Я играю в следующей прогрессии:
Bmаккорд с такими нотами: от низкого -баса до высокого: B D F#в котором:
Bm11аккорд с такими нотами: от низкого -баса до высокого: B D Eв котором:
Аккорд, образованный этими нотами (от низких до высоких): B C# E.
Из-за того, что предыдущие два аккорда были основаны на си-минор, если вы сыграете эту последовательность, вы очень сильно заметите, что этот последний аккорд звучит очень похоже на си-минорный аккорд.
Теперь в B C# Eаккорде:
Bдолжен быть корень
C#должен быть 9-й
Eдолжен быть 11-й
Минорная терция опущена , и если вы сыграете этот аккорд, вы вскоре заметите, что эта минорная терция не нужна.
Итак, в мажорных аккордах, если терция отсутствует, то это должен быть susаккорд. Если присутствует 4-й (11-й), то аккорд sus4. Если нет и присутствует 2-я (9-я), то аккорд есть sus2аккорд.
Что ж, очень важно напомнить, что приведенный выше абзац применим только тогда, когда у нас есть мажорные аккорды, и поэтому мы заменяем мажорную терцию на 11-ю или 9-ю ноту.
В этом последнем аккорде у нас есть и 11-я, и 9-я нота, и ощущение минорной терции. Так как же мы могли бы назвать этот последний аккорд?
Есть много разных способов, которыми вы можете взглянуть на наименования аккордов в целом. Я вижу двух очень вероятных кандидатов на это имя, но сначала давайте очистим некоторые названия заметок, чтобы их было немного легче увидеть. Давайте не будем называть Db Db, но это энгармонический эквивалент C#, так как это сделает наименования намного проще.
Мы могли бы рассматривать это как своего рода аккорд B. В этом случае у нас, очевидно, нет 3-й, а поскольку у нас есть 4-я, аккорд будет своего рода sus4. У нас нет 5-го, но 5-й может подразумеваться, так что мы не будем беспокоиться о его отсутствии. Теперь у нас остался 9-й. Поскольку у нас нет 7-го, мы собираемся добавить 9-го. Таким образом, аккорд будет Bsus4add9 .
Мы могли бы также рассматривать его как аккорд в инверсии с C# в качестве основного тона. В этом случае нам все еще не хватает квинты, но в аккорде есть минорная терция и доминирующая септима, что облегчает присвоение имен. Принимая во внимание инверсию, символ аккорда, который у нас остался, — это C#m7/B .
Любой из них является правильным для определения аккорда, но есть сценарии, в которых вы предпочли бы один из них. C#m7/B — гораздо более простое имя, но, поскольку вы исходите из аккордов с корнем B, Bsus4add9 имеет больше смысла, даже несмотря на более сложное название.
Примечание:Второй аккорд я бы тоже не назвал Bm11 , потому что нет 7-го, а вместо него Bmadd11 .
Из-за того, что предыдущие два аккорда были основаны на си-минор, если вы сыграете эту последовательность, вы очень сильно заметите, что этот последний аккорд звучит очень похоже на си-минорный аккорд.
На мой слух, это совсем не похоже на си-минорный аккорд.
То, как вы его анализируете и как слышите, зависит от контекста, и вы упускаете контекст следующего аккорда в последовательности.
Без дополнительного контекста мое ухо слышит это как аккорд F # 7 с приостановленной четвертой. Затем B хочет спуститься к A#.
Вам не нужно иметь анализ или символ для каждого набора нот, звучащих вместе в вашей музыке. Пока голоса звучат мелодично и естественно, вы можете просто заставить голоса двигаться так, как вам нравится. Так изначально возникла гармония, когда голоса двигались друг против друга контрапунктически.
фуг