Хотел ли Хайнлайн изображать мужчин и женщин равными?

Паук Робинзон дал интересный ответ на этот вопрос несколько лет назад. Он указал, что женщины Хайнлайна часто были более умны и способны, чем мужчины, и что они были достаточно самоуверенны, чтобы быть готовыми опуститься, чтобы помочь более грубым и глупым мужчинам в их жизни, чтобы они тоже могли почувствовать некоторые достижения. На первый взгляд кажется, что женщины подчиняются, но на самом деле они контролируют ситуацию и позволяют себе играть эту роль, потому что знают, насколько хрупким является эго мужчин в их жизни. Я не уверен, хорошо ли я описываю это. Идея состоит в том, что женщины гораздо более способны, чем мужчины, и позволяют мужчинам предаваться своим фантазиям о том, чтобы быть сильным мужественным мужчиной, чтобы сохранить свое тонкое чувство уверенности в себе.

Я бы сказал, что это не совсем неразумная интерпретация, когда во всех его книгах от середины до конца он, по сути, был главным героем, а Джинни - любовным интересом. Обратите внимание, что мы обычно (хотя ни в коем случае не исключительно — см. «Число зверя ») видим главного героя женского пола глазами главного героя мужского пола. Это включает в себя интерпретацию главного героя мужского пола «ну, вы знаете, какими становятся женщины». Но есть также намеки на то, что мужской персонаж на самом деле не понимает, насколько он тупой. Иногда главный герой мужского пола отвергает совет главного героя женского пола к их взаимному ущербу и в конечном итоге извиняется за свою глупость. В этот момент его неизбежно прощают (см. выше сохранение его деликатной самооценки).

Однако я не думаю, что это всегда точно, особенно в его ранних, средних и ранних работах. Опять же, есть абсолютно исключения из этого. Иногда вы также увидите очень способных женщин, которые переполнены эмоциями, такими как разбитое сердце ( Двойная звезда ), или которые просто находятся в таком положении, что им отказывают в свободе планировать или действовать эффективно (Барбара в « Фригольде» Фарнхэма ). Мне кажется, это не настолько очерняет женщин, поскольку у всех нас бывают времена, когда мы переполнены эмоциями или оказываемся в ситуации, когда нам приходится отступать перед кем-то другим, и это не имеет значения. сделать нас меньше человека.

Иногда невероятно способные женщины бывают злодеями ( «Дверь в лето »), а иногда нет (слишком много примеров). Иногда Хайнлайн будет изображать более сильную независимую женщину в той же истории, что и более традиционно изображаемую женщину (хотя опять же они могут быть довольно умными, но их просто нельзя беспокоить), чтобы действовать как контраст, но также и для того, чтобы показать, что люди просто разные и могут меняются с возрастом. Грейс Фарнхэм, что-то вроде антагониста во Фригольде Фарнхэма., описывается как когда-то невероятно сильная, способная, умная, трудолюбивая, поддерживающая, но годы и десятилетия одиночества и снисходительности изменили ее. И мы видим, что это также до некоторой степени верно, когда дети уже в пути, а Грейс начала превращаться в себя прежнюю. Затем, когда наступает ужасный стресс и трагедия, она впадает в иллюзию.

Единственным по-настоящему наивным, неспособным женским персонажем, который я могу вспомнить, была сестра Джудит (спасибо Лорендиаку!) из « Восстания 2100 года» , весталка-девственница для Пророка. Однако, и это важно, главный герой-мужчина был изображен столь же наивным, но хоть как-то обученным. И снова это была ситуация, когда ее персонаж держался в отличие от более способных женщин в истории.

Я слышал, как женщины защищают обе точки зрения на протяжении многих лет. Некоторых вдохновляли женщины Хайнлайна, и они выходили в мир, чтобы надрать задницы и взять себе имя. Другим история понравилась, но они не смогли пройти мимо того, как, по их мнению, были изображены женщины. Они тоже пошли покорять мир.

Я ученый, а не литератор, и на протяжении многих лет меня информировали о том, что, хотя конкретная интерпретация явно нелепа на первый взгляд и явно не является намерением автора (когда-либо слышал гнев Брэдбери на всех, кто преподает 451 градус по Фаренгейту) . как книга о цензуре?), потому что это определенная форма интерпретации, она так же действительна, как и любая другая. Если это так, то я думаю, что это в равной степени относится и к этому вопросу, который, кажется, поляризует людей.

Итак, вы читаете книги так, как хотите, и если они вам нравятся, отлично, а если нет, то тоже хорошо. Никто не любит все.

Как отмечается в вопросе, писательская карьера Хайнлайна была долгой и началась очень давно (1939-1987). Это человек, который родился в Библейском поясе в 1907 году и провел первую половину своей жизни, энергично исследуя свое собственное воспитание и придя к совершенно другим выводам об этике и религии, чем общепринятые представления его родного времени и места. У него был значительный стилистический диапазон, и он писал на самые разные темы для самых разных аудиторий.

В качестве фона Хайнлайн был социалистом в 30-х годах, а в более позднем возрасте он склонялся к выражению либертарианских взглядов. Его жена Джинни была биохимиком и ветераном военно-морского флота (WAVES). Рассказывают, что когда его использовали на телевидении в качестве цветного комментатора во время программы «Аполлон», он взволновал Уолтера Кронкайта, предложив разрешить женщинам быть астронавтами. Однако его взгляды на феминизм и женские роли определенно не соответствовали современным стандартам.

Начало карьеры, 1939-1947 гг.

Художественная литература Хайнлайна того периода показывает, что он все еще работает над созданием своего стиля, а некоторые из его работ, такие как «Для нас», «Живые» и «Ракетный корабль Галилео», заметно ниже его более позднего уровня мастерства. Этот период является лучшим оружием для тех, кто хочет изобразить Хайнлайна расистом и женоненавистником.

В 1941 году он опубликовал две новеллы в журнале «Поразительно», «Вселенная» и «Здравый смысл», которые позже были объединены в роман под названием «Сироты неба». Они изображают общество на борту звездолета поколений, которое выродилось в невежество, суеверия, каннибализм и рабство. Рабство распространяется на всех или почти всех женщин, с которыми обращаются как с движимым имуществом, которых называют их мужчины, и которые подвергаются случайному физическому насилию. (Есть один женский персонаж, мастер ножей, который живет независимо и пользуется некоторым уважением, потому что ее ремесло важно, но ее избивает один из сочувствующих главных героев мужского пола, когда она пытается противостоять ему.) другие негативные аспекты этого общества трактуются очень творчески, с разных сторон и со значительной глубиной (например, сочувствующий персонаж едва избегает быть съеденным), это не так из-за его женоненавистничества. Автор Амаль Эль-Мохтар пишет, что книга:

часто интересно и грамотно написано, за исключением той части, где каждый аспект невежества этого общества усложняется, проблематизируется и рассматривается, за исключением аспекта «женщины-молчат-движимое», который вплоть до самой последней страницы романа воспринимается как прочитанное.

Во всяком случае, я думаю, что она преуменьшает проблему с этой конкретной работой. Читая его, у меня возникает тревожное ощущение, что насильственное подчинение женщин должно быть шуткой, предназначенной для развлечения читателей-мужчин.

Тем не менее, «Небесные сироты» кажутся мне совершенно нетипичными для Хайнлайновского обращения с женщинами, даже в этот ранний период, когда он уже проявлял значительную изобретательность в трактовке гендерных ролей. Например, в фильме «За горизонтом» 1942 года есть сцена, в которой два персонажа мужского пола сравнивают отзывы о своем крутом огнестрельном оружии, после чего один из них хвалит другого за оттенок его лака для ногтей.

Стиль взросления, 1947-1958 гг.

К концу 1940-х Хайнлайн порвал со стереотипным стилем криминального чтива и стал первым автором научной фантастики, который продавал рассказы в «привлекательные» журналы, такие как «Saturday Evening Post». Большую часть его произведений в этот период составляли его детские романы, многие из которых были опубликованы в журнале бойскаутов «Жизнь мальчика», прежде чем были опубликованы в виде книг. Они написаны для номинальной аудитории мальчиков-подростков (хотя Хайнлайн гордился тем, что не разговаривал со своей аудиторией снисходительно, и вел постоянную битву со своим чопорным редактором по поводу их содержания). В некоторых из них девушки и женщины просто отсутствуют. У одного (Подкейн с Марса) есть главная героиня, несколько святая, и есть младший брат, который [спойлер 1]

В некоторых юношеских фильмах есть тема мальчика-главного героя, прямолинейного и смелого, но не очень умного, и ему должна помогать более умная и утонченная девочка («Звездный зверь», «Есть скафандр — будет путешествовать»). В «Звездном десантнике» (изначально представленном его издателям в подростковом возрасте) главный герой оказывается хряком в межзвездной морской пехоте, потому что он не так хорош в математике и электронике, как его школьные друзья, но одна из женщин его возраста становится пилот звездолета. В двух несовершеннолетних [спойлер 2] неожиданно обнаруживается, что персонаж, которого считают представителем одного пола, на самом деле является представителем другого пола.

В одном из детских романов («Роллинг Стоунз») рассказывается о сварливой, гиперкомпетентной бабушке, которая является опытным пилотом космического корабля. В «Звездном человеке Джонсе» главная героиня скрывает свой интеллект до тех пор, пока он не раскроется позже, а в «Звездном звере» она сексуально манипулирует пожилым мужчиной (или пытается?) с юмористическим эффектом.

Зрелый стиль, 1958-1969 гг.

В книгах Хайнлайна для зрелой аудитории, выпущенных до 1970 года, мы видим некоторые из тех же самых уловок, например, растерянный или менее умный мужчина в паре с более опытной и умной женщиной («Дорога славы», «Для нас, живых») и сверхкомпетентная женщина («Слава Роуд, Барбара во Фригольде Фарнхэма). В «Чужаке в чужой стране» главный герой манипулирует своей сексуальной биологией, чтобы получить андрогинное тело. В другой его работе того периода, когда он был на пике своих сил, компьютер в «Луне - суровая хозяйка» сознательно переключается между психологически мужчиной и женщиной.

Поздние работы

Позже Хайнлайн столкнулся с рядом проблем со здоровьем, которые, как он опасался, затуманили его мышление, и он начал сомневаться в своих писательских способностях. Примерно в это же время он перестал принимать запросы на исправление от редакторов и начал получать отзывы в основном от своей жены Джинни. По моему мнению, почти все его сочинения того периода ужасны, но другие с этим не согласны.

Одна из стандартных критических жалоб на его романы того периода заключается в том, что персонажи одномерны и неправдоподобны, и я думаю, что это относилось как к его мужчинам, так и к его женщинам. В качестве примера можно привести сексуальные мадонны из фильмов «Я не буду бояться зла» и «Достаточно времени для любви». Еще более недовольна Дити в «Число зверя», которая проводит много времени, думая о том, как она счастлива, что ее мужу нравится ее большая грудь. Пятница, одна из его сильных работ того периода, имеет главную героиню женского пола, которая является искусственным человеком и не верит в свою самооценку, хотя повествования показывают, что она по-разному превосходит человека. To Sail Beyond the Sunset показывает женскую точку зрения, которая заполнена из ее сексуального изображения Мадонны в более ранних книгах.

Еще одна распространенная критика этого периода заключается в том, что Хайнлайн часто использует персонажей как рупор для выражения своего мнения. Чаще это делается с помощью мужских мундштуков, но есть и женские примеры (Морин в «Плыть за закат», два POV в «Число зверя»). (Что-то похожее, хотя и менее явное, происходит в более ранней «Дороге славы», где главная героиня Звезда высказывает политические взгляды Хайнлайна.)

Одна вещь, которую следует иметь в виду, рассматривая все это в перспективе, заключается в том, что на протяжении большей части ранней писательской карьеры Хайнлайна он был необычен среди писателей-фантастов просто тем, что вообще писал конкретных персонажей. Он гораздо более изощренно использовал голос и точку зрения, чем его коллеги из «большой тройки» Кларк и Азимов.

Спойлер 1:

занимается контрабандой наркотиков и завладевает ядерным оружием.

Спойлер 2:

Позже выясняется, что в « Туннеле в небе» второстепенный персонаж-мальчик был девочкой, которая притворялась мальчиком. В «Звездном звере» инопланетянин (который на самом деле является звездой шоу) изначально упоминается как мужчина, но позже выясняется, что он является своего рода королевой или принцессой (хотя ее раса имеет более одного пола).

Я искал какой-нибудь хорошо цитируемый академический анализ и/или научно-популярную литературу, которые Хайнлайн мог написать, которые могли бы прояснить его намерения и убеждения, относящиеся к феминистской критике, и наткнулся на аналогичный вопрос, в котором я участвовал, но позже был закрыт из-за того, что Я чувствовал, были педантичные причины. Поэтому я создал этот новый вопрос, который, надеюсь, сможет оставаться открытым и со временем представлять тему более полезным способом. (И я, наконец, переместил и подправил последнюю версию своего ответа.)

Введение

Люди иногда говорят, что «женщины Хайнлайна в основном мужчины», но Хайнлайн неоднократно подчеркивает в большей части своих произведений, что мужчины и женщины врожденно, категорически ограничены и различны в работе своего разума и эмоций из-за их биологического пола. TL ; DR заключается в том, что, несмотря на изображение умных, влиятельных, профессиональных женщин, Хайнлайн также часто изображал различия между мужчинами и женщинами и аргументировал это «подозрительно похожим» на традиционный сексизм.

Ненадолго отвлекшись на мое мнение: у меня нет твердого мнения о том, были ли Хайнлайн или его работы феминистскими или сексистскими. Я подозреваю, что ответ для обоих - оба. В какой бы степени хайнлайновские изображения людей (мужчин, женщин и т. д.) не были реалистичны или позитивны, это не связано с глубоко нюансированными характеристиками или полным отсутствием стереотипов . В работах Хайнлайна часто чувствуется, что идеи исследуются абстрактно — не полностью безлично, но основное внимание уделяется не характеристике, чувствам или перспективе. Подводя итог, можно сказать, что нарративы Хайнлайна, кажется, говорят о том, что многие отличительные черты традиционных гендерных ролей обусловлены биологией как судьбой. Но в сухом остатке тоже вроде бы " Ну и что ?! Если люди умеют работать, изобретать, управлять,их гормоны, то же самое могут делать и женщины».

Если предположить, что это послание Хайнлайна, то есть. Неясно, исходит ли гендерный эссенциализм в персонажах и сюжетах Хайнлайна от традиционно сексистского мышления, или он предназначался для его удовлетворения , или, может быть, имел в виду, что разные люди, естественно, будут иметь разные точки зрения и что их пол будет влиять на эти точки зрения. . Смысл трудно уловить, поэтому мой интерес к Хайнлайну приобретает его собственный смысл.

Однако я считаю, что (в большинстве статей и бесед, которые я читал) «защитники» Хайнлайна склонны рассказывать больше подробностей, чем его «хулители». Так что, несмотря на то, что я сам не испытываю исключительно негативных чувств, я приложил здесь усилия, чтобы заполнить пробелы в отношении того, как сексизм проявляется в творчестве Хайнлайна.

Сексистские мемы у Хайнлайна

Ниже приведены канонические примеры «подозрительных» частей, которые могут показаться сексистскими (и в основном, я думаю, опровергают то, что «его женщины в основном мужчины»). Повсюду невнятные спойлеры . Большинство ссылается на повествование, сюжетные события или диалоги. Последний цитирует письмо, которое Хайнлайн написал издателю. Я не так много читал хайнлайновского «Я»; может быть, посмотрите «Женские проблемы» Хайнлайна , в которых основное внимание уделяется его молодости.

• Его персонажи предполагают, что секс влияет на работу, к которой подходят женщины в менее цивилизованных обществах — конечно, для их же блага — и не всегда «доказывается, что они ошибаются». (« Свободное владение Фарнхэма» , «Число зверя» , «Достаточно времени для любви »). Вызываются традиционные сексистские мемы: «Природа превыше воспитания» и «Женщин нужно защищать».

• Также ясно, что в романах Хайнлайна все женщины «естественно» склонны желать детей и заботиться о них, если только они не были травмированы (« Пятница », «Чужак в чужой стране» , «Подкейн Марса »). Традиционный сексистский мем: «Женщины по своей природе материнские».

• Он написал пару женщин, которые сказали, что женщины больше всего возбуждаются, когда думают о беременности, и больше всего наслаждаются сексом, когда беременность возможна (« Плыть за закат» , «Я не буду бояться зла »). Традиционный сексистский мем: «Женская сексуальность имеет скрытые мотивы».

• Сюжетные события предполагают, что женщин настолько всецело привлекают влиятельные мужчины, что, не обращая внимания на чувства своих партнеров, они будут намеренно искать и лелеять кукушкины яйца, если появится достаточно желанный партнер («Плыть за закат», «Достаточно времени для любви » ) . Вызываются традиционные сексистские мемы: «Женщины променяют на более влиятельных опекунов» и «Женщины неверны».

• Некоторые персонажи, кажется, поддерживают представление о том, что самые женственные женщины часто немного бессодержательны, хотя оправданием может быть их озабоченность очень серьезным вопросом создания следующего поколения (« Чужак в чужой стране» , «Число зверя »). Традиционный сексистский мем: «Женщины глупы».

• Несколько женщин рассказывают, что они умны: достаточно умны, чтобы понять, что им, как женщинам, не стоит щеголять своим интеллектом. Вместо этого они могут намеренно позволить мужчинам думать, что они глупы, и извлекать из этого пользу, потому что мужчины будут делать что-то для них, одновременно недооценивая их (« Плыть за закат» , «Подкейн Марса» , «Пятница »). Вызываются традиционные сексистские мемы: «Женщины манипулируют» и «Женщины используют секс против мужчин».

• Он пишет о мужчинах гораздо старше, которых привлекают едва достигшие половой зрелости девушки (и наоборот), и намекает через повествование, что это очень естественно с обеих сторон. В дополнение к этому предполагается, что девочки в возрасте 12 лет обладают достаточной зрелостью, чтобы сделать этот выбор. Как? Девочки возвращаются на несколько лет старше и трахаются (« Кот, который ходит сквозь стены» , «Плыть за закат» , «Достаточно времени для любви »). Традиционные сексистские мемы вызывали: «Мужчины сильно увлекаются молодыми девушками, но почему бы им не быть, когда молодые девушки преследуют их» и «Женщины взрослеют быстрее, чем мужчины».

• В одном романе говорится, что постменопауза — лучшее время для женщин, чтобы заняться карьерой ( «Плыть за закат »), поскольку у них больше нет ничего лучше. Традиционный сексистский мем: «Создание семьи — мечта женщин». Помните, согласно традиционным сексистским стереотипам, дети всегда являются самым важным для женщины. Они важны (или, как предполагается, должны быть) и для мужчин как представителей человеческого рода, но настолько особенно важны для женщин, что женщины не могут/не должны/не будут делать ничего другого.

• В одном повествовании персонаж оправдывает отказ от своей многолетней жены — в процессе попытки лишить своих детей и бывшую жену подавляющего большинства их общих денег и собственности в пользу своей новой, молодой жены и своих новых пасынков — на обоснование того, что он просто выполняет свой долг перед своей новой женой ( «Плыть за закат» ). Традиционный мем: «Домашняя роль / забота не имеет ценности по сравнению с кормильцем».

• Некоторые из его женских персонажей осуждают других, которые не соответствуют (особенно одержимости материнством), подразумевая, что все правильно мыслящие, истинно женственные женщины будут сочувствовать и соглашаться с их точкой зрения - что все, кто не соответствует, неестественны и неженственны ( Чтобы плыть за закат , я не убоюсь зла ). Традиционный сексистский мем: «Женщины злые».

• По крайней мере, один из подростков Хайнлайна, если верить самому Хайнлайну в письме его редактору, может быть притчей для матерей, которые слишком много внимания уделяют своей карьере и слишком мало — своим детям ( Подкейн с Марса ). Если только он не был саркастичен в письме... точка-точка-точка. Традиционный сексистский мем: «Плохие матери разрушают мир».

Большинство из них появилось в нескольких романах, но они лишь касаются поверхности « Пятницы» и «Я не убоюсь зла» .

СПОЙЛЕРЫ на пятницу

В пятницу произошло печально известное изнасилование. Она буквально говорит, что лучший вариант для жертвы изнасилования — попытаться получить от этого удовольствие. С другой стороны, она указывает, что это скорее притворство , говорит, что может подумать об этом, потому что она обучена, и что это психологическая тактика, позволяющая снизить бдительность насильников, чтобы помочь ей сбежать. С другой стороны, она также упоминает, что нашла одного из насильников почти приятным и позже выходит за него замуж. С другой стороны, она первой надирает ему задницу и заставляет его признаться в своем преступлении (хотя ООООО, его явно искреннее раскаяние омрачено фразой «ты был таким сексуальным, что я ничего не мог с собой поделать»).

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ на пятницу

СПОЙЛЕРЫ к фильму Я не убоюсь зла

В событиях « Я не буду бояться зла» определенно есть жуткий подтекст и неприятные последствия . А именно, мозг старика пересаживают в тело его прекрасной молодой секретарши: теперь ее тело буквально принадлежит ему, и все же она все еще в нем . Ее личность сохраняется в теле с осознанием. Однако она уступает ему контроль. Со временем пол его тела меняет то, как он думает и чувствует: он становится ею. В некоторых случаях то, что было бы оскорбительным для него как мужчины, становилось приемлемым для нее как женщины — даже когда с ней разговаривали и подвергали сексуальным домогательствам.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ к фильму «Я не убоюсь зла»

С другой стороны, в трактовке Хайнлайном персонажей LGBTQIA+ есть примечательные вещи. Например, он положительно изображает гомосексуализм (Галахад, Майк Марсианин), но написал по крайней мере пару пренебрежительных замечаний о гомосексуализме. Кроме того, он положительно изображает некоторую гендерную изменчивость (Майк-Компьютер, Джоанна Юнис, Слипстик Либби), но также, кажется, говорит, что это дисфункционально, если чье-то поведение не соответствует относительно традиционному поведению, которое считается подходящим для его пола.

Заключение

Я надеюсь, что мои примеры показывают, что работа Хайнлайна сегодня может показаться регрессивной по уважительным причинам. Тем не менее, я хочу подчеркнуть, что лично я считаю, что любое списание произведений Хайнлайна как плохих для/для женщин столь же неточно, как и любое хвастовство тем, что они хороши для/для женщин. Как мне кажется, пятничный спойлер особенно хорошо показывает, что даже в одной теме могут быть детали, указывающие на обе стороны.

Что же касается самого этого человека, то нет никаких сомнений в том, что некоторые из идей, которые он исследует, были теми, с которыми он был согласен, но из одних только романов не ясно, с какими именно .