Почему мои фотографии неба получаются темными?

Другие объяснили, почему замер вызывает проблемы, но я хотел бы добавить, что активный D-lighting на самом деле недоэкспонирует изображение, чтобы сохранить светлые участки (~ 1 стоп на максимуме), а затем обрабатывает данные/jpeg для восстановления средних тонов/ тени... ИМО, на самом деле это вам не поможет.

Лично я бы с D5100 снимал в ручном режиме для этого объекта/ситуации (чтобы уменьшить выдержку) с автоматическим ISO и матричным или CW замером (что приводит к недодержке). И я буду записывать необработанные файлы.

С D5100 практически нет штрафа за запись более темных необработанных файловых изображений, если это делается с использованием более низких значений ISO ... Камера почти полностью не зависит от ISO; поэтому, когда изображение будет восстановлено после публикации, оно будет выглядеть практически так же, как при использовании более высокого / правильного ISO. За исключением того, что вы можете сделать выборочное восстановление и сохранить основные моменты, если хотите. http://photonstophotos.net/Charts/PDR_Shadow.htm#Nikon%20D5100

Обычно это происходит из-за того, что камера берет сцену целиком и обрабатывает ее как 18% серого. Именно так экспонометры (и фотометры) откалиброваны, чтобы видеть мир. Сцена в основном снег? 18% серый. Чёрный кот в угольной шахте? 18% серый. Камера не знает, что вы фотографируете, поэтому предполагает, что в сцене в среднем 18 % серого, и экспонирует соответственно. Ваша корректировка с помощью функции +-Ev — это то, что мы делаем, чтобы сообщить камере, как выглядит реальный мир. Снег? +2Ев. Черная кошка? -2Ев. Вот более подробное обсуждение компенсации экспозиции и того, как, почему и когда ее использовать.

Экспонометр вашей камеры измеряет яркость, но он не может сказать, является ли измеряемый уровень яркости черным котом в угольной шахте или белым котом в снежной буре.¹ Он предполагает, что все, на что вы наводите камеру, находится где-то на полпути. между этими крайностями.

_{¹ Конечно, сцена с белым котом, вероятно, будет ярче, чем сцена с черным котом (если только наша метель не в полночь безлунной ночью где-нибудь в глуши, где нет светового загрязнения, или, может быть, наша угольная шахта очень ярко освещена). горит в соответствии с правилами OSHA), но камера обычно не может определить, должен ли этот кот и его фон быть черным или белым.}

Если вы не укажете иначе, многие камеры попытаются выставить то, на что вы указываете, на это среднее значение.

В последние годы экспонометры стали немного сложнее, но вы должны дать им что-то для работы. Когда почти все поле зрения имеет более или менее одинаковый цвет и яркость, например, небо в ваших примерах, добавленная логика не имеет большого смысла. Он попытается выставить небо как «среднюю яркость».

Некоторые камеры довольно хорошо угадывают реальные сцены, особенно те, у которых есть экспонометры RGB + IR, которые используют все три основных цвета плюс ближний инфракрасный диапазон для измерения сцены и сравнения с библиотекой в ​​прошивке, которая, вероятно, сможет скажите разницу между ярко-голубым небом в верхней части кадра и темно-зеленым лесом в нижней части кадра. Экспонометры в старых камерах и во многих камерах начального уровня являются монохромными и не могут измерять цвет, поэтому им приходится угадывать еще больше, и часто они совершенно неправильно понимают сложные ситуации.

Руководство фотографа может иметь большое значение, иногда даже если фотограф не обязательно хорошо разбирается в тонкостях экспозиции. Один из способов, которым начинающий фотограф может подсказать камере, — это сюжетные режимы. Большинство камер начального уровня имеют несколько или более сюжетных режимов.

Сюжетные режимы — это способ для менее осведомленного или менее опытного фотографа сообщить камере, в каких условиях делается фотография, чтобы камера могла использовать соответствующие настройки, чтобы максимизировать шансы на удачную фотографию.

Один классический пример: сцена на снегу или на пляже.

Более опытный фотограф понимает, что камера не знает, замеряем ли мы черную кошку в угольной шахте или белую кошку в метель. Более опытный фотограф знает, как изменить настройки камеры, чтобы сцена выглядела яркой, не переэкспонируя изображение полностью, или выглядела темной, не полностью недодерживая изображение. Новичок обычно не знает, что ему нужно это сделать, а тем более как это сделать.

Если мы не скажем камере сделать по-другому, камера попытается сделать все со средней яркостью. Таким образом, если камера установлена ​​на полный «Авто», снимок яркого солнечного пляжа (или в основном пустого неба) будет недоэкспонировать небольшой, более темный объект на этом пляже (или в этом небе), потому что камера экспонирует большую часть сцена средней яркости!

Сюжетный режим «Снег/Пляж» спешит на помощь!

Нам не нужно знать, как настроить экспозицию для снега или яркого песка на пляже, нам просто нужно знать, как сообщить камере, что мы делаем снимок очень яркой сцены, повернув переключатель режимов в положение «Снег» и программирование в камере сделает все остальное!

То же самое верно и для многих других режимов сцены. Это дает менее осведомленному фотографу способ сообщить камере, какую сцену они снимают, и камера попытается выбрать наилучшую комбинацию выдержки, диафрагмы и ISO для использования в этой конкретной сцене. Фотографу на самом деле не нужно знать, что делает камера, чтобы добиться желаемого. Им просто нужно уметь распознавать разницу между ярким солнечным днем ​​на пляже (сюжетный режим «Снег/Пляж») и ночью в городе (сюжетный режим «Ночной портрет»). Им просто нужно сообщить камере, что они снимают движущийся объект (режим сцены «Спорт») или сцену статической природы (режим сцены «Пейзаж»). Это позволяет камере подчеркнуть то, что наиболее важно для конкретного типа снимка. Если условия далеки от идеальных,

По мере того, как фотограф начинает повышать уровень своих знаний и навыков, он учится использовать компенсацию экспозиции, чтобы сообщить камере о сцене перед ним. В конце концов, они узнают о различных шаблонах замера и о том, когда каждый из них наиболее полезен, и как каждый из них влияет на то, что говорит им измеритель их камеры.

Например, вместо того, чтобы использовать положительную компенсацию экспозиции с матричным/оценочным замером для увеличения яркости неба, можно использовать точечный замер , чтобы указать камере измерять только небольшую часть поля зрения в центре сцены. В случае с черным вертолетом или самолетом, например, для точечного замера может фактически потребоваться отрицательное значение EC, чтобы предотвратить экспозицию черного самолета как средне-серого!

Обратите внимание, однако, что из-за скорости движения вертолета, когда ваша камера была установлена ​​на 1/250 секунды, чтобы выставить более яркую экспозицию, вертолет был более размытым, чем на снимках 1/1250. В такой ситуации многие фотографы могут намеренно немного недоэкспонировать, сохранить необработанные файлы изображений и увеличить экспозицию в необработанном преобразовании с относительно небольшими потерями по сравнению с недостатками попытки поднять яркость недоэкспонированного JPEG.

В конечном счете, наиболее опытные фотографы самолетов/птиц в полете/авиашоу вынуждены использовать ручной режим экспозиции . Один из приемов состоит в том, чтобы измерять самолеты на земле того же цвета и получать тот же свет, что и самолеты в воздухе. Другой способ — подтолкнуть блики на небе прямо к границе передержки. Замер экспозиции сопровождается просмотром гистограмм тестовых снимков и корректировкой при необходимости. Это хорошо работает в ясный день, но может давать смешанные результаты, если облака движутся в небе и исчезают во время съемки.

Есть несколько фанатиков ручной экспозиции , которые думают, что съемка в любом режиме экспозиции, кроме ручного, непрофессиональна . Я не один из них. Конечно, есть время и место, когда ручная экспозиция является лучшим выбором, но есть и другие ситуации, когда другие режимы экспозиции могут лучше подходить для получения желаемых результатов. Используйте то, что работает для вас в каждой ситуации, в которой вы сталкиваетесь со съемкой.

Другие пользователи здесь дали технический ответ на ваш вопрос (что тоже правильно). Перейдите в настройки камеры и измените параметр замера на точечный. Вот и все.

Иди стреляй!

Я бы сказал, что все дело в экспозиции. Потому что насколько светлее и темнее будут фотографии, зависит от выдержки, диафрагмы и ISO. Должны быть ограничения для всех значений, допускающих меньшее количество света, следовательно, темное изображение.

Снова поработайте с руководством по эксплуатации и начните с переключения в режим S или A. Установите ISO на авто или что-то большее, чем 100, 400 должно быть достаточно. Если фотографии по-прежнему получаются темными, возможно, ваш экспонометр неисправен.

Как упоминалось в других ответах, компенсация экспозиции является неотъемлемой частью использования любого из автоматических режимов (P, A, S). Хорошая новость заключается в том, что это на самом деле не так сложно, как кажется.

Старайтесь не думать о экспонометрах и о том, как их компенсировать. Просто помните, что ваша камера хочет сделать все в среднем ярким. Если вы хотите, чтобы ваше изображение было ярким, установите компенсацию экспозиции на +1 или 2, если вы хотите, чтобы ваше изображение выглядело немного темнее, установите на -1 или 2. Очень просто. Я хочу, чтобы мой пляж в солнечный день выглядел красивым и ярким, поэтому я установил его на +1,3, и я хочу, чтобы мои ночные снимки выглядели намного темнее, чем на солнечном пляже, потому что ночь намного темнее, чем на пляже, поэтому я установил экспозицию компенсация до -2 для ночных снимков.

Это очень быстро становится второй натурой, если вы не забываете учитывать компенсацию экспозиции для каждого снимка в автоматическом режиме.

Также обратите внимание, что вам не нужно смотреть на дисплей для установки компенсации экспозиции. Экспозиция настолько важна, что каждая камера показывает ее в видоискателе. Ваша камера имеет большую полосу внизу, показывающую настройки.

Можно использовать режим замера, отличный от оценочного, например, точечный замер. Это не альтернатива использованию компенсации экспозиции. Камера по-прежнему работает на средней яркости, с той лишь разницей, что теперь она смотрит только на очень конкретное место, а не на всю картинку. Вам все равно придется уменьшить экспозицию для вашей черной собаки, потому что она не совсем яркая.