Тем не менее, два приведенных выше предложения, кажется, не сочетаются друг с другом. Если использование относительного минора мажорной гаммы дает нам точно такие же ноты, как если бы мы просто использовали саму мажорную гамму, то что именно мы получаем?
Вы почти правы. Натуральный относительный минор разделяет все эти ноты. Есть и другие несовершеннолетние.
Идея состоит в том, что любое произведение имеет «домашнее» звучание. Как правило, в мажорной пьесе он звучит дома — в состоянии покоя — в точке, где играется основной аккорд/гармония.
Таким образом, учитывая этот факт, если бы произведение было намеренно написано в относительном миноре, «дом» чувствовался бы, как я сказал, там, где корень/гармония находится в этой точке.
Пьеса в C будет звучать дома на C. В Am она будет там же на Am.
Это одна из причин, по которой появился гармонический минор — усиление ведущей ноты, чтобы она лучше подходила к основному тону.
Вам также следует рассмотреть лады , в которых используются те же семь нот, что и в мажорной гамме, но используется другая, другая, в качестве «домашней». Дориан использует вторую ступень/ноту звукоряда, и пьесы, написанные на дорийском языке, звучат минорно, но возвращаются домой на этой второй ноте. В качестве примеров можно привести ирландские народные песни. Попробуйте миксолидийский лад — еще один народный способ игры — ни мажорный, ни его относительный минор, хотя все еще используются те же старые семь нот.
Знание относительного мажора/минор важно по двум причинам, которые я могу придумать:
Относительный минор мажорной тональности является тесно связанной тональностью . Тесно связанные, что означает, что они оба имеют одинаковые ключевые подписи. (Другие уже указали, что 6-я и 7-я ступени в относительном миноре могут быть повышены или нет, чтобы образовать различные минорные гаммы: натуральные, гармонические и мелодические. За исключением 6-й и 7-й, которые могут быть изменены, все ноты между двумя шкалами одинаковы.
Замена аккорда . Иногда вы можете заменить мажорный аккорд относительным минором, и наоборот. Вы можете заменить минорный аккорд его относительным мажором. В этих относительных отношениях аккордов две из трех нот трезвучия одинаковы.
Вы можете видеть, что важным аспектом относительного отношения мажор/минор является множество общих нот.
FWIW, есть еще параллельный минор/мажор. Здесь тоника остается прежней, но вы меняете режим. Итак, ля минор и ля мажор — параллельные тональности. В зависимости от обработки 6-й и 7-й ступеней гамм между параллельными тональностями будет различаться только от 1 до 3 нот. И, конечно же, общая тоника делает параллельные тональности тесно связанными тональностями.
Но какова реальная ценность знания этих терминов? Я бы сказал, что ценность заключается в понимании структуры музыки. В песнях и движениях тональность часто меняется на близкородственную тональность, например относительную и параллельную тональности, а замены аккордов можно использовать для изменения и развития музыкальных идей. Если вы знаете об этих вещах, у вас будет более глубокое понимание того, как работает музыкальное произведение.
У миноров также почти каждый аккорд на каждой высоте отличается. Аккорды тоники и субдоминанты являются минорными там, где они мажорные в соответствующих тональностях, доминанта также минорная, при условии, что вы не повышаете ведущий тон.
Таким образом, даже если у вас совершенно одинаковые ноты, тот факт, что тональные центры различаются, дает разную гармонию и на самом деле другой звук. Вы можете ясно услышать разницу между пьесой в минорной тональности и мажорной тональности.
Почему бы вам не захотеть изучить теорию, лежащую в основе их действия, просто потому, что ноты в некотором роде одинаковы?
те же самые ноты, другая последовательность wwhwwwh maj whwwhww, таким образом, другой звук и, как упоминалось в предыдущем посте, другая тоника.
точно так же, как режимы гаммы партии одинаковы, но имеют разные начальные ноты, разные тоники дома, как бы вы это ни называли.
Давайте уточним первый момент, мажорная и минорная тональности не имеют одинаковых нот. Есть 3 типа минорных гамм, и каждый из них имеет разные критерии для формирования.
Например: соль мажор/ми минор (по возрастанию-убыванию)
соль мажор GABCDEF# G - GF# EDCBAG
Ми натуральный минор EF# GABCDE - EDCBAGF# E
Ми гармонический минор EF# GABCD# E - ED# CBAGF# E
Ми мелодический минор EF# GABC# D# E - EDCBAGF# E
Следующий момент, касающийся использования минорной гаммы, в большинстве случаев смена тональности используется для создания другого настроения, так как мажорная тональность звучит более весело, а минорная тональность более меланхолична или «ближневосточная», в зависимости от формы минорных гамм.
Тим
jdjazz
Келлен Стюарт
Килиан Фот
Эрик О
Тим