Почему последний такт должен завершать анакрус?

В принципе, я бы сказал, что это не правило.

Или, может быть, это неверная формулировка правила.

Обычно вы видите, что последняя полоса укорачивается, чтобы соответствовать полосе звукоснимателя, когда есть повтор, который идет прямо к началу полоски звукоснимателя, чтобы сохранить общую длину такта в соответствии с разделом. Это означает, что последующая секция также имеет звукосниматель (остаток стержня с повторной маркировкой в ​​​​середине).

И на самом деле это часто делается путем опускания маркера начала повтора на первый полный такт после анакруза, поэтому анакрус во второй раз фактически включается в последний такт повторяющейся части. Это позволяет анакрузису быть другим во второй раз, но, что более важно, означает, что вам не нужно вставлять повторяющийся знак в середине полосы, что может сбить с толку читающих с листа.

Что касается конца пьесы, я видел несколько пьес, где пьеса заканчивается на частичном такте, но я видел гораздо больше пьес, где она заканчивается на полном такте, в результате чего вся пьеса остается без -целое число полных баров.

Мой опыт в основном связан с барочной, ренессансной и английской народной музыкой, поэтому в других местах это может быть по-другому, но я обычно вижу следующую закономерность:

(пикап): (много полных тактов): (заканчивайте полной полосой, иногда более длинной полосой)

В эпоху, когда добавление тактов разной длины время от времени было совершенно нормальным (и действительно, много музыки писалось без тактов, что делало такие вещи гораздо более заманчивыми), не «соответствовать» началу звукоснимателя в последний такт был бы совершенно ничем не примечательным. Если вы посмотрите на партитуры для различных фантазий, айресов, различных танцев и т. д., вы часто обнаружите, что те, которые начинаются со звукоснимателя, все еще заканчиваются полным тактом для финального аккорда (по крайней мере, в басу, иногда в каждой партии). ).

Так что я ожидаю увидеть только совпадение длины анакруза при повторении.

Это сделано для того, чтобы компенсировать раннее начало тактов анакрузиса (захвата), потому что, не компенсируя это в конце, у вас технически есть один такт в другом размере.

Подумайте об этом так: когда вы начинаете песню с анакруза, длящегося один такт в 4/4, вы должны начать песню со счета 1 - 2 - 3и играть звездочкой на 4. Песня не начиналась до 4-го такта, поэтому в конце это должно быть принято. во внимание, а полный такт состоит из остатков перед анакрузисом, которые нужно объединить, чтобы получить полный такт, поэтому последний такт будет состоять только из долей 1, 2 и 3, исключая 4.

Также обратите внимание, что анакрус не является первым тактом. Первый такт песни происходит после анакрузиса, поэтому было бы разумно добавить дополнительную долю в конец, а не в начало. Нет меры 0.

Это «правило» полезно и распространено при записи гимнов, которые повторяются в нескольких стихах. Когда вы дойдете до конца, обычно возвращаетесь к началу и повторяете анакрус или пикап, который включает текст.

Если есть прямой повтор к началу, указанному знаком повтора или какой-либо формой, например, DC al Fine, то первый и последний такт должны завершать анакрус, чтобы предотвратить слишком много долей в такте, где повторяется. взятый. В противном случае это кажется скорее хорошей практикой, чем фактическим правилом.

Решение, вероятно, было принято, когда линии тактов были приемлемым способом разделения мелодий во времена барокко. Затем нужно было ввести правило, чтобы компенсировать часть тактов в начале. Незавершенный такт в конце, добавляющий к анакрусу, лучше округлял его. Возможно, это более заметно в песнях — самым важным словом будет «святые», а не «о, когда». Таким образом, первая правильная тактовая черта начинается со слова «святые», а не «(остальное) О». Таким образом, анакрус считается нулевым тактом — на некоторых компьютерах, а не тактом 1. Тогда имеет смысл завершить цикл оставшейся частью этого «0» такта. Иногда в песнях есть анакрус только на некоторых куплетах. В этих случаях повторная строка находится не в самом начале произведения, а в начале «такта 1», а новые анакрусы пишутся в КОНЦЕ предыдущего куплета.

Нет, в некоторых случаях это не является строго необходимым, так как к концу вы все равно перестаете считать естественным образом. Но он придерживается некоторых правил, которые могут сделать произведение лучше написанным. ожидайте, что это будет написано правильно. Это немного похоже на использование Ab вместо G# в мелодии в тональности E — некоторые могут возразить: «В любом случае, это одна и та же нота — в равной темперации…». Но это сбило бы с толку музыкантов, привыкших к условностям.

Фразы хотят и нуждаются в круглом количестве тактов, чтобы заканчиваться. Обычно у вас есть фразы из 8 или 16 тактов. Вам не нужны ни фразы из семи с половиной тактов, ни фразы из восьми с половиной тактов.

Вам нужно много времени, чтобы развить фразу как ритмически, так и гармонично, но если есть нечетное количество тактов, у фразы будет неловкое, незавершенное ощущение.

Википедия предлагает эту часть понимания.

Западные стандарты нотной записи часто включают рекомендацию о том, что, когда музыкальное произведение начинается с анакруза, в нотации должно быть исключено соответствующее количество долей от последнего такта, чтобы сохранить длину всего произведения на целое число тактов.

«Правило» необходимо, когда фигура имеет простую троичную форму с DC al Fine. Большая часть фортепианной музыки для 1-го класса следует этому простому образцу, поэтому в начале нашей музыкальной карьеры мы склонны слишком часто его воспринимать!

Должно быть очевидно, когда правило перестало быть полезным.