Как запомнить септаккорды и обращения на фортепиано?

Вы должны запомнить формы. Вам не нужно ни о чем думать, играя эти аккорды.

Один из методов знакомства состоит в том, чтобы взять определенный аккорд и сыграть его, затем сыграть первую инверсию, затем вторую, третью и обратно к основному тону (на октаву выше). Затем вернитесь вниз. Вы быстро понимаете, какие ноты участвуют в аккорде и как различаются положения пальцев, и вам не будет мешать средний палец или вы не будете путаться в том, куда идет ваш большой палец.

Таким же образом можно играть арпеджио, проходя инверсии. Грубая форма того, как вам нужно держать руку, одинакова для каждого 7-го аккорда в одной и той же инверсии — например, на самом деле это лишь незначительное изменение, чтобы играть ноту C#7 вместо основной тональности C7 — и выполнение этих упражнений для несколько ключей помогут вам записать различия в мышечную память. Вы хотите, чтобы ваши руки формировали форму автоматически, когда вы идете играть аккорд, не нужно думать.

Для запоминания форм аккордов ничто не сравнится с практикой. Продолжайте работать над этим, пока они не лягут естественным образом под ваши пальцы. Практика 2-5-1 в кругу квинт, практика 2-5-1 в произвольной тональности, практика песен.

Однако для инверсии простая техника может принести большие преимущества. Вместо того, чтобы строить аккорд в основной позиции, а затем перемещать ноты вверх или вниз на октавы, просто начните с правильного пальца на тонике для этой инверсии и постройте аккорд из этого пальца. Например, чтобы сыграть второй инверсионный аккорд Bb7 левой рукой, поместите второй палец (указательный) на Bb, а затем постройте аккорд вверх до D большим пальцем и вниз до F мизинцем.

Пальцы левой руки для обращения 7-го аккорда:

• Корневая позиция: 5
• 1-я инверсия: 1
• 2-я инверсия: 2
• 3-я инверсия: 4

Аналогичную схему можно сделать и для правой руки, но оставить ее в качестве упражнения для читателя.

http://www.pianotools.com/piano_visualization_tools/chords.html имеет интерактивный поиск и отображение форм аккордов, которые очень полезны. Приведенные ниже статические диаграммы адаптированы из представленных здесь диаграмм. Уменьшенные септаккорды не изображены, но их легко понять.

7(б5)

7 (т.е. мажор минор 7)

м7

М7

мМ7

M7(#5) (этого нет на сайте pianotools.com, но его легко представить как зеркальное отражение mM7)

Что касается «тренировочного режима», попробуйте сыграть цикл пятой последовательности аккордов в каждой тональности (например, с основным движением, проходящим через n-ю ступень гаммы в последовательности с n = 1, 4, 7, 3, 6, 2, 5 и обратно к 1) с плавным вводом голоса (т. е. вместо того, чтобы использовать одну и ту же форму повсюду, попробуйте чередовать 1-ю и 3-ю инверсии, а также между корневой позицией и 2-й инверсией).

Я согласен с вышеприведенными ответами, но я хотел бы предложить пару дополнительных методов.

Во-первых, упростите звучание аккордов. Начните с звучания аккордов "shell" или "Bud Powell" . Затем добавьте цветные ноты: бемольные квинты, одиннадцатые, тринадцатые и т. д. Честно говоря, это то, что делает большинство джазовых пианистов. Джордж Ширинг, Король аккордов, умер.

Во-вторых, попробуйте сыграть все мелодии как аккордовые, то есть сопоставьте каждую ноту мелодии с инверсией аккорда. Сначала делайте это в свободном темпе, уделяя каждому аккорду столько времени, сколько вам нужно. Затем начните играть под метроном, сначала очень медленно, затем постепенно ускоряя темп, пока не сможете играть анданте или ленто.

В-третьих, пройдите аккордовые мелодии, но начните заново гармонизировать все свои аккорды.

И, наконец, композицию вместе с соло на ваших любимых джазовых пластинках.

Когда вы дойдете до этого момента, вы будете играть джазовые аккорды на профессиональном уровне.

Иди и делай добро.

Я играю на бас-гитаре, но этому способу игры септаккордов и обращений я научился у саксофониста. Скажем, я работаю в C Maj 7... Я начинаю с нижней части своего инструмента и направляюсь к верхней части диапазона: вверх CEGBC, вниз ECBGE, вверх GECBG, вниз BGECB. Как только я достигаю вершины, я снова спускаюсь вниз, чередуя то вверх, то вниз. Я делаю это для каждой ступени шкалы, т.е.: I, ii, iii, IV, V7,vi и vii(b5). Было бы здорово сыграть септаккорды для ii, V, I (или) I, iii, V7, vii(b5),ii,IV,vi (или) выбрать последовательность мелодии, которая вам нравится.

Когда мажор/минор устаревает, я делаю септаккорды и обращения для гармонического минора и восходящего мелодического минора. Когда прямые арпеджио устаревают, я пытаюсь придумать гаммовые последовательности из нот септаккордов.

Для меня есть подвижные формы, но обычно есть 4 разные формы для каждого септаккорда и инверсии. Много практики!! Чем больше раз я прикасаюсь к паттернам, слышу ноты, думаю о нотах, думаю об интервалах, я просто как бы усваиваю их, и я могу играть их с любой ноты, начиная с любого пальца.

И когда я иду на джем, они кричат ​​на меня, если я не играю в root/five. Хотя практика спасает меня от неприятностей.

Я также рисую карты грифа, которые, кажется, помогают памяти.

--- О боже, извините за бессвязность, но обратите внимание на Доминика О'Брайена, чемпиона мира по запоминанию. Он строит воображаемые дворцы, чтобы запоминать невероятное количество информации, как древние греки.

Я до сих пор считаю, что лучший способ запомнить аккорды — это их звучание. Для этого вам сначала нужно знать высоту каждой клавиши на клавиатуре и их относительную высоту. Это может показаться очень простым, но это очень важно, а также довольно легко выполнить на клавиатуре, потому что на самом деле всего 12 повторяющихся клавиш.

Затем постарайтесь запомнить, как звучат разные типы аккордов (в вашем случае мажорная септима, минорная септима, доминирующая септима, уменьшенная септима и т. д.), и свяжите общий звук аккорда, а также относительную высоту каждой ноты в пределах аккорд с формой на клавиатуре. Начните с аккордов только в до мажоре, и все остальные тональности будут просто отклонением от этого.

Поначалу это может показаться более сложным, чем просто механическое запоминание форм, но в долгосрочной перспективе это окажется очень полезным и сделает инверсии легкими.

Для практических целей, таких как импровизация и аккомпанемент, полезно запомнить ноты каждого аккорда.

Это означает, что вы можете играть любую текстуру и инверсию с любым из этих аккордов. Скажем, С7. Если вы помните, что положение нот на клавиатуре это C, E, G и B-flat, вы автоматически знаете, как объединить их либо в компактную текстуру, либо в открытую текстуру. т. е. вы можете сыграть басовую ноту на соль и компактный аккорд на октаву выше нее си-бемоль, до и ми.

Суть в том, что вы визуально запоминаете ноты в аккорде. Затем, когда вы хотите сыграть этот аккорд, вы «видите» в своем уме все ноты этого аккорда, по крайней мере, в 2 или 3 соседних октавах. Представьте, как легко было бы случайным образом выбрать несколько нот из аккорда, если бы каждая нота этого аккорда была отмечена красным на клавиатуре.

И знакомство, или инстинкт, является ключом, а метод, упомянутый выше, всего лишь инструментом. Используйте все средства, чтобы познакомиться с этими аккордами, формой вашей руки, отношениями с другими аккордами, воображаемой формой связанных нот на клавиатуре. Ваша конечная цель — интуитивно играть любые септаккорды с любой текстурой и инверсией.

Прежде чем вы начнете добавлять более причудливые аккорды, такие как девятые и расширенные аккорды, я хотел бы ознакомиться с основными последовательностями аккордов и с тем, какие инверсии лучше всего работают для обеспечения хорошего звучания. Хорошее звучание в основном означает выбор инверсий, которые предотвращают слишком много скачков.

Хорошей отправной точкой является последовательность аккордов I-IV64-I-V65-I. (64 означает первое трезвучие обращения, 65 означает первое обращение 7-го аккорда.) Так, например, в C, играйте CEG, CFA, CEG, B(D)FG, CEG. (В септаккорде пятая не обязательна.) Попробуйте это в нескольких тональностях с несколькими диезами или бемолями. Также делайте минорные тональности с острой септимой, например, в миноре играйте ACE, ADF, ACE, G#(B)DE, ACE. Попробуйте это с несколькими второстепенными тональностями.

Это, вероятно, самая основная последовательность аккордов. Вы найдете его в большинстве жанров музыки. Знакомство с этой прогрессией до момента, когда она станет автоматической, научит вас многим вещам, которые вы хотите знать, а также даст вам основу для того, чтобы начать применять эти вещи.

Как только вы это сделаете в нескольких тональностях, начните работать с аккордом I в первой инверсии. Переходя от I6 (первая инверсия), какие инверсии IV и V требуют наименьшего движения? Используйте те. Тогда поэкспериментируйте с I64. Попробуйте пошаговое движение каждой ноты при каждой смене аккорда. Посмотрите на I64-IV6 и убедитесь, что одна нота остается неизменной, а две другие постепенно повышаются.

Вы можете применить эти гайки и болты непосредственно к желаемому репертуару, а оттуда вы можете начать переходить к другим типам аккордов.

Привет, проблема с исходным вопросом заключается в том, что при формировании стандартной триады используются 1, 3, 5 пальцев на правой руке и 5, 3, 1 на левой руке. Однако при формировании седьмых вводят второй палец на обеих руках. 1,2,3,4 справа и 5,4,3,2 слева. Это дает доминирующую седьмую часть фа как C-1, E-2, G-3 и Bb-4 с 5 правой рукой, доступной для завершения арпеджио следующей до или скрестить большой палец, чтобы продолжить арпеджио с следующий C. Просто игнорируйте мизинец, если играете полностью заблокированный аккорд.

Обращения септаккордов действительно очень просты. Лучше знать, как их вычислить, чтобы не делать это без необходимости упражнением для памяти.

Вы начинаете с корня и считаете, когда находите ноты. Так, например, если у вас есть доминирующий септаккорд фа мажор, у вас есть ноты CEGB♭.

Если у вас есть этот аккорд в основной позиции, это будет

B ♭ GEC (снизу)

Если вы начнете с нижней ноты и будете считать, вы получите

C > E равно трем C(1)d(2)E(3)

C > G равно пяти C(1)d(2)e(3)f(4)G(5)

C > B♭ семь C(1)d(2)e(3)f(4)g(5)a(6)B♭(7)

Поэтому мы записываем основной септаккорд как F:V 7/5/3 или просто как F:V7.

Если у вас есть этот аккорд в первом обращении, у вас есть ноты CB ♭ GE.

E > G равно трем E(1)f(2)G(3)

E > B♭ равно пяти E(1)f(2)g(3)a(4)B♭(5)

E > C равно шести E(1)f(2)g(3)a(4)B♭(5)C(6)

Таким образом, седьмой аккорд в первом обращении будет записан как F:V 6/5/3 или просто F:V 6/5.

Вторая инверсия у нас есть ноты. ECB ♭ G (внизу)

G > B♭ равно трем G(1)a(2)B♭(3)

G > C равно четырем G(1)a(2)b♭(3)C(4)

G > E равно шести G(1)a(2)b♭(3)c(4)d(5)E(6)

Таким образом, вторую инверсию можно было бы отметить F: V 6/4/3, но не 6/4 (это трезвучия во второй инверсии). Также обозначается как F: V 4/3.

Третья инверсия у нас есть ноты. ГЭКБ♭

B♭ > C равно двум B♭(1)c(2)

B♭ > E равно четырем B♭(1)c(2)d(3)E(4)

B♭ > G равно шести B♭(1)c(2)d(3)e(4)f(5)G(6)

Таким образом, мы можем отметить их как F:V 6/4/2, но опять же не 6/4. Иногда его можно отметить как F:V 4/2.