Каков термин для использования диатонической шкалы для недиатонического аккорда?

Допустим, я до мажор и играю стандартную прогрессию 1-6-4-5-1. Но во второй раз я играю 1-6-4-#5-5-1. Аккорд № 5, очевидно, представляет собой ля-бемоль мажор / соль мажор, и я знаю, что поверх него можно сыграть много гамм. Мой вопрос: если бы я использовал диатоническую гамму до мажор поверх этого аккорда, с или без попадания в его аккордовые тона, как бы назвалась эта техника? Спасибо.

Ответы (2)

Более «академические» теоретики музыки часто называют это в более широком смысле стратификацией (или расслоением ).

Это происходит, когда произведение состоит из «слоев», которые уложены друг на друга вертикально. (Подумайте о различных геологических слоях.) В результате одновременные музыкальные элементы (гаммы, аккорды и т. д.) могут казаться мало связанными друг с другом или вовсе не связанными друг с другом, как в вашем примере диатонической гаммы, возникающей одновременно с недиатонической гаммой. гармония.

Является ли это обобщением политональности?
Они похожи, но не всегда точны. Стратификация может означать политональность, но не обязательно.

Это просто называется хроматизмом или хроматической гармонией.

Хроматизм — это композиционная техника, в которой основные диатонические ноты и аккорды перемежаются с другими нотами хроматической гаммы. Хроматика контрастирует или дополняет тональность или диатонику (мажорную и минорную гаммы). Хроматические элементы считаются «разработкой или заменой членов диатонической гаммы».

Небольшое замечание: использование хроматизма не означает , что вы тонально уходите от диатонической гармонии или меняете тональность, и на самом деле в большинстве классических случаев (таких как вторичные доминанты, расширенные сексты и т. д.) вы усиливаете свою тонику в другом вкусе.

Например, в последовательности, которую вы перечисляете, I - vi - IV - VI♭ - V - I, VI ♭ тянет вас к V, которая тянет вас к I, и это дополнительное напряжение и разрешение помогает типичным тональным идеям. В частности, это, скорее всего, будет называться модальным заимствованием , поскольку аккорд VI ♭ можно найти в других ладах C (в частности, эолийском или фригийском), однако он по-прежнему хроматичен по своей природе, что является более преобладающим эффектом.

C Phrygian работает действительно хорошо, но это точно соответствует ключевым нотам VIb.