Я пишу роман, в котором главный герой ходит с места на место и извлекает один предмет из каждого человека, которого встречает.
Моя проблема в том, что, хотя я могу думать о возможных конфликтах в каждой главе, всеохватывающий конфликт, кажется, ускользает от меня. Если бы не тот факт, что главный герой находится в стадии развития, главы почти можно было бы публиковать как отдельные сегменты.
Похоже на детективный телесериал, где главные герои (детективы, коронеры и т. д.) одни и те же в каждой серии, но есть новая проблема.
Есть ли название у такого романа? Является ли эта структура осуществимой/достаточно привлекательной?
Есть ли название у такого романа?
Как отмечали другие, это легко можно было бы назвать «последовательным повествованием» или, точнее, « квестом недели ».
Однако то, что вы описываете, также напоминает мне тип повествования, который называется « рассказ фрейма ». Примеры включают, но определенно не ограничиваются:
Идея состоит в том, чтобы создать повествование, а затем вставить туда другие повествования, « история в истории ».
Чтобы создать «всеобъемлющее ощущение конфликта», вы можете использовать рамочную историю, чтобы связать все эпизоды воедино . Вы можете сделать так, чтобы главный герой напрямую обращался к читателю и рассказывал о своих приключениях и невзгодах, а может быть, даже попросил главного героя добавить свой собственный комментарий.
Лавкрафт делал это в своих рассказах, обычно они начинаются с персонажа, который говорит: «Я видел то, во что вы не поверите, я мог бы покончить жизнь самоубийством позже, но я должен предупредить мир об этом неописуемом, рыбообразном древнем зло."
В том же духе есть истории, в которых рассказчик говорит, что он «нашел» рукопись (образ, называемый «фальшивым документом» или « найденной рукописью », согласно Википедии ), и переводит / расшифровывает ее для потомков.
Кроме того, вы можете попросить третью сторону (в зависимости от сеттинга, оруженосца главного героя, назначенного им агента ФБР, историка...) рассказать или написать о подвигах главного героя. Или даже перейти к полной мете и написать об авторе, который пишет историю...
Думаю, я понимаю вашу проблему, и у меня нет ответа на ваш вопрос об имени. Тем не менее, у меня есть предложение: напишите все отдельные истории, а затем посмотрите, не возникнет ли у вас общий конфликт. Возможно, пока вы редактируете первый набросок, к вам придет идея или вы сможете больше навязать идею.
Развитие характера может быть конфликтным. Например, тот, кто понимает, что его цель эгоистична или что цель неверна, находится в конфликте. Экономическое давление — у персонажа постоянно заканчиваются деньги — может связать истории. бурные отношения могут работать.
Общий конфликт может быть не связан напрямую с историями, но все же скрепляет их. Вспомните «Тысячу и одну ночь».
Это будет сериальное повествование, которое в наши дни довольно часто встречается на телевидении, но возникло в литературе, хотя многие из самых известных «сериальных» книг, как правило, продаются с полной историей, что делает их литературой, эквивалентной запойному просмотру сезона. телевидения на Netflix.
Первоначально этот формат использовался многими авторами для публикации своих книг намного быстрее, чем для публикации полноценных романов. Обычно автор продавал рассказ литературному журналу, который публиковал следующую главу в каждом выпуске и обычно публиковал весь рассказ в течение заранее оговоренного периода выпуска (обычно еженедельно или ежемесячно). У других были штатные сценаристы, которые работали либо над следующей главой того же рассказа, либо над антологией. Как я уже сказал, таким образом были опубликованы многие известные классические сериалы, в том числе «Хижина дяди Тома», многие произведения Чарльза Диккенса («Записки Пиквикского клуба» — роман, закрепивший жизнеспособность этого стиля), «Шерлок Холмс» (большинство из них были самодостаточные приключения персонажей, но Собака Баскервилей была «
Сериализация действительно перешла на другие носители, включая комиксы, кино, радио, телевидение. В золотой век и, в меньшей степени, даже сегодня, многие персонажи комиксов начинались как отдельные истории в названиях антологий, которые приобрели такую популярность, что стали доминировать в сюжете названия. Комиксы Action дебютировали со своим фирменным персонажем, Суперменом, и в наши дни это название в комиксах DC о Супермене. Аналогичная ситуация существует для комиксов о Бэтмене и детективах, но в некоторых случаях комикс «Антология» предшествовал своему фирменному герою. Например, «Удивительная фантазия» состояла из 15 выпусков до того, как стала популярной, дружелюбный соседский герой по имени Человек-Паук дебютировал... в том, что должно было стать последним выпуском перед тем, как весь журнал прекратил выпуск, и Тор впервые появился в 83-м выпуске его антологии «Путешествие в тайну». В наши дни в названии главного супергероя «Антология» обычно сохраняется вторая история, в которой будет фигурировать член актерского состава главного героя, или рекламная сюжетная линия для грядущего нового сериала комиксов. Кроме того, в наши дни все больше комиксов, как правило, представляют собой серийную сюжетную линию, где каждый эпизод представляет собой главу, которая будет длиться от 2 до 6 выпусков, а затем собираются и продаются как «торговая» книга, в которой рассказывается вся история.
Cliffhangers возникли в сериалах золотого века как уловка, чтобы аудитория вернулась для следующей записи. Как правило, сериал предназначен для детей и включает в себя множество популярных супергероев (Супермен, Бэтмен и Капитан Марвел (тот, который кричит «ШАЗАМ», а не тот, что у Ника Фьюри в «Бипере») — вот классические примеры, но у Флэша Гордона было несколько ряд). Обычно они были дешевле, чем вечерние аттракционы в театре, что о чем-то говорит, когда вечерние представления стоили копейки, включая фильм, новостную ленту, мультфильм и сдачу на попкорн. Даже тогда в дневных шоу часто использовались двойные функции, так что это могли быть два фильма, новостная лента, мультфильм, сдача попкорна и три часа для мамы и папы, чтобы не беспокоиться о младшем. Концовки Cliffhanger были основными (названы так потому, что в них обычно герои свисали со скалы, хотя опасность, в которой они могли сломать историю, действительно изменилась ... но неразрешенная ситуация будет висеть над головой ребенка целую неделю, прежде чем он сможет найти из того, что они были спасены в течение минуты после начала шоу). Жанр фильма умер, когда телевидение взяло верх над сериальными форматами, хотя его возродил Джордж Лукас в форме «Звездных войн», а затем «Индиана Джонс», который был любовным письмом к массовым сериалам того времени, а позже превратился в его финал. форма, кинематографическая вселенная, где супергерои снова стали главными собаками. но неразрешенная ситуация будет висеть над головами детей целую неделю, прежде чем он узнает, что они были спасены в течение минуты после начала шоу). Жанр фильма умер, когда телевидение взяло верх над сериальными форматами, хотя его возродил Джордж Лукас в форме «Звездных войн», а затем «Индиана Джонс», который был любовным письмом к массовым сериалам того времени, а позже превратился в его финал. форма, кинематографическая вселенная, где супергерои снова стали главными собаками. но неразрешенная ситуация будет висеть над головами детей целую неделю, прежде чем он узнает, что они были спасены в течение минуты после начала шоу). Жанр фильма умер, когда телевидение взяло верх над сериальными форматами, хотя его возродил Джордж Лукас в форме «Звездных войн», а затем «Индиана Джонс», который был любовным письмом к массовым сериалам того времени, а позже превратился в его финал. форма, кинематографическая вселенная, где супергерои снова стали главными собаками.
Жанр умер, когда рассказывать эпизодические истории на телевидении стало намного проще, а обещание узнать больше, когда вы «НАСТРОЙТЕ НА СЛЕДУЮЩУЮ НЕДЕЛЮ», стало еще дешевле, поскольку в шоу редко была многосерийная сюжетная линия. «Я люблю Люси» сделал несколько трюков, самым известным из которых было изображение в сериале реальной беременности Люсиль Болл. По счастливой случайности рождение телевизионного сына Люси транслировалось всего за несколько часов до рождения ее реального сына (эпизод был записан заранее, и в сценарии было решено сказать, что телевизионный ребенок был мальчиком, несмотря на то, что он не знал настоящего ребенка. Газеты шутили, что на следующее утро «Люси придерживается сценария».
Сериализованное телевидение росло медленно, но стало гораздо более заметным с появлением коллекций DVD сезона шоу (преодолев трудности, связанные с тем, что люди не могут достоверно увидеть критический эпизод сезона). Эти шоу по-прежнему делят эпизод в основном на «Монстр недели» и «Митарки», причем первые доминируют в большей части одного сезона, в то время как более поздние часто строятся ближе к запланированным перерывам в производстве (обычно Митархи были в первом эпизоде. сезона, клиффхэнгер, окружающий зимние каникулы, и финал сезона (либо устранение длинной истории сезона, либо переход к следующему сезону). и заключительный эпизод.
Серийная литература возвращается, однако, благодаря Интернету и блогам, автор может самостоятельно опубликовать рассказ в своем блоге и сделать серийный выпуск (обычно еженедельно) и некоторое обсуждение заметок или закулисья или участия AMA с аудитория занимает время ожидания между содержанием истории. Роман/веб-роман «Червь» о супергерое/злодее является одним из известных ранних успехов этого стиля: автор завершил роман и опубликовал его в формате книги, а также выпустил два других романа в таком формате и в настоящее время работает над продолжение Червя, а также. Ограничение здесь заключается в том, что большая часть рекламы должна создаваться самостоятельно, облегчая онлайн-взаимодействие автора, чего не требовалось от журналов прошлого.
Это «серийные» или «эпизодические» приключения, как и многие сериалы. Традиционно такие приключения связаны между собой какой-то всеобъемлющей целью или сюжетной рамкой. Должна быть какая-то причина, по которой персонаж собирает предметы. В «Одиссее» Одиссей преодолел препятствия на пути к дому. В «Подвигах Геракла» Геракл служил причудливым прихотям своего кузена в обмен на бессмертие, чтобы искупить акт безумия.
Но на современном телевидении персонажи просто переживают приключение за приключением, часто до тех пор, пока их не отменят. Роман должен иметь более осмысленный сюжет; как только у персонажа будут все предметы, предположительно что-то произойдет. Но если главный герой растет, учится и меняется, это можетбыть достаточным. Это не слишком отличалось бы от некоторых средневековых историй, которые связывали эпизоды вместе с финальным эпизодом, в котором то, что персонаж узнал в предыдущих приключениях, позволило ему выполнить последнее испытание (я думаю о таких вещах, как «Храбрый портняжка») . Даже подвиги Геракла фактически закончились, когда Гераклу удалось вытащить Цербера из Аида, а его перепуганный двоюродный брат пообещал освободить его от подвигов, если он вернет Цербера в Аид — финальный эпизод просто сломал рамочную историю.