Это мое самое серьезное писательское начинание. Я продвинулся намного дальше, чем мечтал. До сих пор я с пыхтением писал все в том порядке, в котором, как я себе представляю, это было написано в нескольких последних черновиках. Но в последнее время я обнаружил, что чем больше я пишу, тем больше развивается моя история. Он идет как вперед, так и назад по временной шкале моей истории.
Пример:
Я «выяснил», что персонажи, собранные вместе, похоже, не так сильно доверяют друг другу, как я изначально думал. Я решил, что неправдоподобно, чтобы эти достаточно умные люди, которые обоснованно подозрительно относились к посторонним, просто объединились и последовали за моей МС, потому что она казалась милой. Так что теперь они относятся к ней с подозрением и имеют свои причины соглашаться с ее планами.
Теперь я хочу вернуться и добавить кое-что к тому, что я уже написал. То, что казалось фоновым пустяком, теперь наполнено тайной и возможностями. Итак, я возвращаюсь и добавляю листы. Слава Богу за Улисса, потому что иначе я бы никогда не попытался сделать операцию, которую я делаю, с тем, что я уже написал.
Но теперь все запутывается. Как только я возвращаюсь и добавляю что-то, я думаю о вещах, которые должны произойти в будущем. Иногда это то место, где я остановился, и это легко, но иногда это происходит ближе к концу. Затем я начинаю беспокоиться, что, если я буду продолжать прыгать туда-сюда через свой первый черновик, я просто буду ходить по кругу. Пример доверия — это только одно изменение. Несколько других маленьких морщин продолжают появляться. Теперь я отказываюсь удалять или переписывать какие-либо листы, потому что иногда я отказываюсь от идеи, и сцена, которую я считал устаревшей, снова становится «канонической» сюжетной линией.
В любом случае, я должен просто идти вперед, никогда не возвращаясь назад и вперед? Или можно прыгать и что-то менять. Я не берусь за редактирование. Я говорю об изменении самой истории. Я начинаю беспокоиться, что, хотя я ежедневно пишу тройную цель по количеству слов, возможно, я не делаю никакого реального прогресса, а просто буксую и слишком много думаю. Но я не могу перестать играть с сюжетом, потому что чем больше я играю с ним, тем больше мне хочется исследовать возможности, и в итоге я пишу виртуальные стопки контента. Если я заставляю себя тащиться в соответствии с порядком, в котором будет написана история, я чувствую обиду и раздражение, потому что я не пишу одну из «хороших частей», о которых сейчас думаю. Потом письмо больше похоже на мытье пола на кухне, и мне хочется отложить это.
Так помогите! Не обрекаю ли я свои усилия, думая о том, чтобы позволить себе сойти с поводка и написать все, что я хочу, в любом порядке, который мне нравится? Или мне следует дисциплинировать себя и писать как можно больше прямым текстом? Какой подход с большей вероятностью приведет к успешной истории?
Если вы писатель-первооткрыватель, это часть вашего процесса. Просто поместите все это на страницу и продолжайте писать; ты закончишь, когда закончишь. Тем не менее, это часть первого черновика , к которому вы должны вернуться и отсортировать его от начала до конца и убедиться, что он представляет собой единое целое.
Написание «хороших частей» — это весело и поддерживает вашу мотивацию. Пока вы принимаете идею о том, что в какой-то момент вам придется вернуться и сшить все хорошие части вместе в работающую историю — и что вам, возможно, придется убить своих любимых, чтобы ваша история сработала — продолжайте писать то, что вы хотите. нравиться. Я большой поклонник хранения вырезанных хороших битов в slush-файле, чтобы их можно было добавить обратно в какой-то другой момент, если это уместно.
Если вы больше плоттер, возможно, вы недостаточно тщательно обрисовали в общих чертах. Возможно, вам нужно поработать над более подробным сценарным планом или разбивкой, что позволит вам изучить все ваши новые сюжетные зайчики в форме кратких описаний, не записывая их в деталях.
Как и многие ответы в жизни: это зависит.
Я не уверен, как работает Ulysses, но я думаю, что он может объединять/вставлять идеи, хранить виртуальные карточки для заметок и еще много чего.
Некоторые писатели рисуют длинные наброски и стараются грубо придерживаться их, в то время как другие полагаются на повествование в потоке сознания, по крайней мере, в первом наброске. Также нормально делать что-то среднее.
Хотя излагать все свои идеи на бумаге полезно, не стоит упускать из виду конечную цель — закончить книгу. Таким образом, вы должны проявить некоторую дисциплину для продвижения вперед. Гораздо проще вернуться назад, свести концы с концами и побеспокоиться об изменениях сюжета после того, как ваш первый набросок завершен.
Вы крутите колеса? Да. Но это не обязательно плохо. Управление сценой — необходимая часть процесса монтажа; это просто очень неэффективно, как вы это делаете.
Что касается меня, то я получаю «дополнительный черновик», потому что мой первый прогон выглядит психотическим или около того. Структура предложений ужасна, многие идеи бессмысленны, а персонажи и последовательности я ставлю в тупик. Но мое воображение подталкивает меня вперед, и последующие итерации делают мою историю более связной. После полного черновика вы можете просмотреть свои карточки для заметок и посмотреть, что подходит.
В конце концов, второстепенные сюжеты собираются вместе после череды нескольких набросков, а не нескольких переписываний сцен. Если вы сначала напишете полную историю, а затем отступите (слишком много), ваши лучшие сцены и идеи выживут, оставив другие позади.
Удачи!
У каждого писателя свой процесс. Вот что работает для меня.
Обдумывая проект перед тем , как начать писать, я делаю заметки о том, что я хочу сделать и куда я хочу пойти. Некоторые люди работают по наброску, но я никогда этого не делаю. Я просто работаю с чувством о персонажах и истории.
Когда я пишу, я обязательно веду набор заметок о персонажах и событиях в истории, суммированных и доступных для поиска. Я использую Scrivener в эти дни, что делает этот процесс очень простым. Когда я хочу знать, где и как персонаж сделал то или иное, это легко найти. Обычно я размечаю такие заметки в процессе редактирования, чтобы не мешать моему творчеству. Но не всегда. Иногда написание коллокационных заметок подстегивает дальнейшее развитие сюжета.
Я пишу по пять страниц в день, когда пишу роман, несмотря ни на что, и делаю это каждый божий день. Когда я читаю книгу, праздников не бывает. Даже если это дерьмо и я выброшу его на следующий день, я обязательно напишу эти пять страниц. Часто то, что получается, перезаписывается с точки зрения слишком большого количества слов . Я никогда не беспокоюсь об этом. (Короткий рассказ может быть более гибким, и иногда первый набросок можно закончить за день. Если это невозможно, я применяю тот же ежедневный процесс.)
Прежде чем я начну писать на сегодня, я возвращаюсь на двадцать или около того страниц назад с начальной точки дня и начинаю читать то, что написал за последние несколько дней. На этом этапе происходит много редактирования, обычно что-то вырезается, потому что, когда я нахожусь в зоне свободного потока слов, я вообще не редактирую себя. Творческое редактирование и написание текста предполагают два разных мышления, и для меня они антагонисты, газон и газонокосилка.
Этот процесс также важен, потому что к тому времени, когда я добираюсь до пустой страницы, я снова вливаюсь в поток истории. Когда я работаю таким образом, писательский кризис редко становится проблемой.
О пяти страницах: я должен написать пять, но я почти никогда не пишу больше. Почему? Потому что это марафон, а не спринт. Я никогда не хочу выписывать себя в любой конкретный день, независимо от того, насколько горячий поток приближается. Иногда я заканчиваю ключевую часть диалога, если точно знаю, что будет сказано, хотя в большинстве случаев я просто делаю заметки о своих идеях. Из-за ежедневного перечитывания мне обычно они даже не нужны, потому что я снова в настроении, в котором был накануне.
После того, как я закончил излагать все слова для книги, пришло время начать тяжелую работу по редактированию. Именно в этот момент я нахожу схему полезной. Я просматриваю все в первом наброске и делаю внешний план всего, что произошло. Затем я размещаю это на своей стене, сколько бы страниц это ни заняло, над моим центральным монитором. Я ссылаюсь на него и делаю пометки по мере необходимости, но сопротивляюсь желанию что-либо изменить на данном этапе. Часто я замечаю здесь структурные недостатки, или извилины, которые нужно сгладить, или проблемы с темпом, и так далее.
Когда у меня есть этот набросок, я возвращаюсь и тщательно редактирую всю рукопись. Когда вы вырезаете лишние диалоги или что у вас есть, на этом этапе важно ссылаться на план и примечания, чтобы убедиться, что я вырезаю жир, а не кости. Если я вырезаю то, что говорит персонаж на странице 45, мне нужно убедиться, что никто не ссылается на это утверждение на странице 113.
В этот момент я получаю друзей, чтобы читать и комментировать. Как только я получаю всю информацию, я решаю вопросы, которые, по моему мнению, необходимо решить, а затем делаю окончательное редактирование всей рукописи. (Примечание: опечатки по-прежнему будут. Опечатки будут всегда. Не поддавайтесь искушению при их исправлении редактировать прозу дальше, потому что именно в этот момент у вас действительно нет более широкого контекста. Просто исправьте и двигайтесь дальше.)
Это мой процесс. Некоторые из них касаются ваших проблем, но многие из них могут оказаться полезными. Удачи.
Здесь почти не хватает математики. Давайте попробуем.
Рассмотрим крайний случай, когда каждый раз, когда вы пишете главу или возвращаетесь назад и редактируете главу, вы нарушаете логику предыдущей главы.
Предположим, ваша книга будет состоять из 100 глав, и каждая новая глава или каждое редактирование отнимают у вас все время на написание в этот день. После третьей главы вторая глава будет сломана. После того, как вы вернетесь, чтобы исправить вторую главу, первая глава будет сломана и т. д.
Сколько дней потребуется, чтобы закончить книгу? 100 плюс несколько? Неа. 5050 дней. Что это, около четырнадцати лет?
Крайний противоположный случай: упорствовать, игнорируя все проблемы на своем пути. 100 дней, чтобы написать книгу. Пара дней, чтобы прочитать его, получить полный обзор каждой отдельной проблемы, и еще 100 дней, чтобы отредактировать каждую главу одну за другой в соответствии с вашим окончательным обзором. Всего инвестиций, 202 дней или около 7 месяцев.
Так что, вероятно, лучше держаться ближе ко второму.
Я никогда не слышал об Улиссе. Я бы посоветовал вам записывать все, даже если это противоречит само себе. Затем вы работаете над исправлением этого при редактировании. Что бы вы ни делали, НЕ ПАРАЛИРУЙТЕСЬ В БОЛОТЕ СОМНЕНИЙ! Ваше здоровье.
Раньше я всегда писал линейно, но когда я начал свой WIP, я планировал сделать его не хронологическим, поэтому в итоге я написал все не по порядку. Это было намного лучше, я никогда не вернусь. Напишите ту часть истории, которая больше всего вас оживляет в данный момент, не беспокойтесь о том, войдет ли она в финальную версию или нет. После того, как у вас будет достаточно материала, просмотрите его и выясните, что имеет смысл куда поместить.
Это не только делает вас более вовлеченным и устраняет блокировку писателя, но также помогает установить связи между частями текста, которые могут быть сильно разделены в окончательной версии. Нет абсолютно никакой причины, по которой читатели должны читать это в том порядке, в котором вы пишете.
Кеобуки