Находим ли мы музыку, аранжированную в соответствии с западной музыкальной теорией, приятной из-за «биологического инстинкта» или из-за того, чему мы учимся?

Я знаю, что если я играю на расстроенной гитаре, это звучит неприятно. Я знаю, что если я играю аранжировку на фортепиано (даже ту, которую сочиняю на ходу) и случайно играю ноту, не принадлежащую той тональности, в которой я играю, она звучит «плохо» для меня (и для любого другого человека, находящегося внутри меня). слышно)!

В западной теории музыки 12 нот. В некоторых незападных культурах каждая из этих 12 нот может быть разделена на две части, что дает 24 ноты. Если бы я услышал композицию, в которой использовались некоторые из этих четвертей тона незападной музыки, она бы звучала «фальшиво» и, возможно, мне захотелось бы заткнуть уши пальцами.

Мы знаем, что определенные ноты, собранные в определенный паттерн в соответствии с некоторыми общепринятыми теориями, звучат для нас как «музыка», тогда как аналогичные паттерны (исполняемые на одном и том же инструменте), которые не соответствуют этим «стандартам» настройки и аранжировки, звучат резкий и неприятный? Были ли какие-либо исследования, или исследования, или отдельные наблюдения, которые пытались определить или объяснить, почему это так?

Не потому ли, что с рождения (или, возможно, даже в утробе матери) мы слышим музыку, аранжированную на основе общепринятых «стандартов» — так мы привыкаем слышать ее такой, и она становится такой, какой она «должна звучать»? Или у человеческого вида есть какая-то биологическая предрасположенность к тому, чтобы предпочитать определенные паттерны и звуковые частоты, расположенные определенным образом?

Я не эксперт, но общее мнение, которое я уловил, состоит в том, что музыкальные вкусы сочетают в себе и то, и другое. Музыкальные звуки обладают определенными физическими свойствами, которых нет у других звуков, что приводит к тому, что некоторые ноты звучат эмпирически, количественно согласными или диссонирующими. Кроме того, разные слушатели из разных культур и слоев общества приобрели вкусы к разным музыкальным построениям.
У меня действительно нет достаточного количества очков жизни, чтобы ответить на этот вопрос, но позвольте мне просто сказать, что существуют произвольные соглашения для создания музыкальных звуков, которые мы привыкли ожидать, а также существуют стандарты для создания музыкальных звуков, которые, по-видимому, связаны с порядком физического мира или вытекают из него и которые люди, по-видимому, повсеместно предпочитают.
Альтернатива благовидная. Огромная часть того, что мы передаем нашим детям культурно, также биологически обусловлена ​​(но не детерминирована). Есть много разных масштабов, которые люди считают «естественными», но на самом деле встречается лишь малая часть тех, которые математически возможны. Большинству из них было бы трудно принять любую культуру.
@Kilianfoth У вас есть интересная гипотеза; было бы интересно увидеть некоторые примеры.
Самые простые аккорды используют более низкие значения в ряду обертонов; Я подозреваю, что это одна из причин, по которой простые гармонии прилипают к этим нотам. Четверть тона представляют гораздо более высокие гармоники, что может быть одной из причин, по которой людям трудно их принять. Но опять же, взгляните на лингвистику: инуиты и некоторые старые африканские языки используют множество звуков щелчков, которые неразличимы для тех, кто не изучал этот язык в детстве. (Черт возьми, как американец, я даже не могу отличить «dessus» от «dessous» :-( )
@ Кевин, так ты говоришь, что некоторые из наших вкусов приобретаются, а некоторые являются врожденными?
@Grey - что вы подразумеваете под «существуют произвольные соглашения для создания музыкальных звуков, которые мы привыкли ожидать» ???
@KilianFoth Мне не знакомо слово «благовидный». Не могли бы вы объяснить, что вы имеете в виду, пожалуйста?
@RockinCowboy "ошибочно убедительно". Вопрос о том, происходит ли что-либо «из-за инстинкта» или «из-за обучения», подразумевает, что имеет место либо одно, либо другое, но на самом деле почти наверняка действуют оба механизма. Люди довольно плохо разбираются в ситуациях со смешанной причинностью, поэтому существует так много «ложных дихотомий». Аргументы, основанные на них, обычно благовидны :)

Ответы (1)

В основном музыка очень похожа на языки. За его структурой стоит причина, но вы не можете понять (или вникнуть) в него, не ознакомившись с грамматикой, выражениями, фразами, культурными ссылками, мимикой... и т.д. Вы можете узнать их изначально, вырастив в культуре, или познакомиться с ними позже.

В его инфраструктуре есть определенные физические причины в западной музыке и человеческом признании, но есть и некоторые причины, лежащие в основе незападной музыки. Так что это не совсем отличительный персонаж. Вы можете взглянуть на обертоны и их связь с западной гармонией в качестве отправной точки. Вы увидите, что западная музыка квантует обертоновую структуру до хорошо темперированной системы и строит вертикальную структуру гармонии, в то время как некоторые другие культуры используют обертоновую структуру как есть и строят музыку горизонтально во времени монофонически.

Дополнительное замечание по этому поводу: когда анализируются западные маленькие дети, поющие песни, их использование шкалы очень близко к шкале обертонов. Это означает, что позже обертоновая гамма культурно перезаписывается квантованной хорошо темперированной гаммой, что является очень хорошим примером восприятия музыки, также зависящей от культуры.

И, как и любой другой вкус, личные различия также очень эффективны. Некоторые люди более открыты, способны или одарены... к инопланетным вещам, а некоторые нет.

Итак, основываясь на вашем примечании, я бы пришел к выводу, что шкала обертонов более «естественна», тогда как «квантованная хорошо темперированная шкала» более «культурна». Я не знаком со шкалой обертонов. Можете ли вы сказать мне, где узнать больше об этом? Спасибо.
Находим ли мы музыку, аранжированную в соответствии с западной музыкальной теорией, приятной из-за «биологического инстинкта» или из-за того, чему мы учимся?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v