Как популярная музыка «низкой культуры» влияла на классическую музыку, созданную в эти периоды, в периоды барокко, классицизма и романтизма? Было ли чаще влияние предыдущих классических композиторов? Были ли модернисты (Барток, Стравинский и др.) первыми, кто взял материал из «крестьянских наигрышей» и другой популярной музыки того времени?
Барочные и классические «сюиты» и более поздние «симфонии» (также другие формы) можно рассматривать как выросшие из сборников танцевальных произведений. Менуэт, Куранта, Алламанда, Жига... Даже когда форма сонаты стала доминировать в симфоническом сочинении (по крайней мере, для первой части), одна из средних частей все еще могла быть танцевальной, как правило, это быстрый вальс.
Популярные мелодии были включены в «музыку искусства» задолго до Бартока и Стравинского. Классический пример — «Вариации на тему «Ах, Vous Dirai Je Maman» Моцарта». Но это, безусловно, случалось гораздо чаще, поскольку музыкальный «Национализм» сопровождал волну политического национализма в начале 18 века. Моцарт не пытался высказать политическую точку зрения. Ян Падеревский, конечно, был - будучи пианистом и композитором, он выступал за независимость Польши и, когда она была достигнута, занимал пост премьер-министра.
Тонны «классических» произведений либо открыто основаны на народных песнях, традиционных темах и ритмах, либо просто обрабатываются полуподпольно. Известные примеры включают «Новый мир» Дворжака, «Шотландский» Мендельсона, «Ма Власть» Сметаны (люди знают только молдавское движение).
Деккадечи
Джейкоб Суонсон