Недавно посмотрел Сталкера Андрея Тарковского. Фильм начинается с высококонтрастной монохромной сепии, затем, когда персонажи достигают места, называемого «зоной», фильм становится цветным.
Почему режиссер так решил? Каковы символические значения этого изменения?
Забавный факт: когда персонажи достигают «зоны», один из них говорит:
вы имеете запах цветов?
что означает: "ты чувствуешь запах цветов?" но в русском языке цвета одновременно означают и цвета.
Я не могу процитировать, потому что я не уверен, где я это прочитал, но одна причина для этого очевидна. Сталкер — главный герой, поэтому мы в основном видим все так, как он к этому относится. Это значит, что все за пределами Зоны для него серое и депрессивное. Как только он возвращается в Зону, все снова красочно, и он чувствует себя живым. Он даже катается по траве, чтобы поздороваться с Зоной, по которой он так скучал.
Сидел за то, что сталкер, в них стреляют при попытке проникнуть в зону, но он все равно делает это за какие-то деньги. Я думаю, мы можем предположить, что отец и муж обычно выбирают какой-то более стабильный доход, не говоря уже о гораздо менее опасном. В конце концов мы приходим к выводу, что это он находится высоко над Зоной, или эта Зона является его частью. В конце концов, он пытается сосредоточиться на своей семье, хотя мир по-прежнему серый и коричневый. Таков путь Тарковского: несмотря на фантастический научно-фантастический антураж, в фильме основное внимание уделяется внутренним мотивам и развитию героя. В случае с этим фильмом мы видим это у всех трех посетителей Зоны, но только Сталкер борется с самой зоной.
Тарковский, по крайней мере в 60-е годы, считал, что цвет в кино был проблемой, поскольку он, казалось, чувствовал, что он сводил с ума и был коммерчески ориентирован, а также являлся своего рода навязыванием аудитории.
Тем не менее, он часто использовал как черно-белое, так и цветное изображение, и (если я правильно помню) он даже зашел так далеко, что создал сцену в черно-белом режиме, когда люди смотрели на экран, на котором воспроизводились цветные кадры.
Вот цитата из интервью, которое он дал в 1966 году:
На экране цвет навязывается вам, тогда как в реальной жизни это случается только в редкие моменты, поэтому зрители не должны постоянно осознавать цвет. Отдельные детали могут быть цветными, если это соответствует состоянию персонажа на экране. В реальной жизни грань, отделяющая незнание цвета от момента, когда вы начинаете его замечать, совершенно незаметна. Наш непрерывный, равномерный поток внимания внезапно сосредоточится на какой-то конкретной детали. Аналогичный эффект достигается в кино, когда цветные кадры вставляются в черно-белые.
( источник )
Хотя я чувствую, что другие ответы о возможных символических значениях верны, он также очень заинтересован в субъективности момента.
Потому что это выглядит хорошо. И это действительно так. Отображение зоны в цвете должно добавить драматический визуальный эффект.
галлифрейец
Джеймс Маклеод