Настройка баланса белого в соответствии с тем, как мы воспринимаем вещи

Белый лист бумаги на моем столе не выглядит таким белым вечером, когда его освещает лампочка, по сравнению с днем, когда его освещает солнце. Разница намного меньше той, которую вы получили бы, если бы предположили, что мозг вообще не выполняет никакой коррекции баланса белого. Однако мне кажется, что мозг не вполне компенсирует изменение освещения. Если я «правильно» установлю баланс белого в своей камере, чтобы сделать белый лист бумаги белым, то изображение, которое я получу, будет не совсем таким, как на самом деле все выглядит в комнате.

Тогда вопрос заключается в том, существует ли практическая процедура тонкой настройки, чтобы изображение соответствовало тому, что мы на самом деле наблюдаем, аналогично тому, как вы могли бы получить изображение с правильной экспозицией (в этом случае камера измеряет количество света, чтобы определить экспозицию). но это сделало бы яркие объекты слишком темными или очень темные объекты стали бы слишком яркими, поэтому мы должны использовать компенсацию экспозиции, чтобы сделать это правильно).

Это связано с причинами, по которым я задал этот вопрос . Мне становится все более очевидным, что ситуация восприятия намного сложнее, чем просто «бросать в нее белую карточку»… по крайней мере, для изображений, изображающих сложные сцены, на противоположном конце спектра от «фотографий продукта».
Кроме того, некоторые связанные обсуждения в разделе «Что такое баланс белого?» .
Еще анекдоты: в обзорах первых цифровых зеркальных камер Pentax их обычно ругали за плохой баланс белого, говоря, что камера делает сцены с вольфрамовым освещением слишком теплыми. Pentax возразил, что это было сделано намеренно, чтобы сохранить ощущение сцены (именно так, как вы описываете), но в конце концов уступил — современные цифровые зеркальные фотокамеры Pentax имеют пользовательскую настройку «AWB в вольфрамовом свете» с вариантами «Тонкий» или «Сильный».
Я не знаю никого, кто бы сбалансировал свет «золотого часа» до нейтрального белого.
@mattdm Точно так же я заметил новую (для меня) настройку в последней купленной мной камере Olympus под названием «Сохранить теплый цвет в балансе белого», которую я на самом деле не исследовал (потому что снимаю в формате RAW), но, надеюсь, это означает, что есть некоторая обратная реакция. против тупого, слепого подхода к авто "балансировке".
@user681768917 user681768917 Я видел много таких. Я не говорю, что думаю, что это хорошо, но я видел много фотографов, которые так делают!

Ответы (2)

Я экспериментировал с тем, что мне кажется практичным методом точной настройки, который в основном представляет собой просто «морфинг» между двумя настройками баланса белого, каждая из которых является «правильной» настройкой для одной из ситуаций освещения в смешанном режиме. светлый образ. Это кажется хорошим способом подтолкнуть один ползунок, а не жонглировать температурой и оттенком. Например, для фотографии на открытом воздухе с солнечным светом золотого часа, смешанным с тенью, вы должны использовать заведомо правильные настройки для каждого из них и смешивать их. Для ситуации, подобной уличным фонарям (где цвет может быть любым, кромеизлучатель черного тела в наши дни) вы можете смешивать полную коррекцию света и знакомую базовую линию, такую ​​как баланс дневного света, чтобы получить что-то, что напоминает ваше фактическое восприятие сцены (или, по крайней мере, то, как вы хотите ее запомнить).

Я пока не знаю ни одного программного обеспечения для RAW, которое реализует что-то подобное, но вы можете поиграть с ним, переходя между полностью «исправленными» слоями в соответствующем программном обеспечении для обработки изображений. Тем временем я создаю интерполированные пресеты в программном обеспечении, которое использую для решения наиболее распространенных случаев. Извините, если это бессвязно или не относится к делу, я сейчас немного бред от простуды... но именно тогда безумная наука - самое смешное. ;)

Тот факт, что бумага белая , не обязательно означает, что на изображении она кажется белой. Ваша камера может видеть только тот свет, который отражается в ее сторону.

По сути, это та же самая «проблема», с которой вы сталкиваетесь при измерении количества света, чтобы найти правильную экспозицию.

  • Вы никогда не знаете, что вы видите: яркий объект при слабом освещении или темный объект при сильном освещении.
  • Вы никогда не знаете, что вы видите: зеленый объект в белом свете или белый объект в зеленом свете.

Доступные решения этой проблемы, вызванной получением только отраженного света от объекта:

  • eyball it В эпоху цифровых технологий это то, что многие люди используют для любого из них. Сделайте несколько пробных снимков, пока экспозиция не станет правильной. Сделайте еще несколько снимков, пока цвета не перестанут выглядеть причудливыми, а баланс белого не будет в порядке. Если вы снимаете в формате RAW, у вас есть много свободы для настройки экспозиции в постобработке и, тем более, для настройки баланса белого.
  • измерить его Существуют экспонометры, которые позволяют измерять количество света до того, как он отразится от объекта. Это полезно в студии для настройки соотношения между различными источниками света. Да, есть также колориметры, которые позволяют измерять баланс белого/цвет света. Они дороги (> 1 тыс. $) и не так распространены, как экспонометры. Они полезны для поддержания постоянного цветового баланса белого на многих изображениях или в видеопродукции. Вы не хотите, чтобы все выглядело как залитое светом заката только потому, что лампочка в вашей вспышке или видеоосветителе медленно затухала в процессе производства и меняла свой цвет.

Правильного баланса белого не существует, как нет и правильной экспозиции. Вы должны настроить оба, чтобы воссоздать видение, которое вы увидели, когда делали снимок. Насколько именно вы с этим справляетесь – это ваша творческая свобода.

Настройка баланса белого в соответствии с тем, как мы воспринимаем вещи
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v