Изучая писательское мастерство, я понял, что главному герою нужно дать что-то — обычно качество, — которое заставит читателя хотеть, чтобы он победил. Без этого качества читателю все равно, что происходит с главным героем, или просто наплевать на него, и точка. Я называю это качество силой главного героя.
Вот ситуация: сейчас я пишу книгу о герое, который начинает с упорства. Он верит, что они могут сражаться с врагами, выстроившимися против них, и сдаваться ему совсем не хочется. На протяжении всего романа герой получает ряд эмоциональных и психологических ударов, призванных заставить его усомниться в том, правда ли это. Эти удары завершаются одним последним ударом, которого оказывается слишком много. Герой сдается и по сути решает, что ситуация безвыходная.
Обратите внимание, что после этого момента герой проходит через ряд событий, которые укрепляют его настойчивость, пока не наступает кульминация, когда его сомнения отбрасываются, а его решимость становится сильнее, чем когда-либо.
Вопрос: Сила героя этой книги в его настойчивости: в том, что он не сдается. Как я могу заставить его потерять свою силу, то, что заставляет читателя желать, чтобы он победил, на полпути к книге, и при этом удерживать читателя?
Примечания: очевидно, что потеря героем своей силы не очень желательна, поэтому я должным образом изменил то, как все происходило в книге. Я подумал, что этот вопрос может помочь другим авторам, поэтому я опубликовал его.
Часть того, почему мы читаем художественную литературу, состоит в том, чтобы узнать что-то, пройдя через опыт с персонажем — это то, что делает важным отождествление с персонажем. Для кого-то потерять то, что он и другие всегда считали своей основной силой, — это реальный опыт, и тот, через который можно было бы пройти в художественной литературе, — если он разрешится таким образом, что он кажется реальным, а не фальшивым.
По этой причине я не согласен с вашим комментарием, что это не рекомендуется. Если общее послание вашей книги звучит так: «Просто сдавайся», лично меня это отталкивает. Но если урок состоит в том, что «иногда мы так стараемся, что у нас получается по-своему», это то, что я мог бы найти ценным, реализованное в вымышленном контексте.
(Возможные другие уроки: нам всем иногда нужна помощь , никто не делает это полностью самостоятельно, или даже когда вы находитесь на самом низком уровне, всякая надежда не потеряна )
Покажите, что Сила (настойчивость) персонажа управляется его Слабостью (например, эго). Со временем наши пороки подтачивают наши сильные стороны. Когда ваш персонаж сдается (теряя свою Силу), это происходит потому, что его Слабость (опять же, например, эго) приняла на себя удары, которые не может выдержать. Восхищаясь его настойчивостью (а также другими его фантастическими характеристиками), читатель знает, что его Слабость станет его падением, и ожидает этого. Если написать хорошо, читатель также узнает, что этот парень мог бы быть по-настоящему героем, если бы он просто признал свою Слабость и справился с ней, и мы болеем за это разрушение людей, которыми мы восхищаемся, потому что мы знаем, что они станут еще лучше от этого.
По ходу повествования показывайте мельком, как он начинает понимать. Конечно, он этого не делает, пока не становится слишком поздно.
Должна быть одна сцена, когда он сдается, в которой он размышляет о том, кто он на самом деле и что он действительно ценит. (Избегайте целых сцен ненависти к себе. Никто не любит это читать.) В глубине души он герой, и он знает, что люди зависят от него. Он может вести более длительную борьбу за победу, просто чтобы добавить в свою карточку. Он будет бороться изо всех сил за жизни окружающих его людей, независимо от победы. Он становится Героем, в котором нуждается кризис.
А теперь иди пиши!
О, я думаю, это довольно часто встречается в художественной литературе; герой, от которого вы болеете, прежде чем снова найти свою страсть. Я думаю, что обычно ожидается, что герой справится, поэтому я лично предполагаю, что герой восстановит свои силы, и на самом деле это заставляет меня продолжать читать, с нетерпением ожидая, когда они преодолеют свою борьбу. Если вы беспокоитесь, что некоторые читатели могут не догадаться об этом, возможно, вы можете предсказать, что дела пойдут лучше. Или, что еще лучше, убедитесь, что вы хорошо вникли в историю заранее, чтобы они достаточно привязались к персонажам и истории, чтобы довести их до конца. В любом случае, я думаю, что борьба делает героев более близкими и человечными, и чем больше борьба, тем более близкими они становятся, поэтому я думаю, что на самом деле это звучит как отличная идея для меня, пока это не так. Это сделано так же, как в последнем фильме о Бэтмене, где он довольно долго наскучил. Они слишком долго тянули, и ничего особенного не произошло, пока герой был в перерыве. Меня это очень беспокоило, поэтому я бы этого особенно избегал; если у героя долгий перерыв в путешествии или что-то в этом роде, убедитесь, что что-то интересное все еще происходит. В любом случае, я думаю, что эта борьба станет отличным и интересным способом построить вашего персонажа, и когда они появятся снова, читатель будет болеть за них еще больше. Удачи в их написании! Я думаю, что эта борьба станет отличным способом построить вашего персонажа, и когда они появятся снова, читатель будет болеть за них еще больше. Удачи в их написании! Я думаю, что эта борьба станет отличным способом построить вашего персонажа, и когда они появятся снова, читатель будет болеть за них еще больше. Удачи в их написании!
Честно говоря, я думаю, что вы бы потеряли своих читателей быстрее, если бы ваш персонаж прошел через звонок и не разочаровался каким-то образом. Герои, которые никогда не меняются в своих взглядах или мировоззрении, через некоторое время становятся скучными и скучными.
Кроме того, я бы сказал, что персонаж может потерять всякую надежду, это не редкость (на ум приходят Вик из NOS4A2 Джо Хилла и Рик/Теон Грейджой из сериала Джорджа Р. Р. Матина «Песнь льда и пламени»). Просто убедитесь, что когда вы достигаете точки, когда главный герой восстанавливает свою силу и энергию, ваши читатели оживляются вместе с ним.
И если у вас возникнет ощущение, что ваш персонаж просто зашел слишком далеко и больше не может продвигать историю вперед, вы можете показать, как его самодовольство влияет на мир вокруг него, или сосредоточиться на том, кто вокруг может стать свидетелем падения.
Надеюсь это поможет.
Можно, и это было сделано несколько раз! Пьер Германа Мелвилла приходит на ум как яркий пример главного героя, который теряет свою остроту. Возможно, мы могли бы также считать одноименного героя «Портрета Дориана Грея » и Уинстона 1984 года главными героями, потерявшими свои сильные стороны.
Вы написали следующее:
Обратите внимание, что после этого момента герой проходит через ряд событий, которые укрепляют его настойчивость, пока не наступает кульминация, когда его сомнения отбрасываются, а его решимость становится сильнее, чем когда-либо.
Это, безусловно, возможно. Деметрий Карамазов сразу приходит на ум как главный герой, который действует таким образом. На самом деле, это общая тенденция многих хороших героев; в противном случае у вас была бы Мэри Сью, топающая по вашим страницам, невосприимчивая ни к жизни, ни к смерти, и персонажи, которые не растут и не учатся.
Что касается насущного вопроса — как сделать так, чтобы это было приятно читать — хорошая история держится не только на своей основной нити, но и на вплетении в нее других сюжетных линий, небольших выигрышей, больших проигрышей и т. д., чтобы сохранить импульс. повествование продолжается до кульминации. Хорошо рассказанная, убедительная история удержит аудиторию в плену лучше, чем та, главный герой которой никогда не колеблется.
«Восстановление после большой потери» — очень распространенный сюжет, о котором рассказывается во многих книгах и фильмах. Для главного героя очень характерно терять некоторые из своих сил и возможностей и действовать с ограниченными ресурсами, вероятно, потому, что в реальной жизни это также обычно. Потерей может быть потеря магической силы (Ghibli Kikki, Disney Hercules), постоянная техническая проблема (отказ двигателя во второй части Disney Planes, капитан Немо Наутилус в ловушке на острове), эмиграция (вестерны), слабость из-за депрессии (Красавица и Зверь, Зверь остался один), проигранные сражения (Start Wars, Pacific Rim) и т.д. и т.п. Очень часто это начальное событие и все пишут о поиске выхода, но для Кикки, Геракла это происходит в середине сюжет, а в некоторых других случаях персонаж был сильнее в предыдущих книгах или фильмах сиквела.
Чаще всего главный герой сохраняет самодисциплину и продолжает бороться, но не всегда. Зверь или Люк в «Последних джедаях», например, просто полностью уступают, Геракл на самом деле не рассчитывает на победу, а в «Самолетах 2» главный герой поджигает аэропорт — ничего конструктивного. Читатель прощает, если персонаж позже выздоравливает после некоторого успеха.
Четыре слова:
Двойной подрыв ложного главного героя
Изменить: извините, если мой ответ был слишком коротким, я пытался вызвать бритву Оккама. Я боялся, что, приведя пример того, как его использовать, я непреднамеренно повлияю на их принятие решений и лишу их возможности придумать, как еще его использовать. Ссылка только для определения, хотя.
Что касается вопроса, я думал о том, чтобы поменять местами точки зрения между двумя людьми на протяжении всей истории, оставив читателя неуверенным в том, кто был героем. Но мой первоначальный ответ можно принять в другом направлении, именно так я бы его и использовал.
Вилле Ниеми