Согласно википедии, каждая из 8 прелюдий Мессиана связана с разными цветами.
1 La colombe (Голубь) Оранжевый с фиолетовыми прожилками.
2 Chant d'extase dans un paysage triste (Песня экстаза в грустном пейзаже) Серый, лиловый, берлинская лазурь в начале и в конце; бриллиант и серебро посередине.
3 Le nombre léger (Светлое число) Оранжевый с фиолетовыми прожилками.
4 Instants défunts (Мертвые мгновения) Гладкий серый цвет с отблесками розовато-лилового и зеленого.
5 Les sons impalpables du rêve (Неосязаемые звуки сна) Полимодальный, состоящий из сине-оранжевого лада с аккордовым остинато и каскадами аккордов и фиолетово-фиолетового лада с медным тембром. Обратите внимание на фортепианное письмо, состоящее из тройных нот, быстрых пассажей в аккордах, канона в обратном движении, скрещивания рук, различных стаккато, медных луре, эффектов драгоценных камней.
6 Cloches d'angoisses et larmes d'adieu (Колокола тоски и слез прощания) Колокола сочетают в себе несколько разных режимов: «гудение» (глубокий бас) и верхние гармонии колоколов звучат со светящимися вибрациями. Прощальный лиловый, оранжевый, фиолетовый.
7 Plainte Calme (Спокойная равнина) Гладкий серый с отблесками розовато-лилового и зеленого.
8 Un reflet dans le vent (Отражение на ветру) Небольшая буря, открывающая и завершающая произведение, чередует оранжевые и зеленые прожилки с черными пятнами. Центральная часть разработки более светлая. Вторая тема, очень мелодичная и окутанная извилистыми арпеджио, в первом случае сине-оранжевая, а во втором - зелено-оранжевая. Фиолетовый, оранжевый и фиолетовый доминируют во всем произведении.
Были ли эти ассоциации случайными или как он определял цвета для каждой прелюдии? Единственный метод, который я могу придумать, связан с синестезией .
Как говорит Килиан Фот в комментариях, у Мессиана, как известно, синестезия. Но его, казалось, было более конкретным, чем большинство; в то время как некоторые композиторы могли сказать «этот аккорд синий», Мессиан иногда говорил что-то вроде «этот аккорд синий, но с желтыми крапинками и с оттенком сирени». (Это вымышленная цитата, но вы поняли идею.) Вы видите это в некоторых описаниях, которые вы перечислили, но эти описания, по-видимому, описывают прелюдии целиком, а не только отдельные звучности.
Имейте также в виду, что синестезия неодинакова от композитора к композитору; то, что один композитор слышит как синий, другой может услышать как зеленый. (Это особенно верно для Скрябина.) Из-за этого любые направления исполнения, которые вы берете из описаний Мессиана, вероятно, должны быть довольно ограниченными. С точки зрения интерпретации, вы добьетесь большего успеха, сосредоточившись на программной информации, которую он дал. Другими словами, «отражение на ветру», вероятно, оказывает большее влияние на интерпретацию, чем «фиолетовый, оранжевый и фиолетовый цвета доминируют над всем произведением».
Килиан Фот