Когда я был частью школьного духового оркестра, мы всегда настраивались на концертный си-бемоль. Почему духовые оркестры настраиваются на си-бемоль, а не на ля (как обсуждалось здесь )?
Я помню, как наш директор однажды неопределенно объяснил это тем фактом, что ля является относительно «трудной» нотой (в некотором смысле) для игры на медных духовых инструментах и что это каким-то образом затрудняет настройку. Я не уверен, что именно это означает, хотя никогда не играл на медных духовых инструментах.
Вспомогательный вопрос: профессиональные духовые оркестры тоже настраиваются на си-бемоль, или это делается только для более молодых/менее квалифицированных инструменталистов?
Причина в том, что большинство духовых инструментов являются транспонирующими. «Открытая» нота (клапаны не опущены, тромбон в исходном положении) — си-бемоль. На него лучше всего настроиться, чтобы установить основной строй инструмента. Если другие ноты расстроены, то ползунки клапана (или на меньших инструментах, «губящие» ноту) настроят их.
Если бы использовалась А, то духовые инструменты си-бемоль были бы настроены на их естественную си (концертная высота ля - 2-й клапан вниз). Это дало бы возможность использовать либо основной слайд, либо второй слайд клапана, чтобы настроить ноту.
Давно я не играл на медных духовых, но я думаю, что соль на инструменте ми-бемоль также звучит как концертная нота си-бемоль и снова является нотой «без клапанов».
Как заявляет kiwiron, это открытый тюнинг. Это означает, что сами клапаны не повлияют на настройку «основного» инструмента. Настройка каждого отдельного клапана должна измениться очень незначительно, но все еще относительно в гармонии, когда главный ползун настройки перемещается. Таким образом, если настройка должна была соответствовать ноте клапана. , этот маленький слайд, возможно, придется отрегулировать, и он отключит остальную часть инструмента.
РЕДАКТИРОВАТЬ: К вашей последней части вопроса, да. Иногда я играю с оркестром, состоящим преимущественно из саксофона, тромбона или трубы, и перед началом концерта дирижер всегда показывает мне два пальца, указывая вниз, чтобы попросить несколько нот си-бемоль на клавиатуре в качестве ориентира для медных духовых. .
Тогда возникает вопрос, почему оркестровые инструменты изначально были построены с плоскими клавишами. Я знаю, что сакс построил свои новые инструменты в тонах Bb и Eb для оркестров, но также построил наборы в F и C для оркестров, которые мало используются. Первоначально, например, в период барокко, ре была типичной тональностью для труб и, следовательно, для тимпании. Тромбоны, самые древние из медных духовых инструментов (сакбуты), пришли из эпохи Возрождения, когда эталон высоты звука был примерно на полступени выше, А = 460. Но тогда первая позиция называлась А. Так что, когда стандарты высоты звука изменились, тромбоны не изменили своей длины, они просто переопределили свою открытую ноту как Bb. Я не знаю, почему трубы стали инструментами Bb.
Брэд Сонье
Переключатель кодов
Брэд Сонье
Тим
сеншин