Какие расширенные аккорды я могу использовать для композиции песни в гамме G?

Используйте трюк с диатонической гармонией, складывая ноты, и посмотрите, что у вас получится.

Например, в G ноты мажорной гаммы

   GABCDEF#

Если мы сложим каждую вторую ноту в этом списке (при необходимости перенесем на начало) 3 раза, мы получим простой минорный или мажорный аккорд/трезвучие:

  G, B, D - соль мажор
  A, C, E - ля минор
  B, D, F# — си минор
  C, E, G - до мажор
  D, F#, A - ре мажор
  Ми, соль, си - ми минор
  F#,A,C — F# уменьшенный

Если мы сложим 4 раза, мы получим более ароматный аккорд:

  G, B, D, F # - соль мажор 7-я
  A,C,E,G - ля минор септима
  B, D, F #, A - B минор 7th
  C, E, G, B - до мажор 7-я
  D, F#, A, C - D Доминантная 7-я
  E, G, B, D - ми минор 7-й
  F#,A,C,E - F# минор 7-й бемоль 5

Вы можете продолжать складывать, но в определенный момент все становится бессмысленным. 5 стеков обычно заканчиваются каким-то аккордом добавления 9, при этом третий и седьмой аккорды в списке становятся плоской 9 (9-й понижен на полтона).

Если у вас есть песня в минорной тональности, используйте соответствующую минорную гамму для наложения.

Вы можете взять все вышеперечисленное и заменить аккорд , например, 5-й из 5-го сабвуфера и замену тритона.

Вот более полное объяснение диатонической гармонии , основанное на мажорной гамме , и вот одно, основанное на минорной гамме .

В качестве более общего ответа, чем приведенные выше предложения, могу ли я предложить инвестировать в Chord Chemistry Теда Грина . По сути, это огромная книга о теории аккордов, рекомендациях по замене аккордов и звучанию. Это действительно тяжелая книга, по которой можно учиться десятилетиями, и она написана для гитаристов.

Я использовал его в течение нескольких месяцев, и это лучший справочник по аккордам, который я нашел. Я выбрал его, потому что слышал, что Стив Вай и Джон Петруччи многому у него научились, но я уверен, что существует огромное количество других гитаристов, которые перешли к нему за эти годы!

Не забывайте об аккордах вне тональности. Они могут звучать особенно напряженно, экзотично или красочно. Например, попробуйте G#M- аккорд на полтона выше тональности имеет немного восточный оттенок.

Используя предложение JimR о складывании нот, мы можем добавить эти пять аккордов вне тональности:

G#/Ab, B#/C, D#/Eb - G#M (или AbM)
A#/Bb, Cx/D, E#/F — A#M (или BbM)
C#/Db, E#/F, G#/Ab — C#M (или DbM)
D#/Eb, Fx/G, A#/Bb - D#M (или EbM)
E#/F, Gx/A, B#/C — E#M (или FM)

Обратите внимание, что даже несмотря на то, что корни этих аккордов находятся вне тональности, большинство из них содержат ноты внутри тональности. Это позволяет вам сохранить тональный центр в G, продолжая использовать эти аккорды. Например, если вы используете D#/Ebаккорд, терция аккорда будет G.

Используя эти аккорды вне тональности, я нашел эти последовательности аккордов особенно убедительными:

G, E#/F, G#/Ab, G
соль, ми#/фа
G, D#/ми-бемоль
G, D#/Eb, C
G, D#/Eb, E#/F
G, D#/Eb, C, Am
соль, ля#/си-бемоль, до

Также не забывайте об использовании инверсий. Инверсия — это просто перестановка нот в аккорде. Формула / структура аккорда остается: 1, 3, 5, 7 для септаккорда, например, но затем изменение басовой ноты из «основной позиции», как указано выше, дает инверсию.

Таким образом, первая инверсия — это когда вы убираете основной тон баса и поднимаете его на октаву так, чтобы самая низкая нота была третьей.

Вторая инверсия происходит, когда вы делаете это снова с третьей и поднимаете эту октаву так, чтобы квинта была самой низкой нотой в аккорде.

Вы по-прежнему, конечно, применяете соответствующие характеристики, такие как выравнивание 3-го для минора, выравнивание 3-го и 7-го для минорного 7-го и т. д.

Вы можете использовать абсолютно ЛЮБОЙ аккорд. Если вы не ищете резкого контраста, выберите те, которые связаны с аккордами до и после, может быть, с помощью общих нот, может быть, с помощью пошагового движения... G, G#, A, Bb - интересный звук. Как и G, D7/F#, Fm6, Em7, Ebm(maj7), G7, C6/9, G - там два объединяющих фактора, постоянная D и ступенчатая басовая линия.

Один из моих любимых приемов, позволяющих добавить изюминку диатонической прогрессии, — это хроматические медианты . хроматически измененные медианты .

медианты

Медианты – это аккорды, построенные на 3-й или 6-й ступени звукоряда. Или "на треть" от корня.

dominant  submediant  seventh  root  second  mediant subdominant 
   D          Em       F#dim    G      Am      Bm         C

хроматическое изменение

Чтобы получить хроматическую медианту , мы просто меняем одну из нот аккорда.

Bm — это B, D, F#. Возможные измененные аккорды: B (B, D#, F#)[1], Bb aug (Bb, D, F#), B dim (B, D, F).

Em — это E, G, B. Таким образом, возможные измененные аккорды: E (E, G#, B), Eb aug (Eb, G, B), E dim (E, G, Bb).

Или вы можете изменить две ноты для большего количества возможностей. Можно, конечно, пойти дальше, но тогда это, вероятно, уже не хроматическая медиана.

Удачи!

1. Падубы, Воздух, которым я дышу . Радиохэд, Крип . Фил Филлипс и Сумерки, Море любви .

Вы также можете использовать Cadential шесть-четыре. Так, например, если вы регулярно переходите от доминанты к тонике, попробуйте добавить тонику во второй инверсии перед доминантой в качестве украшения корня доминанты.

Вторые инверсионные аккорды можно легко использовать, взяв форму мажорного открытого аккорда и добавив нижнюю струну E.

Возможно, стоит рассмотреть аккорд до минор, особенно для концовки. Это создает классную последовательность аккордов C - Cm - G (что соответствует IV-iv-I в тональности G).

Узнайте о вторичных доминантах. Функциональные доминанты на каждом из аккордов, которые вы упомянули в своем посте. Например, доминирующим аккордом для Bm является E7.