Как заставить барабаны звучать напористо и жирно?

На самом деле я бы сказал, что компрессия и эквалайзер мало что могут сделать для того, чтобы барабаны звучали великолепно.

В порядке воздействия, чтобы барабаны звучали пробивно и жирно:

• Сыграйте их хорошо или сделайте так, чтобы они играли хорошо . Именно то, как и где бьют по барабану, является фактором номер один в том, как звучит барабан, если он правильно настроен и работает правильно.
• Расположите все микрофоны в правильных местах . Расположение микрофона имеет решающее значение для любой записи и, возможно, более важно для ударных, чем для других инструментов. Я слышал большую разницу всего в 1/4 дюйма от разницы в расположении. Чем ближе вы к нужному месту, тем больший эффект оказывают небольшие изменения. Кроме того, выравнивание фазы и полярности между микрофонами имеет решающее значение при настройке нескольких микрофонов на одном ударная установка.

У вас есть предварительно записанные ударные, поэтому вы не можете ими управлять, но я хотел поставить их наверх для всех, кто это читает. Теперь поговорим о микшировании:

• Убедитесь, что вы правильно слышите то, что микшируете . Вам понадобится либо приличный набор мониторов и комната с хорошим звуком (может потребоваться обработка помещения) и/или набор качественных, в идеале, закрытых наушников. Одним из преимуществ хороших наушников является то, что вам не нужно беспокоиться об обработке помещения или правильном размещении низкочастотного динамика. Вы не хотите принимать панорамные или пространственные решения с наушниками, но проверка низких частот часто выполняется наиболее экономично с помощью хороших наушников.
• Начните только с одного канала, обычно оверхеда или бочки. Если вы не можете получить достойный звук ударных, используя только стереофонические оверхеды и канал бочки, тогда у вас будет только больше проблем по мере того, как вы будете продолжать. Хороший подход состоит в том, чтобы работать с оверхедом как со стереопарой, не слишком беспокоясь о низкочастотном диапазоне. Многие люди будут отдельно сжимать накладные расходы, но в большинстве случаев я этого не делаю. Я просто хочу, чтобы они дали мне хорошее базовое представление о всей установке, и я в основном использую эквалайзер, чтобы убедиться, что тарелки шипят, а малый барабан звучит правильно. Надеюсь, там хорошее стереоизображение и немного комнатного звука.
• Проверьте звук бочки сам по себе, а затем смешайте его. Начните с эквалайзера. Все, что ниже 50 Гц, вряд ли будет полезно, но если вы думаете, что для прослушивания этого будут использоваться какие-то потрясающие сабвуферы, вы можете снизить частоту до 30 Гц. На самом деле неплохая идея использовать высокие частоты в диапазоне 30-50 Гц. Повышение немного(не много) где-то между 80 и 200 Гц может добавить к нижней части и влияние. 200 - 300 обычно следует оставить в покое или обрезать. Я не знаю, как это возможно, что этот диапазон почти всегда звучит плохо (на любом инструменте), но это факт. Возможно, это связано с типичными размерами комнат. Большая часть характера удара будет между 300 и 900 Гц. Здесь вам нужно найти частоту, которая уже выделяется, и добавить ей немного больше. Тогда вам нужно взломать где-то между 1,2 кГц и 5 кГц. Это дело вкуса, но более загруженные бочки требуют большей яркости для артикуляции. Сжимайте только в том случае, если ударная часть непоследовательна.. Не сжимайте все всегда. Используйте эти инструменты только тогда, когда вам нужно. Как правило, библиотеки сэмплов будут иметь очень согласованные звуки, поэтому вам не нужно много эквализировать и, вероятно, вообще не нужно сжимать отдельные части набора.
• Принесите удар и оверхеды и проверьте . Объедините каналы удара и оверхеда и посмотрите, что у вас получится. Только с ними вы сможете получить прилично звучащую установку. Возможно, вам придется играть с полярностью канала бочки (инверсия фазы), но это редко бывает проблемой на виртуальных инструментах. Вы также можете пропускать верхние частоты в диапазоне 6-12 дБ на октаву около 300 Гц. Поиграйте с этим и посмотрите, как это звучит.
• Добавляйте другие каналы по одному, если это необходимо . Очень часто бывают недовольны звуком малого барабана только из-за оверхедов и бочки. У вас может быть два микрофона на малом барабане. Я бы начал только с верхнего микрофона и посмотрел, сможете ли вы получить удовольствие только от него. В общем, вы хотите следовать тому же процессу, что и с пинком. Солируйте верхний микрофон малого барабана, проведите такой же эквалайзер, как и в случае с бочкой, а затем добавьте его обратно в микс, проверьте полярность и посмотрите, как вы можете заставить его работать с фейдером. При эквализации будьте осторожны с добавлением низких частот, потому что вы можете получить гораздо больше эффекта от других частей установки. Также неусилите те же частоты малого барабана, которые вы усилили бочкой (например, в диапазоне 300–900 Гц или в любом другом диапазоне). Вы хотите найти «пинг» малого барабана и усилить его или оставить в покое. И найдите корпус малого барабана и усилите его или оставьте в покое, а затем и провода малого барабана. Малые барабаны, вероятно, будут жить в диапазоне от 1 кГц до 5 кГц. Не пропускайте малый барабан (обычно). Вы, вероятно, хотите верхний конец. Вы можете использовать высокую полку, если хотите уменьшить проникновение тарелок в верхний микрофон малого барабана. Как только малый барабан зазвучит хорошо, медленно добавляйте его в микс, пока не почувствуете разницу. Как правило, вы не хотите, чтобы малый барабан торчал повсюду, как бы ни было заманчиво иметь огромную трещину малого барабана. Вы могли быхотите сжать дорожку малого барабана, даже если она записана на виртуальном инструменте. Вы просто хотите, чтобы канал малого барабана удостоверился, что звук малого барабана не теряется и не отдаляется в миксе.
• Аналогично поступите с томами . С реальными томами вам часто нужен нойзгейт, чтобы блокировать просачивание до тех пор, пока томы не будут сыграны. Лично я предпочел вручную заглушить все треки томов, за исключением тех случаев, когда они используются. Я записал пару замечательных барабанщиков, которым не нужны были том-мьюты или гейты. Вам, вероятно, это не нужно с виртуальными томами. Как правило, микшируйте томы как малые барабаны, за исключением того, что в них нет проводов малого барабана для эквалайзера. Не повышайте ту же частоту на каком-либо компоненте комплекта, которую вы уже повысили на другом компоненте комплекта.
• Как только у вас появится весь комплект, сожмите все вместе.. Если у вас есть «сайдчейн» на вашем компрессоре, используйте его, чтобы исключить низкие частоты из-за срабатывания компрессии. Это также можно назвать «эквалайзером боковой цепи». Если у вас его нет, вам может помочь параллельное сжатие в стиле Нью-Йорка. Сделайте посыл с барабанной шины (если вы не построили субмастер для всех барабанных каналов, это должно быть вашим первым делом). Поместите посыл через компрессор на дополнительный канал и сожмите его довольно сильно, например, соотношение 4: 1 или больше, я мог бы сделать мягкое колено и установить порог, чтобы вы постоянно получали по крайней мере 6 дБ компрессии, вы могли бы даже хотите перейти на 12 дБ или более. Он должен звучать немного грязно и гулко сам по себе. Играйте с атакой и релизом. Затем сбросьте этот вспомогательный возврат на ноль. Вернитесь к полному звуку ударных и/или всему миксу и медленно поднимите гиперсжатый дополнительный канал, пока он действительно хорошо не заполнит ударные. Мне очень нравится этот звук. Использование компрессора с хрустящим звучанием, такого как 1176, хорошо подходит для такого рода вещей.

Пока вы все еще учитесь микшировать ударные, не поддавайтесь желанию вставить все подряд. Сведение ударных, вероятно, самая сложная часть микширования, да и вокал тоже сложный. Не беспокойтесь о нижнем микрофоне малого барабана, микрофоне бочки или точечном микрофоне тарелки, пока вы не освоитесь с остальными.

Также остерегайтесь цифровых плагинов «транзиентный дизайнер» или «субгармонический синтезатор». Они как вишенка на торте и не всегда уместны. Они определенно могут придать треку фальшивый, ультрасовременный вид, и это при условии, что они используются правильно (что обычно означает лишь незначительное их использование). Кроме того, это инструменты, которые могут очень быстро все испортить.

Наконец, что касается трека, на который вы ссылаетесь, да , бочка воспроизводится на всех четырех долях, в то же время, что и малый барабан на долях 2 и 4. Это своего рода звук диско, который также очень популярен в EDM, техно и тому подобном. что. Мне очень нравится делать это с синтезаторными барабанами, потому что синтезаторные малые барабаны могут звучать слабо, а бочка действительно их усиливает.