Когда и как переключаться между мажорной и минорной пентатоникой

Во-первых, важно понять, когда уместно смешивать минорную и мажорную пентатонику. Если у вас есть пьеса в миноре, вам следует придерживаться минорной (пентатоники) гаммы. Если у вас есть пьеса в мажоре, которая не должна звучать блюзово, вам следует придерживаться мажорной (пентатоники) гаммы. Вы хотите смешать их только в блюзовом контексте, то есть либо в блюзовой песне, либо в пьесе, где вы хотите, чтобы определенные части звучали немного блюзово.

Блюз — это смешивание нот мажорной и минорной гаммы. Исключением является минорный блюз, где вам не нужны ноты мажорной гаммы. В пьесе, основанной на мажорных или доминирующих аккордах (все с мажорной терцией), ноты минорной гаммы воспринимаются как блюзовые («голубые ноты»). Кроме того, есть нота b5, которую также называют блюзовой нотой и которая не является частью ни минорной, ни мажорной пентатоники (это часть блюзовой гаммы; в этом разница между пентатоникой и блюзовой гаммой). .

Я приведу пример того, как смешивать ноты мажорной и минорной пентатоники с аккордами стандартного блюза: I7, IV7, V7. Обратите внимание, что все гаммы имеют корень аккорда I7, поэтому, например, для блюза в C я имею в виду гаммы до мажор и до минор пентатоники. (Обратите внимание, что можно использовать гаммы с корнями аккордов IV и V, но это другая тема).

• I7: и минорная, и мажорная пентатоника работают нормально
• IV7: минорная пентатоника допустима, мажорную пентатонику нужно использовать осторожно из-за мажорной терции (в C: E), которая конфликтует с b7 аккорда IV7 (в C: нота Eb в F7)
• V7: и минорная, и мажорная пентатоника работают нормально

Как указал Тим, общепринятым приемом является использование мажорной пентатоники поверх аккорда I7, а затем переключение на минорную пентатонику поверх аккорда IV7. Один из способов найти хорошие способы смешивания двух гамм состоит в том, чтобы локализовать все хроматические части комбинированной гаммы и использовать их для перемещения между двумя гаммами, например, в тональности C от Bb к A, от E к Eb или начиная с F (F, E, Eb) или восходящая D, Eb, E, или хроматический подход к ноте E (работает над I7): D, F, D, Eb, E и т. д.

Обратите внимание, что через некоторое время вы уже не будете думать об этом как о переключении между минором и мажором, но услышите аккордовые тона и добавите эти тона к своей основной гамме, которая может быть блюзовой гаммой. Результат аналогичен, но вы сможете выбирать ноты более музыкально.

Лучший способ узнать, как это делать, — это проанализировать исполнителей, которые в основном используют все 12 нот, играя поверх блюза. Обратите внимание, что вам не нужно углубляться в джаз, чтобы найти это. Как гитарист, я бы посоветовал вам послушать Роббена Форда и Ларри Карлтона. Я часто работаю со своими учениками именно над этой темой, анализируя соло Ларри Карлтона в "The BP Blues":

Во-первых, давайте установим, что это за ноты. До май пент. содержит C, D, E, G и A. C мин. пент. имеет C, Eb, F, G и Bb. Таким образом, распространенными нотами являются G и, как ни странно, C. C, будучи корнем каждой из них, является ключевым, как и идеальная квинта, G. Играя поверх аккомпанемента C мажор, Eb вряд ли будет звучать диатонически, поэтому он часто хоть немного сгибается, на словах отдавая должное мажорной 3-й, Е.

Вместо того, чтобы переключаться, многие исполнители думают примерно так: «У меня есть набор до, ре, ми-бемоль, ми, фа, соль, ля и си-бемоль», фактически исключая только 4 других ноты из 12 хроматических, которые могли бы по-прежнему на самом деле использоваться в некоторых точках произведения. Так что нет абсолютной необходимости думать: «Теперь я использую maj pent/min pent».

Если вы хотите, скажем, в пьесе до мажор, вы можете поработать с этой идеей, и она будет звучать «хорошо» с maj pent и немного резче с min pent. Но есть и другой способ. Все это прекрасно работает, когда песня находится в состоянии ON C, но когда оно изменяется, например, на F, в игру буквально вступает немного другой набор пентов. Итак, скажем, вы используете E для последнего бита в C, который может скользить вниз до Eb для начала такта F. Теперь вы ушли от май пент. (C) до мин. (Ф).

Возможно, чтобы упростить это, рассмотрим ноты, составляющие до мажор. и соль май пент. Как и выше, C, D, E, G и A вместо C. G будет иметь G, A, B, D и E. Таким образом, общими нотами являются D, E, G и A. Таким образом, чтобы перейти от аккорда C к G аккорд для соло, эти четыре могли бы связать как связанную или повторяющуюся ноту вполне счастливо. Пища для размышлений...

Я бы добавил кое-что, что вполне может быть спорным. Я действительно считаю, что единственная разница между минорной пентатоникой и мажорной пентатоникой заключается в нотах, с которых они начинаются, и в том, что они имеют почти одинаковую гамму.

минорная пентатоника имеет те же ноты, что и до мажорная пентатоника, поэтому вы можете легко переключаться между ними.