Имеют ли разные режимы разные степени шкалы?

Это неправильно. В ладах мажорной гаммы по 7 нот; вместо этого вы указали, что обе гаммы имеют все 12 возможных высот, но только начинаются с разных нот. Вы указали хроматическую гамму на C и хроматическую гамму на D.

Кроме того, то, как вы описываете количество интервалов, неверно: например, CF # - это 4 # (в вашей записи).

Поскольку разные лады имеют одинаковое количество нот, вы можете думать о них как об одинаковых степенях (например, I, II, III и т. д.), но интервалы между ними не одинаковы. Именно различные интервалы между различными степенями ладов придают им характер.

Используя ваши обозначения, C Ionian и D Dorian имеют следующие примечания:

До ионийский (до мажор):

    I II III IV V VI VII
    CDEFGAB
    1 2 3 4 5 6 7

Д Дориан:

    I II III IV V VI VII
    DEFGABC
    1 2 б3 4 5 6 б7

Действительно, плоские интервалы выше следует называть малыми интервалами (m3, m7).

Итак, как вы можете видеть, ноты одинаковы для до-ионийского и ре-дорийского (как вы сказали!), но интервалы, создаваемые каждой ступенью с основными нотами (до для до-ионийского; ре для ре-дорийского), не совпадают. .

Было бы интересно посмотреть, откуда вы взяли информацию об этих режимах; это очень далеко от точности!

Если вы смотрели на ноты шкалы/лада как на круг, а не как на линейку, это может иметь для вас больше смысла. Я не могу нарисовать это здесь, но ЦИКЛ нот будет более точным, поскольку музыка движется по кругу, а не вдоль. Под этим я подразумеваю круговое движение, начиная, скажем, с ноты C, и ноты на ионийском языке. Начните с D, и у вас получится D Дориан. Начинайте с Е — надеюсь, вы последуете.

Очки уже сделаны - вы можете сбрасывать со счетов хроматические ноты между ними - это отвлекающий маневр. Вы совсем запутались в названиях нот, назвав F# a b5. Боюсь, что многого не хватает. Вероятно, поэтому вы запутались. Проверьте ИНТЕРВАЛЫ, и вы увидите.

Как указали Дом и Боб, ионийский в любой тональности будет иметь те же ноты, что и Дориан, начинающий тон вверх, потому что оба используют один и тот же набор нот. На этом сайте есть несколько действительно хороших вопросов и ответов, относящихся к этой теме. Читать их.

Градусы шкалы всегда составляются из нот в шкале, поэтому в приведенном выше примере у вас много ненужных нот. Это должно выглядеть так.

C Ионийский:

CDEFGABC
1 2 3 4 5 6 7 1

Д Дориан:

DEFGABCD
1 2 3 4 5 6 7 1

У них одинаковые ступени гаммы, потому что в каждой гамме 7 нот, но расстояние между ступенями гаммы может различаться для каждой гаммы. Шаги между каждым градусом шкалы следующие:

C Ионийский:

CDEFGABC
 ВВВВВВХ

Д Дориан:

DEFGABCD
 ВВВВВВ

Это то, что отличает эти две шкалы/режимы. Ноты вне тональности могут быть повышены или понижены в зависимости от контекста. Например, в ре-дорийском языке, если вы хроматически переходите от F к F# и далее к G, вы будете переходить от 3 к #3 к 4, а если вы хроматически переходите от G к Gb к F, вы будете переходить от 4 к b4 к 3. , Примечания вне шкалы основаны на контексте.

Подробное объяснение режимов см. в разделе «Что такое режим?» из «Концертов для молодежи» Леонарда Бернстайна и посмотрите его очень занимательное объяснение. Ему уже почти 50 лет (он начинает петь великий «новый» хит «My Baby Does the Hanky ​​Panky» как пример стиля Lydian), но сейчас он так же интересен и информативен, как и тогда. Вот как я выучил режимы, когда мне было 10.

Лекция в четырех частях на YouTube: часть 1 , часть 2 , часть 3 , часть 4 .

быть очень прямым и простым;

все диатонические гаммы, включая все ступени модальной гаммы, всегда будут релевантны (как в их естественном, так и в транспонированном положении) либо его тоническому аккорду и его качеству аккорда (мажор или минор), либо 1-му модальному аккорду и его качеству аккорда. Как для мажорного, так и для минорного лада, включая все первые семь ладов до-мажор, используется только 1 лад, лад до-мажор — он просто транспонируется, что автоматически изменяет соотношение между ступенями гаммы по отношению к его соответствующее положение корневого аккорда. Удивительно, но все первые семь «модальных гамм» до мажор (кроме ионийской и эолийской, которые идентичны своим перспективным диатоническим родительским гаммам до 1-й октавы, или локрийской, которая имеет 2 измененные ступени гаммы по сравнению с ее диатонической родительской гаммой — Bmin.

В заключение:

не имеет значения, сравниваете ли вы модальные гаммы (ступени) с их диатоническими родительскими гаммами или если вы сравниваете разные лады и их ступени шкалы перспективы друг с другом - интервальная структура ступеней гаммы не изменяется, она просто транспонируется в соответствии с его позиция - изменятся или будут затронуты только название, функция и транспонированное положение определенных ступеней гаммы по отношению к корневому аккорду.