Вам нужно, чтобы основная сюжетная линия была установлена ​​в первых нескольких главах?

Я прошу не соглашаться с другими ответами здесь до сих пор. Да, все станет ясно только после того, как будет закончен черновик книги, но важный вопрос в том, когда черновик будет закончен. Было бы жаль, если бы 10 000 слов были потрачены впустую, поэтому вполне уместный вопрос, чтобы проверить, на правильном ли вы пути.

На мой взгляд, можно потратить 10 000 слов на подготовку сцены, но только если сцена выглядит достаточно интригующей для читателя. Например, ваши новые персонажи могут ничего не делать, но читатель уже может видеть надвигающиеся конфликты и предвидеть развитие сюжета.

Кроме того, это все хорошо только в том случае, если у вас нет клиффхэнгеров из книги 1, которые просили действовать. В таком случае читатель будет стремиться увидеть развитие сюжета, а не «пустышку».

Слушайте... Я собираюсь повторить большую часть того, что сказал smoss321. Напишите книгу. Не беспокойтесь об этом до изменений. Вот что самое главное.

При этом звучит (поскольку вы спрашиваете о точках сюжета), что вы могли бы использовать некоторую макро-перспективу. Вы упомянули, что пишете трилогию. Трилогия — это, по определению, одна история, разбитая на три эпизода… но это одна история. Итак, вы находитесь в процессе написания «середины» истории (а, как мы все знаем, середина часто бывает самой сложной).

В вашем посте есть несколько моментов, которые меня обеспокоили бы, если бы книга была закончена . Множество персонажей, появляющихся в начале второй книги, вызывает тревогу (конечно, не зная больше о том, почему, трудно предположить). В основном (из того небольшого количества информации, что у нас есть) множество персонажей заставляет меня думать, что вы начинаете вторую книгу не там, где закончилась первая (если, конечно, вы не убили всех персонажей в первой книге). Это вдвойне верно в сочетании с кучей болтовни и болтовни . Это заставляет меня поверить, что даже вы видите, что в начале вашего рассказа слишком много «чепухи».

Теперь, если под сюжетом вы имеете в виду те надоедливые моменты в набросках структуры рассказа, которые обсуждают сторонники структуры (кстати, я один из них) ... предполагая, что цель вашего романа - стандартные 100 000 слов, затем к 10 000 слов вы должны прочно закрепить крючок сюжета. («Ты волшебник, Гарри» или «Я вызываюсь в качестве дани!»).

Но эти вещи... эти сюжетные точки... места в вашей истории - это всего лишь ориентиры. 10% для вашего крючка не означает, что он должен быть точно на отметке 10 000.

САМОЕ ВАЖНОЕ : Не беспокойтесь об этом прямо сейчас. Если вы не являетесь всесторонним и интенсивным планировщиком (которым я являюсь), напишите черновик и позаботьтесь о такого рода исправлениях позже (что я тоже делаю). Это не будет стоить вам ничего, кроме времени, чтобы позволить вашему персонажу делать то, что он хочет, во время этого первого опыта наброска, до тех пор, пока вы вернетесь, когда он будет закончен, и отбросите ненужное во время ревизий.

В письме нет правил. Полная остановка. Нет ничего, что вам нужно делать или не нужно делать на любом этапе вашей работы, если вы не чувствуете, что это необходимо.

Публикация — это немного другая история, но это вопрос написания.

Пишите, как хотите, когда хотите, и заставляйте элементы вашей работы развиваться исключительно так, как вы считаете нужным.

Пока вы пишете, вы преуспеваете.

Большинство (я бы сказал, все) по-настоящему великих произведений мира можно найти в произведениях, которые нарушают, ломают и выставляют напоказ общепринятые правила письма.

Если вы будете писать так, как хотите, у вас не всегда получится, но когда вам это удастся, вы сделаете это с бешеной скоростью.

TL;ДР: Нет.

Я должен согласиться с @Alexander: с самого начала следует беспокоиться об основных сюжетных моментах, а также о второстепенных. (Если только вы не радикальный фанат и не готовы полностью переделать свой первый набросок.)

С учетом сказанного, я считаю совершенно уместным, чтобы основная сюжетная линия раскрывалась позже, однако это означает (для меня), что либо первая книга (если это трилогия), либо первая часть книги была в основном о основной сюжет, который подготовил почву для основного сюжета.

В качестве примера представьте, что кто-то хочет написать об истории любви между А и Б. Только эта любовная история будет доведена до трагического конца, потому что А сначала был связан с Z. Поэтому я начинаю с того, что Z и А встречаются и относиться к этому, как если бы это был основной сюжет. Проблемы между Z и A постепенно возникают, и, пока они оба пытаются их решить, на сцену выходит B и кладет конец первым отношениям. Теперь настоящая история любви может взлететь и превратиться в трагедию, в то время как читатели могут легко увидеть, что за всем этим стоит Z.