Так. Сейчас я работаю над романом. (Это мой первый опыт.) Мне нужна любая помощь, которую я могу получить.
У меня была идея, где я начинаю со сцены, близкой к кульминации, где главную героиню наказывают (за подстрекательство к бунту) и она размышляет о своих ошибках и о том, насколько отличается ее жизнь от того, что она думала, что это будет в детстве и т. д. И далее книга перескакивает к самому началу ее истории, к ее детству, где мы видим причины, побуждающие ее к бунту, и затем мы видим сам бунт, и в конце концов мы доходим до сюжетная линия, изображенная в первой сцене.
По сути, сюжет развивается нормально — это не расширенное воспоминание, за исключением того, что мы видим сцену непосредственно перед кульминацией, как раз перед началом самой истории, как своего рода зацепку. Действительно ли это приемлемое начало романа? Есть возражения против этого? Будет ли это хорошо работать?
Сила напряжения в наших историях
Мы все понимаем, что то, что заставляет читателей читать, — это напряжение. Итак, мы, писатели, всегда хотим включить в свои истории как можно больше напряжения.
Какое напряжение?
Вы должны подумать, не пытаетесь ли вы написать историю таким образом, чтобы создать напряжение, потому что в самой истории так мало напряжения.
Почему люди читают книги?
Подумайте о некоторых из величайших историй, которые вы когда-либо читали, и подумайте, были ли они захватывающими и заставляли вас читать просто из-за какого-то интересного переключения точки зрения или были ли они интересны просто по двум причинам:
Другими словами, если автор — великий писатель, а история — великая (интересная) история, то переключение точки зрения поверх этого будет просто уловкой.
Уловки работают: но новым писателям советуют держаться подальше
Вы обнаружите, что примеры, когда уловки работают (например, «Криминальное чтиво»), на самом деле очень немногочисленны. И даже когда они работают, это, вероятно, потому, что сценарий отличный, а история интересная.
Боковая панель: интересные точки зрения? Вы когда-нибудь читали одну из тех историй, где главный герой сидит в тюрьме и продолжает рассказывать вам о своих похитителях и о том, как они с ним обращаются? Вы догадываетесь, что он на чужой планете, а потом все заканчивается примерно так:
«Но сегодня произошло нечто другое. После того, как он покормил меня, он ушел, не закрыв двери. Я вылетел из своей тюрьмы и вверх, вверх, вверх на дерево. Я снова был свободен со всеми другими птицами».
Разве это не ужасно?! Многие новые писатели пишут эту историю и считают ее красивой и значимой. «Но, — ноют они, — это такая крутая точка зрения. Я обманом заставил читателя послушать меня».
Да, прямо как в тех историях, где все — сон. Ужасный.
Легко определить, какой из них правильный Вы можете легко определить, какой из них правильный. Напишите рассказ обычным способом, а затем прочитайте его. Достаточно ли в истории конфликта, чтобы читатель продолжал читать?
Получать отзывы
Напишите свою историю как можно быстрее и соберите отзывы.
Эта техника очень широко используется. Это известно как in media res (в центре событий), и, как отмечает TV Tropes, это техника, использованная Гомером в «Илиаде», «и Аристотель диагностировал ее в «Поэтике», сделав ее одним из первых идентифицированных тропов».
Навскидку я могу вспомнить несколько фильмов, в которых использовалась эта техника. Например, «Переступить черту» (о Джонни Кэше) начинается с того, что он собирается выйти на сцену, и он смотрит на пилу, и в этот момент мы возвращаемся в прошлое к нему в детстве и его воспоминаниям об инциденте. именно с такой пилой. В «Криминальном чтиве» это используется с большим эффектом (как и в некоторых других фильмах Таррантино). Обычные подозреваемые, Бэтмен: начало… список длинный!
Поскольку вы пишете книгу, а не фильм, то этот метод также широко используется в письменной форме: этот метод использовался Робертом А. Хайнлайном в «Звездном десантнике», как и Маргарет Этвуд в некоторых своих романах, и… список продолжается!
Как это сработает, полностью зависит от вас, но это вполне приемлемая техника.
Я думаю, вы имеете в виду [nonlinear narrative][1].
Поворотным моментом для меня стал просмотр « Криминального чтива » Квентина Тарантино. Меня чуть не хлыстом швырнуло.
Когда все сделано эффективно, как в «Криминальном чтиве», вы продолжаете задаваться вопросом: как? Вы постоянно смотрите вперед, хотя часто оглядываетесь назад.
Я не могу сказать вам, как это сделать, но это может быть отправной точкой.
Да, это называется зацепкой , и это законный способ заинтересовать читателя, прежде чем перейти к более приземленным элементам создания истории. Многие эпизоды «Во все тяжкие » начинаются перед титрами с зацепки, показывающей что-то ближе к концу эпизода или, в случае второго сезона, кульминацией которого является столкновение самолета в воздухе («ABQ», сезон 2, эпизод 13), несколько эпизодов начинаются со сцен после той аварии. Так что, во что бы то ни стало, захватите своего читателя, начав с медиа-разрешения (в центре событий).
Вы определенно должны использовать эту технику. Это называется зацепкой, потому что «зацепляет» внимание читателя и вовлекает его в историю. Эта техника не всегда должна быть связана с кульминацией финала реальной истории; начало может быть зацепкой, вообще не связанной с остальной частью истории. Например, книга может начинаться с человека, прыгающего с парашютом на остров, а затем в остальной части книги обсуждается сюжет, происходящий на острове, на который он прыгнул с парашютом. Так что независимо от того, связана ли зацепка с другими частями истории или нет, вы можете использовать эту технику, чтобы привлечь внимание читателя. Эта техника используется во многих популярных книгах и фильмах, и она определенно успешно привлекает внимание людей. Одним из примеров, который я могу вспомнить, является фильм «Мегамозг» 2010 года (https://en.m.wikipedia.org/wiki/Мегамозг), который начинает историю с кульминации, части, где главному герою приходится сражаться с главными антагонистами. После краткого диалога сцена резко переключилась на детство главного героя. Другой пример — начало знаменитого романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», где главный герой обсуждает, как ему доставляет удовольствие жжение. Не было конкретно указано, где он находится, что и как он горит, но внезапное действие горения и расплывчатое объяснение используются для возбуждения любопытства читателя и успешно вызывают у читателя желание продолжить чтение. Эти два примера мне хорошо известны, и есть бесчисленное множество других работ, в которых используется эта техника. Крючки на самом деле не сложно сделать, и они не отнимают много времени,
Так начинается триллер Стива Мартини « Список » . Это потрясающая книга. Я думаю, что эта техника довольно распространена в триллерах. Насчет других жанров не уверен.
Написание романа может быть сложным, но это зависит от того, насколько вы вдохновлены. Вы можете начать роман с любой части истории, начала, середины или даже конца. Все они приемлемы.
С. Митчелл
Эрнедар