Можем ли мы получить идеальную каденцию в минорной тональности?

Я понимаю, что, по крайней мере, в контексте использования мажорной гаммы идеальная каденция — это VI. То есть, если бы я играл произведение в до мажоре, я мог бы сыграть аккорд, похожий на трезвучие соль мажор, за которым следует аккорд, похожий на трезвучие до мажор.*

А в минорной тональности? Если моя пьеса написана в тональности ля минор, достигну ли я идеальной каденции, сыграв аккорд ми мажор, за которым следует аккорд ля мажор? Или вместо этого мне придется сыграть аккорд ми минор, за которым следует аккорд ля минор?

Сноски:

* Я знаю, что некоторые теоретики говорят, что это не идеальная каденция, если только самая высокая нота I аккорда не является тоникой. Однако для своих целей я не использую это соглашение.

Стоит отметить, что повышение ведущего тона, в результате которого доминирующий аккорд становится мажорным, а не минорным, отвечает за гармонические и мелодические минорные гаммы. Когда терция тонического аккорда повышена (т. е. когда последний аккорд мажорный в минорной тональности), это называется терцией Пикардии .

Ответы (3)

Во-первых, мы можем назвать эту каденцию подлинной каденцией , поскольку по определению она понимается как движение V-I. Самая высокая нота различает совершенные и несовершенные аутентичные каденции.

При этом аутентичная каденция — это просто доминанта основной позиции, переходящая в тонику основной позиции. Хотя доминирующий аккорд должен быть мажорным, тонический аккорд может быть мажорным или минорным, но при этом оставаться аутентичной каденцией.

На самом деле качество тонического аккорда может быть противоположным тому, что вы ожидаете, и все же считаться идеальной аутентичной каденцией. Это довольно интуитивно понятно в миноре; окончание мажорной тоники почти делает каденцию более финальной. Но даже в мажоре, если мы вдруг каденцию на минорную тонику, это все еще совершенная аутентичная каденция. (Хотя мы, конечно, хотели бы уточнить, что это каким-то образом ослаблено неожиданным переходом на минор.)

«Несовершенная аутентичная» каденция становится опасно близкой к английской «несовершенной каденции», которая противоположна нашей «идеальной» каденции, т.е. I>V. Запутанно, начнем?

Американцы, похоже, называют «идеальную каденцию» «аутентичной каденцией». И есть эта новая вещь — «Идеальная аутентичная каденция». Ладно не важно. Доминирует над тоником. Идеальный (или аутентичный) ритм.

Это Обычная Практика, Функциональная Гармония. Мир, где минорные гаммы гармоничны (во всяком случае, в точках каденса), доминирующие аккорды являются мажорными и, таким образом, включают ведущую ноту. А вот тоники могут быть минорными. Стремление «упорядочить» финальную каденцию в минорной тональности с помощью Tierce di Picardie не всегда выполнялось!

Итак, G7 - C - совершенная каденция. Так и E7 - Am. И нам не нужно менять это на E7-A, чтобы сделать его одним.

Эм - Ам бывает, и это имеет полное право считаться своего рода каденцией. Но это не Идеал.

У меня есть книги по теории музыки, написанные в 1970-х, которые учат «идеальной аутентичной интонации». Я не уверен, сколько лет этому термину, но я не уверен, что он «новый».
@ToddWilcox - возможно, не такой уж новый, но определенно из США. В Великобритании этот термин используется нечасто, на самом деле, на экзаменах используются только четыре основных каденции: совершенная, несовершенная, прерывистая и плагальная. Не уверен, но США, скорее всего, не используют ни один из этих терминов!
@ Тим Меня учили всем этим терминам. В США
В книге под названием « Всеобъемлющий музыкальный курс Вудраффа» 1899 года есть раздел о «идеальной аутентичной каденции». Кажется, это американская книга.
@ToddWilcox - было бы хорошо иметь список всех каденций, чтобы использовать его в качестве ориентира.
Мои американские друзья говорят, что их учили: Аутентичный (VI), Плагальный (IV-I), Половинный (IV) и Обманчивый (V-еще что-то). Аутентичный был разбит на Совершенный и Несовершенный.
Мы должны знать, что британцы говорят Perfect, Plagal, Imperfect, Interrupted, американцы говорят Authentic, Plagal, Half, Deceptive. Не уверен, насколько разумно было бы переопределить существующее использование слова «несовершенный», но пусть будет так.

Да. В минорной тональности можно добиться идеальной каденции. Заключительный аккорд не обязательно должен быть мажорным: в минорной тональности аккорды ми-мажор, за которыми следует минор, представляют собой ви-каденцию, то есть идеальную каденцию.

(Неважно, какие ноты находятся на вершине любого из аккордов.)

Можем ли мы получить идеальную каденцию в минорной тональности?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v