Значение поп-песен с последовательностями, в которых один аккорд чередуется с аккордом, расположенным на три полутона ниже него.

Скажем, песня в тональности C; на три полутона ниже находится тональность Am, известная как относительная минорная тональность. Точно так же аккорды, находящиеся «на три полутона ниже» (например, F и Dm, G и Em), являются относительными минорными аккордами. Эти аккорды часто можно заменить один другим, так как они имеют две общие ноты (F и Dm имеют общие F и A).

Иногда аккордовый инструмент (гитара или фортепиано) продолжает играть аккорд (например, F), в то время как бас переходит от F к D. Является ли этот аккорд теперь аккордом F/D (он же F6) или Dm7? Это зависит от того, слышишь ли ты бас. Конструктивно это не имеет большого значения.

В дополнение к хорошему ответу Ноама, я хотел бы отметить еще два момента:

1. Обратите внимание, что в большинстве (во всех?) ваших случаях рассматриваемый аккорд меняется с мажорного на минорный. Таким образом, это простой способ внести довольно большие изменения в гармоническое окружение.
2. Но, возможно, более того, давайте подумаем, насколько легко сделать это изменение. Представьте, что у нас есть до-мажорный аккорд C E G. Если мы перейдем к аккорду с корнем на минорную терцию (три полутона) ниже, мы получим ля минор или C E A. Обратите внимание, что изменилась только одна высота тона, и эта высота изменялась поэтапно (от Gдо A). Кроме того, если вы перейдете к септаккорду ля минор, A C E Gединственное, что изменится, — это бас. Таким образом, оба эти изменения очень легко внести.

Когда мы собираем это вместе, мы видим, что это изменение вносит большую корректировку в гармоническую среду, и это легко сделать. Это очень хорошая отдача за относительно небольшую работу!

Уже написаны отличные ответы, и я просто добавлю еще немного объяснений того, почему это явление существует. В конце концов, это результат того, что мы строим аккорды из сложенных терций.

Как строятся аккорды

Рассмотрим аккорд до мажор, который является CEG. Интервал между C и E равен трети. Интервал между E и G составляет треть. Иногда мы добавляем другие ноты после пятой. Например, аккорд CMaj9 — это CEGBD. Интервал между солью и си составляет треть, как и интервал между си и ре.

Аналогично звучат минорные аккорды. Давайте рассмотрим аккорд ля минор. Вы можете продолжать складывать терции, пока не сыграете почти все ноты в гамме: A3-C4-E4-G4-B4-D5. (Маккой Тайнер использует это озвучивание в записи Джона Колтрейна « Мои любимые вещи» .)

Вывод здесь: аккорды строятся из сложенных терций.

Выбор замены

Давайте рассмотрим последовательность аккордов вроде vi-IV-IV. Мы можем добавить немного разнообразия, время от времени меняя один из аккордов. Давайте выберем аккорд IV для модификации. Мы достигаем наименьшего изменения, заменяя аккорд IV аккордом vi или аккордом ii. По сути, это изменение влечет за собой перемещение основной ноты на треть вверх или вниз на треть (соответственно). Это создает наименьшее количество изменений, потому что аккорды строятся из сложенных терций, и, следовательно, мы сохраняем большую часть исходного аккорда. Чтобы убедиться в этом, давайте представим, что наша песня написана в тональности до мажор. Аккорд IV будет FMaj (FAC). Двумя возможными заменами являются Dmin (DFA) и Amin (ACE). Каждый из этих аккордов имеет два общих тона с исходным аккордом FMaj:

Учитывая сходство Dmin и Amin с Fmaj, эти альтернативные аккорды способны выполнять в целом ту же функцию, что и аккорд Fmaj. Они вносят некоторое разнообразие в исходную последовательность аккордов, не внося существенных изменений в гармоническую структуру.

Относительный несовершеннолетний

Я описал более широкий подход к заменам, которые вы заметили. Мы могли бы использовать описание, которое я дал, чтобы создать новые примеры помимо тех, которые вы нашли. Тем не менее, No'am Newton правильно указывает на относительный минор, потому что каждый пример, который вы идентифицировали, представляет собой замену между мажорным и относительным минорным аккордом.

В примере, который я создал выше, FMaj, возможно, ближе к Dmin, чем к Amin. Причина в том, что Dmin7 (DFAC) полностью содержит аккорд FMaj, а Amin7 — нет. Более того, Dmin содержит корень FMaj, а Amin — нет. Таким образом, Dmin ближе к FMaj и, таким образом, обеспечивает еще более плавную замену.