Орнаменты в 4-й прелюдии И. С. Баха

Вот транскрипция собственной Таблицы орнаментов Баха из Klavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach . PDF-файл Klavierbüchlein ms доступен на IMSLP здесь . (Эта прелюдия находится в Klavierbüchlein , но полностью лишена украшений.) Вы можете найти здесь полезное обсуждение (сжатие темы, представленное в издании Уилларда Палмера).

Ваш первый пример состоит из двух частей: аппоггиатура и трель.

Апподжиатура — это не льготная нота. В музыке барокко это сокращение от негармонического тона, постепенно переходящего в тон гармонии. Все комментаторы того времени (К.Ф.Э. Бах, Марпург и др.) согласны с тем, что апподжиатура обычной длительности ноты играется в такт и занимает половину написанной длительности. Большинство согласны с тем, что апподжиатура, сыгранная против ноты с точкой, занимает 2/3 написанной продолжительности, хотя здесь допускается определенная свобода. В этом конкретном случае все, от вязания крючком до пунктирного минимума, должно работать очень хорошо.

Однако верхнего мордента в стиле барокко не существует: это более поздний (19 век) орнамент. CPE Бах был яростным тем, что трели всегда начинались с верхней вспомогательной, и таблица И. С. Баха, безусловно, показывает такую ​​​​трель для этого символа. В подобном случае, когда верхний вспомогательный элемент повторяет апподжиатуру, начало со вспомогательного элемента поможет предотвратить звучание трели как своего рода Nachschlag апподжиатуры. Обратите внимание, что количество чередований в трели варьируется.

Сказав это, я слышал эффективное исполнение на клавесине, в котором использовалась апподжиатура длиной крючком и начиналась трель на основной ноте, так что у вас есть некоторая свобода действий в украшении прелюдии. Прелюдия действительно существует в ряде рукописей и претерпела некоторые изменения по ходу дела. Прелюдия 4 в справедливом автографе WTC I (P415, который Бах подписал «SDG», Soli Deo gloria в конце) похожа на версию в Klavierbüchlein , поскольку лишена орнамента. Вы можете увидеть его здесь, в Staatsbibliothek-Berlin (нижняя половина страницы). Орнамент был бы добавлен в соответствии с условностями того времени.

Насколько я понимаю, письменное украшение было добавлено на более позднем этапе (не обязательно Бахом, но, возможно, окончательными копиями, сделанными студентами). ЦМТ прошел ряд этапов доработки после автографа. Вопрос может быть досадным: вот некоторое обсуждение этого , и Предисловие к изданию Henle Urtext дает представление о развитии. У меня нет издания Henle, поэтому я не могу сказать, что они показали бы в качестве окончательного (а что в небольших примечаниях и символах) в результате исследования Хайнемана. Я не специалист по Баху, поэтому не знаю, где найти все источники, и не знаю их относительных достоинств. Для этого вы можете подобрать свой собственный Уртекст или критическое издание (как правило, хорошая идея) и выяснить для себя, какое украшение является правильным и/или эффективным.

Итак... Вывод здесь заключается в том, что апподжиатура - это подчеркнутый негармонический тон, играемый в такте с довольно значительной продолжительностью, и что символ над основной нотой предназначен для трели, а не для верхнего мордента - морденты в стиле барокко используются только нижний вспомогательный. Наконец, эти украшения были добавлены в более поздние копии рукописи ВТЦ I, которые редакторы Bach-Gesellschaft (чье издание вы получили) считали авторитетными.

---

Во втором примере да, морденты применимы к альтовому голосу. Если бы были затронуты оба голоса, мордентные символы были бы как над, так и под нотоносцем. Таким образом, вы бы воспроизвели первый экземпляр как что-то вроде demisemiquavers A♯-G♯-quaver с точками A♯ (ритм в таблице Баха) под удерживаемым C♯.

Ваши идеи в основном верны, но первый пример немного сложнее из-за апподжиатуры А перед аккордом.

Во времена Баха ля играли в такт, а не перед ним. Одной из причин использования письма в качестве орнамента является то, что предыдущая нота в дисканте также является ля, а повторяющиеся ноты немного необычны, особенно в медленном темпе. Если бы Бах написал апподжиатуру-А как обычную ноту, его современники, вероятно, добавили бы к ней другой орнамент, чтобы «скрыть» повторение, но нотация Баха говорит «не делай этого». (Несколько парадоксально, что иногда написанные орнаменты на самом деле означают «играйте так, как будто они не украшены»!)

Итак, начальный аккорд — EA, и вопрос в том, какой длины должен быть A, прежде чем играть мордент.

Играть в короткометражный фильм больше похоже на то, чтобы выбросить его, чем сделать из него что-то значимое. Но если вы играете ее с записанной длиной 8-й ноты, вы получаете последовательные секунды G#/A — F#/G# с голосом левой руки, который звучит не очень хорошо (и хуже на клавесине, чем на фортепиано, где вы можете частично скрыть диссонансы, отрегулировав динамику.)

Я обычно играю ля длиной не менее четверти, так что вы получаете предвкушение в левой руке (C#/ G# /A - C#/ F# /A), а затем последовательность 6-4 5-3 (C#/F#/ A - C#/E/G#) плюс мордент на G# минорного аккорда C#.

Или, поскольку эти орнаменты должны были быть делом вкуса, а не следовать строгим правилам, я мог бы расширить апподжиатуру А до половинной ноты с точкой и сыграть мордент в конце орнамента арпеджио на следующей доле, т.е. арпеджио на 6 нот, EG#-C#(LH)-G#-A#-G#(RH), или даже 7 нот, играя связанную E снова, EG#-C#-EG#-A#-G#, или даже сделать арпеджио и играйте EG#-C#-D#-EF#-G#-A#-G#. "Все зависит от настроения, в котором я нахожусь..."

Конечно, если вы так играете второй такт пьесы, вы даете себе знать, что собираетесь играть много неписаных украшений на протяжении всего произведения, и экзаменатор может не одобрить такие вещи (но я сдал свой последний экзамен несколько десятилетий назад, так что мне на это наплевать!)

Насколько я помню много лет назад, мордент над аккордом применяется к верхней ноте, а под аккордом — к нижней ноте (перевернутый мордент). Конечно, некоторые авторы меняют местами эти имена.

В случаях, которые вы показали, я думаю, что ваша первая идея верна. Вы играете устойчивую (относительно) E и, удерживая E, играете GAG. Аналогично для других случаев.

Быстрая проверка книги Долметча и книги Дарта не обсуждала морденты над аккордами.

Я не помню многократных трелей до Бетховена. Множественные трели представляют собой последовательность одной и той же гармонии и, кажется, не соответствуют чувству барокко.