Можете ли вы построить аккорды для всех музыкальных режимов?

Один из известных мне способов найти аккорды в заданной тональности — создать трезвучия 1,3,5 для каждой ноты в мажорной гамме. Например, в до мажоре вы получаете CEG (C), DFA (Dm) и т. д., что приводит к типичным аккордам I ii iii IV V vi dim7.

Применив то же самое к минорной гамме, например, Am, это тоже работает.

Поскольку мажор и минор — это всего лишь два музыкальных лада, мне интересно, является ли это общим принципом и будет ли он применяться ко всем 7 ладам как способ создания наборов аккордов?

По моему определению, любой набор нот — это «аккорд», и, например, Ab C Eb F# — отличный аккорд до мажор. (У него даже есть название — «немецкая расширенная 6-я ступень» — но называть его Ab7, если тональность до мажор, ИМХО, почти неграмотно). Если вы хотите использовать другое определение «аккорда», ответ, очевидно, зависит от вашего определения.
У меня есть трудность ... Есть по крайней мере два обычных способа создания аккордов для каждой клавиши, и, как вы говорите, любой аккорд действителен, если вы можете его подогнать.
Возможно, заголовок должен быть таким: «Можете ли вы составить трезвучия для всех музыкальных ладов?».. ?
@topomorto может быть, но я думаю, что шаблон продолжается, то есть 135 из каждой ноты гаммы дают вам трезвучные аккорды, но затем, если вы добавите 7, это также даст вам «обычные» 4-тональные аккорды для этой тональности? Мой вопрос направлен на то, чтобы попытаться понять теорию с более высокого уровня, если это поможет, вроде единой теории, а не второстепенной/основной :)
@ Мистер Бой Верно. как насчет «построить аккорды из сложенных третей»?
@alephzero - По моему определению, любой набор нот - это «аккорд» ... Вы исключительны (и я имею в виду это в положительном смысле - серьезно ), но я думаю, что вопрос ищет простой ответ, основанный на традиционном способе построения аккордов.

Ответы (4)

Это определенно сделано, если не совсем обычно.

Например, в дорийском языке есть много мелодий, которые делают именно это, причем очевидным акцентом является минорная тоника с мажорной субдоминантой. В миксолидийском языке у вас есть великий мажор fVII. В лидийском это мажорный супертонический аккорд, который делает его ясным.

Этот принцип применим ко всем ладам, просто он чаще всего встречается в ионийском и эолийском, реже всего в чем-то вроде фригийского и локрийского.

Редактировать: обратите внимание, что случайные хроматические высоты меняют их; вы могли бы, например, здесь главную доминанту в Дориане. Если это кажется странным, поймите, что это ничем не отличается от мажорной доминанты в миноре!

наиболее распространены в ионийском и эолийском языках . Некоторые лады джазового мелодического минора (b3) весьма важны, в частности лидийский доминантный (4-я степень), локрийский № 2 или полууменьшенный (6-я степень) и «измененная гамма» - 7-я степень.

Поскольку лады являются производными от стандартных гамм (или, возможно, наоборот), то да. Возьмите аккорды из до мажор. C, Dm, Em, F, G, Am, Bo. Все основано на «сложенных третей» — не совсем верно, но для наших целей… Конечно, может быть еще одна «сложенная треть», и ее часто кладут сверху, и, возможно, именно здесь начинается ваша дилемма, поскольку каждая треть может быть мажор или мин, НО без осторожности аккордовые ноты выходят из диатонии.

Те же ноты появляются в том же порядке в D дорийском, E фригийском, F лидийском, G миксолидийском и других. Итак, сохраняя идею «сложенных терций», в D Dorian появляются те же аккорды. Они должны. Просто теперь, как и в любой дорийской мелодии, домашняя основа основывается на тонике, в данном случае ре. Так что домашний аккорд должен быть ре-мажор. В G Mixolydian явно появляется соль мажор, и довольно часто в G Mix. мелодии, также появляется фа мажор.

Миноры представляют собой немного другую аранжировку, с возможностью повышения 6-й и 7-й нот или без них, как может быть в минорном случае. Тем не менее, все аккорды, используемые в минорных ладах, будут сделаны одинаково — «сложенные терции». Так что вариантов немного разных аккордов в ладах минорных тональностей больше. Простой пример, в A Eolian есть два аккорда E - E min и E maj.

Не могли бы вы пойти дальше и использовать этот подход для построения трезвучных аккордов для других гамм, таких как гармонический мажор (1,2,3,4,5,b6,7), джазовые гаммы и так далее? Или это просто удобная особенность 7-модального семейства шкал, а не что-то более общее?
Вы можете, и мы делаем. Это становится довольно интересным с мелодическими/гармоническими минорами. Вы пропустили b3 в своем комментарии?

Вы можете генерировать все 7 режимов друг из друга. Я имею в виду, что они используют один и тот же шаблон с разными стартами.
Например, интервалы в ионийском паттерне выглядят следующим образом:
I (W) II (W) III (H) IV (W) V (W) VI (W) VII (H) VIII
(W означает 1 шаг, а H означает половину шага ( полутон))

Мы можем строить аккорды на ионийских ступенях:
мажор - минор - минор - мажор - мажор - минор - тусклый
Итак, если у нас есть C ионийский лад, у нас есть эти аккорды:
C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Если вы начнете со второй степени в ионийском языке и сохраните шаблон (сохраните интервалы), вы получите дорийский язык.
II (W) III (H) IV (W) V (W) VI (W) VII (H) VIII (W) I

Итак, вы только что изменили порядок степеней. Аккорды остались прежними, изменился лишь их порядок.
Dm - Em - F - G - Am - Bdim - C

Конечно, это не единственная разница между режимами. Это простой пример для вашего вопроса. Мы знаем, что лады сильно отличаются друг от друга, какой аккорд следует использовать в одном ладе, какие аккорды важны в каждом ладе и т. д.

+1 Хороший ответ - четкий, правильный и лаконичный. Аккорды остались прежними, изменился лишь их порядок - простой факт, который многие, кажется, упускают из виду.

Этот вопрос может быть очень глубоким.

В западной музыке стали преобладать аккорды с третьей суперпозицией (например, C4-E4-G4). Это потому, что соотношение 1:5 (2 октавы плюс 1 треть) было принято и заветно, а приятный звук приобрел популярность.

Но другой культуры не нужно. Например, древняя китайская культура имеет другой масштаб, которым я не очень восхищаюсь. В современной «китайской музыке» часто используются древние мелодии, но западные аккорды, что мне кажется очень странным.

В 20 веке композиторы начали искать аккорды без терции и находить собственные правила.

Так что нет, не существует всеобъемлющего правила, охватывающего все аккорды. Если, конечно, вы не перечислите их по математической комбинации; будет много, но конечно будет конечным. Но какая польза? Аккорд — это не только набор частот, но и живое употребление и контекст.

Вы можете сравнить эту ситуацию со всеми возможными слогами, поддерживаемыми английской фонологией. Быстрое предположение убеждает меня, что это намного больше, чем 1 миллиард. Но это тривиально, поскольку словарь — это не просто список таких слов. Это список и объяснение всех фактически используемых слов и того, как они используются. Составление словаря даже сейчас вряд ли может быть автоматизировано машиной, так как оно включает в себя человеческую культуру . Использование аккордов также является постоянно меняющейся культурой, и полный список мало что говорит. (Не совсем удачное сравнение, но вы меня поняли.)

Не могу понять, как это решает или отвечает на вопрос, преимущественно о 7 режимах.
Очевидно, что речь идет о традиционной западной системе трезвучий и ладов. Зачем нужно омрачать тему обсуждением китайской музыки и т.п.? Этот ответ не соответствует действительности и не отвечает на заданный вопрос.
Можете ли вы построить аккорды для всех музыкальных режимов?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v