия События начинают тормозить прогресс.
Все это должно влиять на развитие Персонажа , создавая новые аспекты его ситуации – не всегда трудности или неудачи. Неожиданный успех также может стать испытанием для характера и напряженности в отношениях.
Сладкая вишня