Почему первое обращение до мажорного аккорда очень редко используется на гитаре, хотя играть его легче?

Трезвучия основной позиции и 2-го обращения звучат сильнее, чем трезвучия в 1-м обращении. Может быть, правильнее было бы сказать, что трезвучия в 1-м обращении звучат более гармонически неоднозначно, чем в двух других вариантах.

Учтите, что для мажорного трезвучия во 2-м обращении квинта находится в басу, и это нота, наиболее тесно связанная с тоникой аккорда. Но для мажорного трезвучия в 1-м обращении третья находится в басу. Эта нота не только меньше напоминает тонику, но и сама является квинтой другой ноты. В трезвучии CMaj в 1-м обращении ми находится в басу. Это пятая часть от A, и ноты E G Cнапоминают аккорд Amin7 (содержащий ведущие тона Amin7 ).

В качестве альтернативы, принимая E за корень, E G Cон выглядит как аккорд Em ♭ 6 , в котором отсутствует только пятая часть. Таким образом, трезвучие CMaj в 1-й инверсии имеет гармоническую двусмысленность, которой нет в корневой позиции и 2-й инверсии.

Контекст, в котором возникает аккорд, имеет значение. В контексте прогрессии, как C/E - A7 - DMaj7лучше всего думать о C/E ? Это аккорд ii ( Em♭6 ), аккорд v7 ( Am7 ), ♭VII ( CMaj ) или что-то еще? Мелодия дает какие-то подсказки? В контексте другой прогрессии: C/E - A7 - Dmin7 - G7я бы сказал, что C/E звучит очень похоже на аккорд I ( CMaj ). Я подозреваю, что эта скользкость является причиной того, что трезвучия 1-й инверсии не так часто встречаются в учебниках по методам для начинающих; это время, когда необходимо изучить простые захваты, которые создают звуки аккордов.

Что касается того, почему опытные исполнители и композиторы реже используют 1-е инверсионное звучание , то я не уверен, что это правда (ну, наверное, так и есть). Для меня 1-я инверсия наиболее полезна в качестве проходящих аккордов, или когда терция является частью движущейся басовой партии на гитаре, частью ведущего голоса или когда кто-то другой играет басовые ноты.

Проблемы с регистрацией

Вышеприведенное объясняет, почему трезвучия в 1-м обращении в целом менее распространены, но не проливает свет на то, почему открытый аккорд CMaj с ми в басу встречается редко. Я думаю, что неявное предположение здесь состоит в том, что конкретная озвучка, о которой спрашивает Рокин Ковбой, может быть даже менее распространенной, чем другие озвучки C/E .

Как было указано в другом ответе и в комментариях Тодда Уилкокса , некоторые интервалы могут начать звучать грязно в нижних регистрах. Это явление обсуждается здесь и здесь и может быть одним из объяснений того, почему избегают именно этого звучания C/E .

Замечу, что на этой странице и на этой странице утверждается, что следует избегать низкой ми при открытом звучании до , но не приводится никаких причин, кроме того, что она плохо звучит. С другой стороны, на этой странице упоминается это озвучивание и говорится, что Stone Temple Pilots использовали его в своей мелодии Plush . Все три из этих ресурсов, кажется, представлены на начальном уровне.

Одним из моих любимых источников информации об аккордах является Chord Chemistry Теда Грина . Он включает это звучание как подвижную форму E / G ♯, расположенную на 4-м ладу. Это книга не для начинающих, и предполагается, что игроки будут использовать свои уши, чтобы судить, когда озвучивание работает, а когда нет.

Я вижу некоторые 2-е инверсионные озвучивания в упомянутых выше ресурсах для начинающих, но я почти не вижу 1-го инверсионного озвучивания. На второй странице действительно показаны D/F♯ с F♯ на нижней струне, и теперь, когда я думаю об этом, я много раз использовал это звучание.

Подводя итоги

Я думаю, что вообще трезвучия в 1-м обращении сложны в использовании из-за их гармонической неоднозначности. Добавьте к этому, что они также могут звучать грязно или иным образом звеняще в нижнем регистре, и у вас есть веская причина не знакомить с ними новичков. В таких случаях можно избегать подвижной формы до- барре с терцией в басу, потому что ее сложнее играть, чем другие барре-аккорды, и требуется некоторое суждение, чтобы определить, хорошо она звучит или нет.

Точно так же, как аккорд C с первой инверсией, сыгранный на самых низких нотах фортепиано, будет звучать менее удовлетворительно для большинства ушей, чем аккорд на октаву или две выше, открытый аккорд C с первой инверсией с этой безудержной, гулкой струной E вряд ли удовлетворит большинство ушей. как это сделает более сбалансированный D/F#. Это правда, что можно укротить зверя с помощью игры пальцами и арпеджио, но это всегда будет проблемным ребенком по сравнению с более послушными D/F#.

Много раз 1-я инверсия используется в аккорде V, чтобы заменить vii ° и дать вам басовую ноту, которая возвращает к тонике. До является доминантой фа мажор, и это очень сложная тональность для игры на гитаре, и не так много песен написано для гитары в фа (или вообще много песен), когда ее можно опустить на полтона до ми. одна из возможных причин, по которой это не распространено.

Книги по гитаре, как правило, предназначены для начинающих и учат играть каждый аккорд, начиная с основного тона. Я уверен, что в книгах также показан аккорд D, приглушающий струны E и A, хотя вы можете играть D/A так же легко, как C/E.

Но, кстати, я часто использую его при переходе от до к фа, и он звучит прекрасно, и мне это нравится.

Это помогает думать о гармониках, когда дело доходит до аккордов.

Игра C-аккорда с GC в качестве двух нижних нот

GC — это 3-я и 4-я гармоники: CCGC, поэтому «настоящая» основа аккорда на самом деле на полторы октавы ниже G.

Игра аккорда C с двумя нижними нотами EC

EC находится чуть выше по гармоническому ряду: CCGCEG-Bb-C. Так что реальная база более чем на две октавы ниже ми.

Если вы играете EC в высоком регистре? Тогда это не проблема - две октавы вниз не проблема, и это было бы приятной нотой. Но если вы играете на самой нижней струне на гитаре, а затем мысленно настраиваете ее на 2+ октавы вниз?

Если вы хотите провести эксперимент, подойдите к фортепиано и играйте следующие интервалы все дальше и дальше вниз по регистру фортепиано:

• Октава (1-я и 2-я гармоники)
• Пятая (2-я и 3-я гармоники)
• Четвертая (3-я и 4-я гармоники)
• Большая терция (4-я и 5-я гармоники)
• Минорная терция (5-я и 6-я гармоники)
• Уменьшенная пятая (5-я и 7-я гармоники)

... вы обнаружите, что чем дальше от основного интервала становится, тем выше должен быть регистр, прежде чем он станет приятным для ушей.

Игра пятиструнного аккорда на гитаре имеет другой звук и текстуру, чем игра шестиструнного аккорда, даже если аккорд технически тот же, и чем дальше от грифа вы играете, тем короче становятся струны и тем больше они звучат. Аккорды, в которых используются открытые струны, настолько популярны, потому что они хорошо звучат, а также на них легче играть, чем на барре-аккордах. Поскольку открытая до мажор является одной из двух форм 5-струнного мажорного аккорда, которые можно играть на гитаре, имеет смысл, чтобы учителя подчеркивали это, чтобы ученик привыкал к игре на 5 струнах. Каждый должен научиться приглушать струну ми, а не избегать ее просто потому, что считает это слишком сложным.

Учащийся всегда должен сначала научиться играть в корневой позиции, так как она звучит наиболее ясно в отношении гармонического замысла. Форма мажорного аккорда также может потенциально использовать низкую ми в качестве второго инверсионного тона, но опять же, нет смысла практиковаться в этом, если вместо этого вы можете практиковаться в игре мажорных аккордов ми или соль.

Во многих песнях, которые я научился играть, используется первая инверсия ре-мажорного аккорда D/F#, и я играю этот аккорд во многих песнях, на которые делаю каверы, и он звучит хорошо.

Это связано с тем, что D является второй по высоте нотой нижней октавы гитары, и поэтому она теряет много низких частот и может звучать неудобно высоко по сравнению с другими открытыми аккордами вокруг нее.

Различные обращения аккордов лучше всего работают в разных местах последовательности. Аккорды первой инверсии лучше всего подходят в тех случаях, когда басовая нота на полтона ниже, чем у предыдущего и/или последующего аккорда. В случае аккорда C/E это, скорее всего, произойдет, когда соседние аккорды представляют собой шестиструнный аккорд F или Bb/F. Гитарные пьесы для начинающих обычно не содержат ни одного из этих аккордов и, следовательно, не имеют места, где C/E было бы особенно уместно.

Кстати, обратите внимание, что легко приглушить шестую струну, играя аккорд C, используя тот же палец, который нажимает на пятую струну (обычно это безымянный палец). В самом деле, для многих людей было бы легче намеренно приглушить шестую струну (слегка поместив палец в сторону этой струны), чем позволить ей свободно звучать (поместив палец на пятой струне точно между четвертой и шестой струнами без касаясь либо).

Две основные причины на самом деле

1. Плохая озвучка. Удвоение терции редко является хорошей идеей для начала, не говоря уже о басу; это почти наверняка приведет к параллельным или скрытым октавам или злоупотреблению ведущим тоном.

2. Без каподастра звучит очень плохо. Если у вас выше шеи, это терпимо. Низкие частоты труднее различать ухом. В общем, вы обнаружите, что композиторы будут размещать ноты тем реже, чем дальше вы опускаетесь по нотоносцу.

Я знаю, что вы можете быть довольно сложными с музыкальной теорией, стоящей за ответом, но более простой ответ заключается в том, что звучит «лучше всего», чтобы основная нота аккорда была самой низкой тональностью. Это помогает вашему уху поместить аккорд в контекст песни, особенно когда вы играете на гитаре в качестве сольного инструмента.

Обратите внимание, что если вы играете с басистом, все ставки сняты, и вы можете проявить творческий подход к звучанию аккордов, работа басиста заключается в том, чтобы закрепить аккорд с основной нотой в доле или по мере необходимости. Джими Хендрикс часто использовал это звучание с мажорной терцией в качестве основного тона, хотя и выше на грифе.

Что касается D/F#, то он часто используется в качестве переходного аккорда, но вы не часто услышите, как песня, написанная в тональности D, использует звучание D/F# — в корневом аккорде вы хотите услышать эту корневую ноту в бас.

Здесь действительно две проблемы:

• Почему книги и учебники советуют начинать с ноты «до» на второй струне?

Потому что стандартный ответ заключается в том, что вы играете аккорд, начинающийся с корня. Если басовая нота не служит другой цели (например, для усиления каденса или создания ходячей басовой партии), используйте основной тон.

• Почему гитаристы редко играют C вместо E?

Это не так, многие гитаристы будут играть на этой нижней струне E всякий раз, когда появляется C для более полного звука, чтобы добавить немного больше баса или просто потому, что им не хочется приглушать эту струну.

В этом нет ничего изначально неправильного, и это характерно для многих гитарных композиций.

C/E не является первой инверсией C, поскольку тогда вторая нота будет G, а не C. Таким образом, басовая нота более отстранена, чем если бы мы на самом деле говорили о правильной первой инверсии.