Современный ремейк одноименного слэшера 80-х « Маньяк » (2012) с Элайджей Вудом в роли Фрэнка Зито полностью изображен с точки зрения убийцы, тем самым ставя зрителя, так сказать, «на его место».
Хотя это служит для усиления эффекта преступлений, которые совершает Фрэнк, а также ставит нас в бескомпромиссное положение, поскольку мы фактически убийцы , в фильме есть один момент (убийство на парковке), когда камера выходит из POV. выстрел, и поворачивается, чтобы показать обычный средний план, как Фрэнк делает дело.
В фильме есть несколько других моментов, когда можно подумать, что Фрэнк переживает внетелесный опыт или видит сон, в котором мы видим его со стороны от третьего лица, но сцена убийства, похоже, не соответствует этому образцу.
Есть ли у кого-нибудь теория, почему режиссер должен снять эту сцену по-другому? Есть ли какие-либо документы, объясняющие это решение?
Во время просмотра фильма, особенно во время сцены на парковке, кадр переключается с точки зрения (что необычно, так как большая часть фильма снята с точки зрения), я убедил себя, что кадр переключается с точки зрения, потому что жертва (а леди) находится вне поля зрения Фрэнка, и режиссер хотел, чтобы зрители показали, где находится жертва и как она боится Фрэнка.
Однако, прочитав ваш вопрос, я поискал в Интернете и нашел это интервью с Франком Халфуном (режиссером фильма). Он объясняет причину, по которой кадр переключается с точки зрения на парковке.
Как вы выбирали те свободные минуты, когда мы его видим?
ХАЛФУН: В какой-то момент мне нужно было его увидеть. Трудно не видеть своего персонажа на протяжении всего фильма, поэтому нам приходилось придумывать, как мне иногда его видеть. Как только вы его увидите, вам захочется увидеть его снова, поэтому вы начинаете искать его на протяжении всего фильма. Одним из них были зеркала и отражения, очевидно, если вы смотрите в зеркало, вы видите себя, а если вы находитесь в мозгу парня, вы можете видеть, как он видит себя. Другим были сны, когда ты спишь, ты много раз видишь себя во сне, чтобы концептуально оставаться в рамках POV.Затем, читая и проводя исследования, я увидел, что многие из этих парней, многие из этих убийц имеют внетелесные переживания, когда они не в себе, их вытаскивают и они наблюдают, как убивают со стороны. Так что я подумал, что это интересно, мы все еще внутри него, но испытываем это вне тела. Вот поэтому и вытягивает.
Вот тот кадр, который меня очень заинтересовал, тот, что на парковке.
ХАЛФУН: Где он убивает, и вдруг мы уходим, и ты видишь, как он делает свое дело. Он испытывает наблюдение за собой. Он испытывает внетелесный опыт, совершая этот ужасный поступок.
Это очень круто.
ХАЛФУН: Это круто, и это позволяет нам, зрителям, испытать опыт, о котором говорили серийные убийцы, а также позволяет нам увидеть персонажа, когда он совершает свое преступление.
Поскольку вы очень заинтригованы этим фильмом, попробуйте это интервью с Франком Халфуном.
Наполеон Уилсон
Нобби
Наполеон Уилсон
Нобби
Эндрю Томпсон
Нобби