Балансировка сеттинга, темы и арок персонажей: как быть с сеттингом, который имеет эмоциональный вес, но остается позади?

Закончите начатое.

Ваши инстинкты верны. Чем большее значение вы придаете элементу, любому элементу, тем больше читатели поймут его как нечто важное в дальнейшем.

Но это не обязательно означает, что если какой-то элемент важен, то вам нужно построить вокруг него целый сюжет и продолжать поднимать его снова и снова! Вместо:

Начинайте дела так, чтобы вы могли их закончить.

Вы признали важность Британской Гвианы; но у вас есть большой контроль над тем, как и почему это важно. Какое место он занимает в рассказе.

Если вы сформулируете это как «давным-давно»; если вы не открываете ветки о персонажах или тайнах, которые там прочно укоренились; тогда будет меньше ожиданий увидеть его возвращение. Если сцены там сосредоточены на «Вот как встречаются персонажи», то читатели захотят увидеть развитие и завершение этой ветки .

Более того, вы можете использовать Британскую Гвиану как часть продолжающейся сюжетной линии — придайте ей четкую роль; заставьте его чувствовать себя продолжающимся элементом, но без необходимости возвращаться туда. Некоторые примеры:

• Тоскующий по дому персонаж — фантастический пример: ее тоска по дому может быть конфликтом, напряжением в этой арке. И она может преодолеть это (или погрязнуть в этом, или найти новый способ воссоединиться со своей любимой страной и т. д. и т. д.), никогда не возвращаясь. Это дает вам ощущение завершения без отправки вашего гипса по всему миру.
• Вы можете начать тайну в Британской Гвиане, но решить ее окончательно в Англии.
• Вы можете завершить «переезд» из Британской Гвианы в новое место, закрепив персонажа, место, сообщество, фракцию, представляющих Британскую Гвиану в новом месте. Тоска по дому; Посольство; община иммигрантов. Элемент не исчез; это просто адаптировано к истории.

Сигнализируйте о своем масштабе.

Не все дуги остаются открытыми на протяжении всей книги.

Если секция Британской Гвианы завершит 1/3 пути - это нормально; книга движется от одной «фазы» истории к другой.

Таким образом, хитрость заключается в том, чтобы сигнализировать о том, что эта фаза закончилась, и нет необходимости ждать, пока упадет другой ботинок.

Иногда достаточно нескольких строк:

«Но это было тогда, это было сейчас, и Мирцелла больше не вернется в Британскую Гвиану».

Иногда дело в наличии четкой дуги в кармане, которая четко завершается. Никаких болтающихся струн. Нам понравилось, но теперь мы переезжаем в другое место.

Если дуга «почему мои главные герои встречаются и собираются вместе» достаточно ясна, достаточно сильна, имеет отчетливую кульминацию и развязку, то вы вполне можете решить свои собственные проблемы. Читателям может понравиться этот сеттинг, но пока вы поддерживаете его для конкретной истории, вы не заставите их ожидать большего.

Баланс сложный и субъективный.

Вы совершенно правы, опасаясь, что ваша история выйдет несбалансированной. Но у вас будет много проблем , чтобы понять, нарушен ли баланс или он в порядке. Вы очень близки к тексту; трудно оценить, как это воспримут читатели, и у разных читателей будет разная реакция.

Вот почему для меня важно закончить еще одним советом: не парьтесь слишком сильно. Получите вещи так же хорошо, как вы; как можно ближе к разумному чувству, даже если оно далеко от совершенства.

Затем найдите несколько бета-ридеров.

Они дадут вам важную точку зрения на то, насколько хорошо работает баланс, что будет более ценным и более точным для вашей конкретной истории.

(Это не значит, что вы не должны сначала попытаться решить эту проблему самостоятельно — вы должны! Вы знаете, что это беспокоит вас! это нормально .)

Надеюсь, это поможет, и всего наилучшего!

Поскольку это исторический роман, затрагивающий международную политику, я предполагаю, что вы не можете изменить основные события в сюжете или сеттинге.

Я попробую пример Темы/Персонажа:

Об одном сеттинге (Британская Гвиана) говорят, но никогда не видели — за исключением, возможно, воспоминаний. Он представляет то, что она потеряла (детская невинность? ее семейный статус?) и что-то, что он ищет (природная мудрость? бегство от формальностей?).

Поскольку это то, что их объединяет, я представляю Тему, в которой они ищут недостающую часть себя в другом, и эта недостающая часть представлена ​​​​местом, в которое они на самом деле не попадают в истории. Следовательно, местоположение представляет собой что-то нереальное или недостижимое .

Оба они идеализируют его в своем сознании, но для них он представляет разные идеалы. Когда они ищут другого человека, чтобы заполнить дыру внутри себя, эти вещи не подходят… или, может быть, они в конечном итоге подходят, но у вас есть что-то, что приведет к перекрестному общению в их отношениях — что-то, с чем им придется работать. до того, как они смогут принять свою реальность , здесь и сейчас, а не идеализированную фантазию о другом времени и месте.

Это не должно быть таким меланхоличным, как кажется. Их связывает предмет и их взаимная идеализация. «Конфликт» заключается в том, что они ожидают, что другой будет кем-то, чем они не являются, и это может быть приятным сюрпризом. Дуга может заключаться в открытии того, как отпустить фантазии, чтобы развить то, что реально.

Это также может быть окольным путем, когда другой оказывается тем, что они хотели, но в форме, которую они бы не узнали. Например, если она связывает БГ со своей семьей и детством, в конечном итоге он представляет собой новую семью, новое начало. Точно так же, если бы он идеализировал БГ как источник естественной мудрости или хаоса, она могла бы оказать на него «цивилизующее» влияние.

Извините за эти очевидные клише. Они предназначены только для того, чтобы предложить, как использовать местоположение в качестве темы в их отношениях.

Пока я пытался найти свои собственные ответы, я некоторое время думал об изменении своих настроек, чтобы удовлетворить тему и персонажей. Это не сработало для моей истории, потому что было очень сложно найти новый сеттинг, который соответствовал бы всем критериям, необходимым для моего сюжета, но на случай, если это поможет другим, вот две идеи, которые у меня были:

1) Объедините иностранные декорации в один регион, который может быть тематически значимым, а также позволить сюжету вернуть персонажей туда, обеспечивая исполнение желаний и разрешая эмоциональные нити. Это также устраняет необходимость в третьем наборе культурных и экологических экспозиций.

2) Уменьшить значение, которое Британская Гвиана играет в темах книги, сделав ее существенной только для одного из персонажей. Если натуралист отправится туда для исследований, женщина, которую он встретит, может быть иммигранткой из второй страны, где происходят элементы сюжета. Она все еще могла бы посетить лекцию о БГ, потому что ей интересен более широкий мир, или они могли бы встретиться по совершенно другим причинам, но у них все еще была бы возможность сблизиться из-за путешествий, зарубежного опыта, взглядов на английскую культуру, страстного желания вернуться назад. другие места и т. д. Затем мы получаем исполнение желания вернуться, придаем второй обстановке больший эмоциональный вес и уменьшаем акцент на менее важном месте.