Я задался вопросом, что в октаве на фортепиано семь основных нот, а также мы наблюдаем в основном семь основных цветов радуги. Я знаю, что мы воспринимаем логарифмически, а это значит, что нас интересуют только относительные различия.
Есть ли какая-либо связь между музыкальные ноты (в октаве) и цвета радуги?
РЕДАКТИРОВАТЬ: я согласен с тем, что основной термин для ноты в октаве - более или менее дело вкуса. Однако, если взять за ориентир западный музыкальный вкус, мы можем оправдать себя в использовании ноты в октаве и расположите клавиши фортепиано таким образом. Взгляните сюда .
На самом базовом уровне ответ — категорическое нет. Семь основных нот в октаве характерны для западной музыкальной традиции. Это не совсем произвольно, как вы говорите, но есть много других вариантов, которые можно было бы сделать, и есть другие культуры, которые используют меньше нот (например, пентатонические гаммы в блюзовой музыке) или больше (например, индийская классическая музыка). Семь цветов радуги также несколько произвольны. (Действительно ли индиго и фиолетовый — разные цвета? Почему мы не считаем аквамарин, прямо между зеленым и синим?)
Сказав это, действительно так случилось, что диапазон частот, который мы можем видеть, немного меньше октавы, в диапазоне примерно 440-770 ТГц. Это действительно более или менее совпадение, но из-за него я могу указать на связь между светом и цветом, просто для развлечения.
Для современных инструментов ля выше среднего C определяется как 440 Гц. А на октаву выше — 880 Гц, и в целом, если мы пойдем октавы вверх, мы получаем частоту . Если мы поднимемся на сорок октав вверх от ля, мы получим ноту 483 ТГц. Его нельзя воспроизвести как звуковую волну (воздух не может вибрировать на слишком высоких частотах), но как электромагнитную волну он имеет слегка красновато-оранжевый цвет.
Если мы опустимся на ноту до G, мы получим Гц ТГц, то есть только в инфракрасном диапазоне. (Возможно, это будет очень глубокий красный цвет, но я не уверен.) Однако, двигаясь вверх, мы получаем следующие цвета:
(Диезы и бемоли я оставляю читателю в качестве упражнения.) Таким образом, вы не можете видеть соль (или фа-диез), но другие ноты действительно имеют цвета.
Однако, как я уже сказал, это просто развлечение и никоим образом не имеет практического значения, поскольку звуки на этих частотах не могут передаваться по воздуху.
Как просили в комментариях:
Связь существует в том смысле, что Исаак Ньютон рассматривал и музыкальную гармонию, и оптическую физику как разделы математики (Кеплер делал то же самое с гармонией и астрономией, и такого рода вещи не были для них изначально), и сознательно выбрал 7 цветов радуги для соответствовать общепринятой западной шкале, несмотря на его плохое зрение, которое изначально различало только 5 цветов; позже он добавил оранжевый и индиго
В статье Википедии о радуге говорится
Ньютон решил разделить видимый спектр на семь цветов из веры, происходящей от верований древнегреческих софистов, которые считали, что существует связь между цветами, музыкальными нотами, известными объектами в Солнечной системе и днями неделя.
и включает ссылку на статью 2004 года Нильса Хатчисона « МУЗЫКА ДЛЯ ИЗМЕРЕНИЯ», посвященную 300-летию «Оптики» Ньютона.
Ответ на этот вопрос существенно различается в зависимости от точки зрения.
Физика и физиология: Нет, связи нет. Механизмы совершенно разные (ЭМ против акустического спектра, глаза против ушей и т. д.), и цифра 7 является произвольной.
Музыковедение и эстетика: Число 7 не так важно, потому что в октаве на самом деле 12 нот, если мы принимаем западную модель, и это не единственный вариант, видение не имеет принципа октавы и т. д. С другой стороны, есть существует множество теорий (но в контексте этого сайта давайте назовем их «аналогиями») о видимом цвете и тоне (например, от самого Ньютона). Это понятие (часть более крупного феномена, называемого синестезией) является психологическим и основано на опыте. Это не основано ни на каком физическом принципе - ну, кроме как: "Волны! Все сходится, понимаете?!"
С точки зрения физиологии: совершенно разные механизмы.
Улитка выполняет механическое преобразование Фурье. В какой-то степени мы слышим длины волн. Мы можем увидеть подробное объяснение в Человеческом Ухе — Слух, Звуковая Интенсивность и Уровни Громкости .
Но мы не видим длины волн. Различные (обычно три) типы клеток колбочек более или менее чувствительны к разным (объективным) длинам волн. Каждый (субъективный) цвет является продуктом этих трех сигналов.
То, что мы воспринимаем как цвета, является лишь крошечной частью электромагнитного спектра. Октава фортепианных нот представляет собой набор частот в акустическом «спектре» (кстати, световые волны и звуковые волны принципиально разные). Число 7 произвольное, мы можем назвать гораздо больше цветов и определить гораздо больше нот (на фортепиано у нас на самом деле 12 в октаве).
Еще одно отличие состоит в том, что радуга содержит весь видимый спектр от красного (большая длина волны) до фиолетового (короткая длина волны). Выше и ниже этого мы не в состоянии воспринять. С другой стороны, одна октава на фортепиано — это всего лишь одна дробь. Есть много октав, которые мы можем слышать. Схема повторяется много раз. Что касается нот 7/12: музыка и физика дают ряд нот. Но количество цветов в радуге совершенно произвольно. Где вы определяете границы между цветами (например, желто-зеленый, светло-салатовый, лимонный)? Это непрерывно.
Так что, с моей точки зрения, найти отношения даже сложнее, чем найти различия между «нотами» и «цветами».
Примерно в 1665 году, когда Исаак Ньютон впервые пропустил белый свет через призму и наблюдал, как он веером превращается в радугу, он определил семь составляющих цветов — красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый — не обязательно потому, что именно столько оттенков он видел, а потому, что думал, что цвета радуги аналогичны нотам музыкальной гаммы.
Назвать семь цветов, соответствующих семи нотам, — это «очень странная и интересная вещь для него», — говорит Питер Пешич, физик, пианист и автор книги 2014 года «Музыка и создание современной науки». «Это не имеет никакого экспериментального оправдания; это просто представляет то, что он накладывает на цветовой спектр по аналогии с музыкой».
О своем эксперименте с радугой Ньютон писал, что он проецировал белый свет через призму на стену и попросил друга отметить границы между цветами, которые затем назвал Ньютон. В своих диаграммах, показывающих, как цвета соответствуют нотам, Ньютон ввел два цвета — оранжевый и индиго, — соответствующие полутонам октатонической гаммы. Неясно, нарисовал ли друг Ньютона индиго и оранжевый на стене или же Ньютон добавил эти цвета к своим диаграммам, чтобы лучше соответствовать своей аналогии, говорит Пешич. В любом случае включение Ньютоном этих двух цветов имело долгосрочные последствия, писал Пешич в своей книге: «Для тех, кто пришел позже, музыкальная аналогия Ньютона является источником широко распространенного мнения о том, что оранжевый и индиго на самом деле являются неотъемлемой частью спектра.
Ньютон настаивал на своей теории цвета, несмотря на то, что более поздние данные, которые он собрал, предполагали, что она неверна. Изучая то, что сейчас называют кольцами Ньютона, — как это видно, например, из радуги цвета в маслянистых лужах, — он заметил, что по соотношению между радиусами цветных колец диапазон от красного до фиолетового эквивалентен не октаве. но к чему-то больше похожему на мажорную шестую. По словам Пешича, вместо того, чтобы изменить свою теорию, чтобы она соответствовала данным, Ньютон придумал ошибочное объяснение того, как большая шестая эквивалентна октаве.
Но, как известно и музыкантам, и физикам, они не эквивалентны. В терминологии физики октава — это частотный диапазон от x до 2x, и это утверждение справедливо для музыкальных октав. Если бы свет вел себя как музыка, то частоты спектра фотонов также колебались бы от х до 2х, и их длины волн, обратно пропорциональные их частотам, тоже были бы. Вместо этого длины волн видимого света колеблются от 400 до 700 нанометров, что, если перевести их в звуковые волны, будет примерно эквивалентно большой шестой, говорит Пешич.
Хотя аналогия Ньютона с цветом и музыкой разваливается, его эксперименты с призмой показали, что белый свет на самом деле представляет собой смесь разноцветных огней, и эта работа стала «решающим шагом к более глубокому пониманию природы света», — говорит Песич. И даже если вы не можете различить индиго в радуге, вы, вероятно, знаете ROY-G-BIV, который Пешич называет «условным выражением (и данью уважения) выбору Ньютона [назвать семь цветов по аналогии с музыкой] — даже хотя почти все забыли или не знали странной истории его происхождения».
Эрик Думинил
небо интенсивности
Эрик Думинил
1.5**12≈2**7
), и этот факт является математическим и историческим обоснованием 12 нот в октаве. Но совершенно неправильно говорить, что эта дробь означает, что в октаве 7 белых клавиш.небо интенсивности
Эрик Думинил
2**(1/12)~1.0594630943
и квинту как2**(7/12)~1.4983070
. Он ничего не говорит об основных нотах в октаве.небо интенсивности
Эрик Думинил
пользователь27542
Карло
небо интенсивности