Как я узнаю, следует ли пересмотреть или отправить в другом месте?

Редакторы часто отклоняют статьи по причинам, которые не имеют ничего общего с «качеством» истории (что бы это ни значило).

Несколько недель назад я наблюдал, как семь редакторов отбирали рассказы для антологий. Каждый редактор покупал рассказы для собственной антологии. Всего было представлено около 250 рассказов от 40 писателей. Каждый редактор говорил о каждом рассказе и говорил, купят ли они его, если редактируют антологию.

Я не подсчитывал причины отказа, но мне кажется, что примерно половина была по таким причинам, как:

• Личный вкус. Просто не в духе редактора. Это случилось много. Я бы сказал, что четверть отказов была именно по этой причине.
• Баланс историй. У редактора уже было два юмористических рассказа, или слишком много рассказов в одном жанре, или слишком много в очень похожем сеттинге, или…
• Соответствует теме или требованиям антологии. Редактор не мог понять, как эта история явно связана с темой антологии. Редактор отклонила один из моих рассказов, потому что это была уютная тайна, и она явно просила нас не присылать уютные. Я дурачился. «Вы, сэр, совершили уют!»

Обратите внимание, что всем 40 писателям было предложено представить рассказы. Все они были известны редакторам как хорошие писатели. Так что это были не типичные истории о слякоти. Всего было отобрано около трети рассказов.

Мне нравится применять третье правило Хайнлайна: вы должны воздерживаться от переписывания, кроме как по редакционному заказу. И под «редакционным заказом» он имеет в виду заказ редактора, который мог бы купить вашу статью (а не редактора, которого вы могли бы нанять для внесения предложений).

Поэтому я не переписываю рассказы, если меня об этом не попросит тот, кто хочет их купить. И даже тогда я применяю дополнение Эллисона к третьему правилу Хайнлайна: … и то только в том случае, если вы согласны.

Моя рекомендация - отправить его снова. И снова. И снова. И, возможно, упаковать его в электронную книгу (а может быть, и в мягкую обложку) и выставить на продажу.

Двигаться дальше. Напишите что-нибудь другое.

То, что она была отклонена одним журналом, не означает, что она не готова к публикации. Все это означает, что человек, читавший слякоть в тот день, подумал, что ваша история не соответствует тому, что он искал в тот день.

Может быть, возможно, они думали, что ваша история была ерундой, но если ваши бета-читатели думали, что это хорошо, и они не просто лгали вам, потому что вы их друг, то, скорее всего, ваша история просто не нашла отклика по какой-то причине.

Многие издания отказываются от отличных историй, потому что они просто не могут использовать их в настоящее время, и у них нет бюджета, чтобы купить историю, которую они просто собираются отложить на пару месяцев.

Попробуйте отправить его еще в пару мест, прежде чем полностью сдаться, и не позволяйте этому сбить вас с толку. Двигайтесь вперед к новым историям.

Кроме того, если журнал, в который вы подали заявку, дал вам не личное отклонение, а отказ в форме письма, вы можете попробовать отправить следующие журналы, которые известны тем, что выдают личные отказы, где они точно сообщают вам, почему они не приняли. твоя история. Существуют веб-сервисы, такие как Submissions Grinder , которые предоставят вам такую ​​информацию.

Уильям Эдвард Хиксон прекрасно выразил это; Если сначала у вас не получится, попробуйте, попробуйте еще раз. Если вы действительно думаете, что ваши бета-читатели приложили усилия, чтобы действительно дать вам свое истинное мнение о вашей работе, и вы редактировали ее несколько раз, прочтите ее еще пару раз, чтобы убедиться, что она работает хорошо, попробуйте много, много мест, прежде чем вы просто выбросите его.

Вы заявили, что хотите использовать свое время эффективно и разумно, и иногда ожидание подходящего издателя является правильным решением. Иногда, особенно если это более объемная работа, на написание и редактирование которой ушло гораздо больше времени, стоит еще несколько дней, потраченных на поиски кого-то еще, чтобы ее опубликовать.

Если издатель хочет дать вам критику и немного понять, почему он отклонил ее, слушайте внимательно. Учитесь на своих ошибках, и ваше письмо значительно улучшится. Прислушивайтесь к тому, что говорят люди, потому что именно они получают вашу работу. Если они не хотят назвать вам причину, не теряйте надежды. Попробуйте, попробуйте еще раз.

Конечно, вы можете посмотреть на это с точки зрения рынка. То, что отвергает один редактор, может принять другой. То, что отвергают 100 редакторов, может принять 101-й редактор.

Но вы также можете посмотреть на это с точки зрения вашей собственной способности сделать его лучше. Течение времени позволяет нам увидеть работу в новом свете. Перечитывая его после отказа, вы можете обнаружить:

1. Что это все еще кажется вам прекрасным
2. Что вы можете видеть проблемы с ним, но не сразу видите, как их исправить
3. Что у него есть проблемы и сразу видно как их исправить

В первом случае отправьте его еще раз. В третьем случае отредактируйте и отправьте еще раз. Второй случай — сложный. Вы можете разослать его, получить критику, чтобы увидеть, поможет ли он вам придумать решение, засунуть его в ящик стола и вытащить через шесть месяцев или сесть и переработать его, пока не выяснится, в чем проблема и как ее решить. починить это.

Лично мое правило таково: если я не вижу изъяна, отсылаю его. Если можно, не посылайте, пока я не придумаю, как это исправить.

Было бы чудом, если бы журнал, в который вы отправили свою историю, принял ее. Даже лучшие писатели собирают тонны отказных писем.

Вот что вы делаете: отправляете его сразу в 10 журналов. Большинство из них допускают одновременную отправку, если вы сообщите им, была ли ваша история принята где-то еще. А когда получите 10 отказов, отправьте еще 10. Это то, что мы делаем.

Некоторые журналы дают обратную связь, а другие нет. Как уже говорили другие, вы можете запросить отзыв, хотя вы можете его и не получить.