Почему в традиционном стиле игры струны управляются левой рукой?

Ваша логика подходит, и, как заявили некоторые комментаторы, я размышлял об этом в прошлом.

Обычно ваша доминирующая рука естественным образом может справиться с гораздо большей работой, как вы сказали. При игре на инструментах доминирующая рука также должна использоваться для выполнения «больших работ»:

• в игре на барабанах доминирующая рука будет бить по хай-хэту. В обычном такте 4/4 доминирующая рука ударяет по хай-хету 8 раз, тогда как другая рука ударяет по малому барабану один или два раза.
• в табле доминирующая рука будет играть на хорошо настроенном даяне. Опять же, в обычном размере 4/4 доминирующая рука будет играть 6-8 нот, тогда как другая рука будет играть где-то 2-4 ноты.

Это касается и гитары. Если вы играете ритм, доминирующая рука выполняет всю эту работу, удары вверх, удары вниз, арпеджио, пропуски струн и т. д., тогда как другая рука просто играет аккорд.

Игра может потребовать больших/быстрых/точных движений. Аппликатура и ладонь обычно требуют более мелких и ловких движений.

Я предполагаю, что заблуждение/миф состоит в том, что игра на струнах/играх требует меньше усилий, чем лады. Я бы не сказал, что одно лучше другого, это просто разные виды работы, и вообще, доминирующая рука лучше подходит для игры/борьбы.

Примечание: есть люди, которые доминируют как правши, а играют как левши, и наоборот. В конце концов, все сводится к тому, что наиболее удобно для вас. В настоящее время нет недостатка в гитарах для левшей, поэтому, если вам так проще и удобнее играть, дерзайте!

Кроме того, см. эту страницу , на которой есть дополнительная информация о том, следует ли играть одним способом или другим.

После нескольких лет практики играть смычком становится сложнее, чем играть пальцами. Учитывайте всю руку, а не только кисть, при измерении сложности подзадач игры.

Я правша и играю традиционно — игра правой рукой, лады левой рукой — и это заставляет мою доминирующую руку выполнять сложную и напряженную работу.

Работа с аккордами относительно проста, и даже когда есть аспекты работы левой руки, которые являются быстрыми или сложными, правой руке обычно приходится одновременно справляться с еще более сложными паттернами.

Жанры, в которых я играю, варьируются от блюза и классики до хэви-метала и рока, и правая рука почти всегда работает усерднее.

Ответ, наверное, в истории. Когда создавались первые гитароподобные инструменты, вещи, на которых они играли, были более требовательны к правой руке, и только позже сложность перешла на левую руку, а традиции остались неизменными.

Я левша, но играю на "правой" гитаре, и мне это всегда казалось более естественным (в отношении современных вещей).

Я левша с почти 30-летним опытом игры/преподавания на гитаре правой рукой. Я всегда задавался вопросом, должен ли я изучить стиль левши. При обучении сильно чувствуется, что беспокойная рука — это конец дела. Но по мере вашего продвижения вы узнаете, что отличает нормального игрока от отличного игрока с индивидуальным стилем, так это играющая/выбирающая рука или, в большинстве случаев, доминирующая рука. Я могу делать это правой не доминирующей рукой. Возможно, штраф мог быть проще или лучше, хотя с моей левой доминирующей рукой. С фортепиано у меня не было такого выбора, но это меня не останавливало. Мой честный вывод состоит в том, что некоторые люди являются левшами или правшами и должны придерживаться этого. Некоторые более гибкие, как я, и я должен быть благодарен за это.

Я когда-то знал гитариста-амбидекстра, который играл с двумя гитарами, я хотел бы задать ему несколько вопросов обо всем этом.

Это активная/пассивная/контрольная рука. Правая рука определяет громкость тона, его характер и точное время, как на щипковых, так и на смычковых струнных инструментах.

Правша будет пользоваться молотком правой рукой. Когда вы смотрите на то, что кузнец делает левой и правой рукой, левая рука требует гораздо большей ловкости для управления заготовкой между ударами. Что дает правая рука, так это контролируемую силу и движущую силу.

Я вижу, что на данный момент уже есть много ответов на этот вопрос, но я думаю, что могу добавить дополнительную информацию по этому вопросу.

ДМак написал:

Почему в традиционном стиле игры струны управляются левой рукой?

Левая рука готовит ноту, правая играет ноту. Таким образом, вы контролируете игру правой рукой, что кажется естественным для правши. Я уточню ниже.

ДМак написал:

Но если бы вы могли начать с нуля без каких-либо предубеждений, не лучше ли было бы использовать правую руку, чтобы манипулировать струнами на грифе? Это требует более быстрых и точных движений пальцев, чем махать медиатором по струнам или держать смычок и двигать его вперед и назад.

Я учитель скрипки, и я научил многих учеников играть на скрипке с нуля. Некоторые из них были левшами и играли на правой скрипке. Так что у меня есть некоторый опыт в этом конкретном аспекте. Теперь есть много факторов, играющих роль, например, насколько сильна мотивация, как много студент практикуется, у некоторых есть очень хороший талант к игре на скрипке и так далее. Но в целом ученику-левше труднее играть на обычной скрипке-правше.

Для этого есть веская причина. Игра на инструменте — это создание звука и/или управление им. И звук появляется именно в тот момент, когда вы двигаете смычком. Это означает, что вы берете контроль над звуком смычком. Это управление кажется естественным для правой руки, если вы правша. Есть бесчисленное множество способов манипулировать звуком смычка; Техника игры на смычке - огромная тема в игре на скрипке.

Левая рука действительно играет определенную роль в качестве звука, например, вам нужно правильно расположить пальцы левой руки, чтобы играть в унисон, но звук не появится, пока вы не переместите смычок. Вы также можете вибрировать левой рукой и, таким образом, оказывать влияние на качество звука левой рукой, но основной контроль над звуком находится в правой руке со смычком.

Продвинутый игрок, хорошо изучивший технику игры смычком, конечно, может сделать намного больше, чем новичок, но даже новичок может управлять звуком смычка.

Я левша и всегда играл на гитаре правой рукой. Мне так казалось правильным. Бейсбол, гольф, стрельба из винтовки, еда, письмо — я очень левша и не могу работать, пытаясь делать это правой рукой. Как я уже сказал, гитара кажется мне естественной для правой руки, и я очень быстро развил свою аппликатуру. Я не верю, что правая рука делает работу тяжелее. Левая рука нуждается в очень ловкой гибкости и координации.

Отвечая на вопрос, я полагаю, что правая рука лучше справляется со звуковой коробкой или звукоснимателями, потому что у нее лучше пространственная координация. Правая рука меньше поддерживается, чем левая, которая всегда опирается на шею. Правая рука иногда должна быть в состоянии функционировать, не опираясь на гитару. Первичная рука подойдет для действия вашей руки в свободном пространстве и для точного удара по струнам.

У меня все еще есть проблемы с тем, что моя правая рука путается в том, какую струну я выбираю, а какой палец / струна нажимается. Тем не менее, я бы предпочел лучшее и более быстрое развитие левой руки идеальному игре в любой день. Я думаю, вам больше нравится учиться играть на гитаре, и вы продолжаете играть, когда ваша левая рука развивается быстрее.

Как мультиинструменталист, который играет на гитаре и басу в обоих направлениях, мне кажется, что я лучше контролирую инструмент, предпочитая бренчать/щипать рукой, но мои изгибы и артикуляция струн лучше, когда я предпочитаю ладонь. Перебор струн, пропуск струн, перебор пальцев и т. д. легче и понятнее, когда предпочтительная рука находится на щипковом конце, но такие вещи, как бэнды, вибрато и другие артикуляции ладовой рукой, более эффективны доминирующей рукой. Когда я бренчу левой рукой, мне нужно больше внимания уделять игре и игре. Естественно, как только я добрался до мышечной памяти, это не имеет большого значения. Если бы вы попросили меня просто сесть и сыграть что-то, что приходит мне в голову, это зависело бы от того, как я намеревался играть, чтобы выбрать, будет ли моя предпочитаемая рука ладовой или медиатором / бренчанием.

Я только что задал этот вопрос моему инструктору по игре на клавишных, который тоже неплохо играет на гитаре. Он был сбит с толку. Он взял свою гитару и перевернул ее, как если бы левой рукой перебирал струны, а правой — ноты. Он правша и никогда так не держал гитару. Он просто не мог понять, как использовать гитару по-другому. Моя теория или объяснение заключалось в том, что когда мы дергаем струны гитары правой рукой, они создают звук. Таким образом, основной звук создается путем перетягивания струны. Это самый важный аспект игры на гитаре. Левая рука, хотя это выглядит так, будто выполняет большую часть работы или настоящую ловкую работу по созданию различных нот или аккордов; это все еще производные звуки или обработанные звуки, управляемые вибрацией укусов, производимой правой рукой. Таким образом, управлять вибрацией струны лучше правой рукой, чем левой. Опять же, это моя гипотеза. Нужно копать дальше.

Это может быть совершенно религиозная война за то, какая рука выполняет больше всего работы, раздражающая или бренчащая/выбирающая рука.

Вести Регистр бренчащей рукой гораздо проще, чем ладящей рукой. Я играю на басу. Моя беспокоящая рука движется в двух измерениях - между струнами и вверх-вниз по грифу. Моя собирающая рука должна выбрать только правильную струну. Моей ладовой руке также приходится иметь дело с экстремальными изменениями (больше, чем у гитары) расстояния между ладами. Расстояние между 1-м и 3-м ладами значительно больше, чем расстояние между 13-м и 15-м. Таким образом, игра октавы отличается от моей руки на ладу между E1 и D3, а затем от E13 и D15... но это точно такое же движение для моя сборная рука. Когда я оттягиваю и играю молотком, моя левая рука делает 2 или, возможно, 3 движения на каждое движение бренчащей руки. Вы можете играть одну и ту же ноту в разных позициях на грифе... какой из них я выбираю, зависит больше от того, где моя ладовая рука была на ноте до этого, чем где была моя рука для бренчания. IOW, чем меньше времени у меня есть на смену нот, тем ближе я хочу, чтобы они были на грифе - выбор делается ладовой рукой, выбирающей руке нужно только следовать и находить подходящую струну. У ладовой руки есть длинный список техник: удары молотком, вытягивание, изгибание, скольжение, вибрато, гармоники и т. Д. - все это ладовая рука. Их не так много для собирающей руки. Все четыре пальца и, возможно, 5 имеют точное место для движения. У ладовой руки есть длинный список техник: удары молотком, вытягивание, изгибание, скольжение, вибрато, гармоники и т. Д. - все это ладовая рука. Их не так много для собирающей руки. Все четыре пальца и, возможно, 5 имеют точное место для перемещения. У ладовой руки есть длинный список техник: удары молотком, вытягивание, изгибание, скольжение, вибрато, гармоники и т. Д. - все это ладовая рука. Их не так много для собирающей руки. Все четыре пальца и, возможно, 5 имеют точное место для движения.

В другом ответе кто-то сослался на паттерн ритм-гитары, в котором вы создаете форму аккорда ладовой рукой один раз за такт, но играете 4 раза. Как человек, который изо всех сил пытался играть на гитаре, я не могу сохранять ту же форму, когда я перемещаюсь вверх и вниз по грифу, но я могу с легкостью играть 4 раза в такте.

Но соло-гитара не так проста. Сделайте разделенный экран на соло Эдди Ван Халена. Его рука играет одну и ту же струну снова и снова, в то время как струна яростно прыгает.

«правая рука используется для большинства задач, требующих точных манипуляций: письмо, метание и т. д.»

Действительно ли это задачи, требующие точных манипуляций ? Я бы так не сказал, они требуют требовательных действий . Точная манипуляция скорее будет заключаться в том, чтобы удерживать какой-либо объект на месте, работая с ним каким-либо инструментом, который вы держите в другой руке, или целиться из лука в какую-либо цель, в то время как другая рука натягивает тетиву, или закреплять еду на тарелке с помощью инструмента. вилкой, а другой рукой режет ножом.

Или перебирая аккорды на гитаре, в то время как другая рука играет или перебирает струны. Все это чаще всего делается «слабой» рукой: все это само по себе не имеет большого значения, но необходимо, чтобы «сильная» рука могла выполнять реальные задачи.

Хотя эти «манипуляции» и требуют взыскательности и значительной силы, они другого рода. Это скорее постоянная сильная «удерживающая» сила с небольшими и тонкими модификациями, такими как поворот объекта, наведение смычка, изменение аппликатуры или выполнение вибрато, в то время как сильная рука скорее прикладывает силу на мгновение, чтобы непосредственно воздействовать на что-то.

Я левша, а также играю на гитаре и виолончели левой рукой, и мне кажется, что это единственно правильный путь — однако это определенно для главного по привычке , я сомневаюсь, что я играл бы слишком по-другому, если бы всегда тренировался правой рукой. . Иначе не могло бы быть столько хороших гитаристов-левшей и струнников, которые на самом деле играют правшами.

Если вы рассматриваете арфу или фортепиано, обе руки работают как для выбора высоты тона, так и для ритмического «удара» по нотам. Оба этих инструмента имеют фиксированную высоту звука с одной струной на высоту тона.

Переходя к гитаре и скрипке, первое, на что следует обратить внимание, это то, что они не имеют фиксированной высоты тона. Вы можете остановить струны вдоль грифа. Это новая работа для одной из рук.

Давайте не будем говорить о правой/левой руке, а о доминирующей руке .

Обе руки имеют некоторый аспект выбора высоты тона. Одна рука «ударяет» по одной из нескольких струн. Другая рука выбирает струны и положение грифа.

Обе руки имеют ритмические аспекты. Рука, «ударяющая» по струнам, очевидно, должна делать это в ритме. Другая рука, работающая над шеей, также должна менять ритм.

За исключением таких техник, как молоточки на гитаре или пиццикато с пальцами на грифе скрипки, рука на грифе не «отбивает» ноты. Под ударом я подразумеваю настройку струны на вибрацию.

Таким образом, особая роль «выбивания» нот обычно отводится доминирующей руке . Это, кажется, уникальная роль доминирующей руки.

Вместо того, чтобы заключить, что это какая-то обратная расстановка приоритетов в работе, вероятно, имеет больше смысла признать, что ритмичное взятие нот принципиально важнее, чем аппликатура высоты тона. Я действительно не вижу смысла идти дальше и говорить, что ритм более важен, чем высота тона.

Почему в традиционном стиле игры струны управляются левой рукой?

Потому что подчиненная роль аппликатуры высоты тона на грифе отводится недоминантной руке.

Ответ гитариста-правши: Если бы я не выщипывал ноты (правая рука) и использовал только молоточки и пулл-оффы (левая рука), я был бы намного быстрее. Медленная часть, которая требует большей скорости, — это сборная рука. Это потому, что (поскольку я правша) ноты левой руки воспроизводятся четырьмя разными пальцами, а ноты правой руки воспроизводятся одним медиатором. Так как я чередую выбор, это соотношение 2:1 в пользу левой руки.

У меня есть друг, который левша, но играет правой рукой, и хотя я не слышал, как он играет, он утверждает, что его хаммер-он и пулл-офф потрясающие.

Когда вы впервые учитесь играть песню, лады могут показаться более сложными, чем бренчание, но после того, как вы научитесь играть песню без ошибок, вы сосредотачиваетесь на том, чтобы песня звучала хорошо, делая свою игру выразительной, что в значительной степени зависит от бренчащей руки. (подумайте о разнице между прослушиванием песни миди-плеером и реальным музыкантом).

Вы можете думать о создании музыки в двух измерениях: производство звука (высота тона) и нюансы звуков (фразировка). Первый — это что-то вроде тупого инструмента — вы либо попадаете в нужную высоту, либо нет. Во-вторых, мелкие детали, которые делают звук музыкальным ... и это то, что требует большего контроля.

С некоторыми инструментами, такими как фортепиано или арфа, одна рука делает и то, и другое. Но если у вас есть выбор, рука, которая отвечает за нюансы, будет вашей доминирующей рукой, потому что она способна к более тонкому контролю.

«Для большинства игроков правая рука используется для большинства задач, требующих точных манипуляций: письмо, метание и т. д.».

Что определяет «точную манипуляцию»? Это неоднозначно.

«Однако на гитаре, скрипке, лютне и т. д. правая рука используется для перещипывания струн — часто медиатором — а левая рука требуется для выполнения более сложной работы по прижиманию струн к грифу инструмента. сам игрок, это кажется совершенно естественным».

Это просто неправда. Вы предполагаете ответ здесь и ищете нас, чтобы поддержать ваше предположение. В задаче правой рукой нет ничего доброкачественного. Чрезвычайно «требователен» к скрипке и гитаре. Прежде всего, гитара обычно имеет лады, и для получения правильной ноты не требуется точности. Несмотря на то, что лучше брать ноту близко к ладу, чтобы избежать гудения, это не является обязательным требованием для получения правильной высоты тона. Правая рука на классической гитаре — это то место, откуда исходит вся экспрессия, и это требует чрезвычайного внимания к мельчайшим деталям давления и угла атаки для трех пальцев и большого пальца. На самом деле большое количество классических гитарных пьес не требует большого количества движений левой рукой, а скорее удерживает аккорд и использует правую руку для игры быстрых арпеджио. Вы, кажется, изобрели специальный ящик, чтобы поместить игру на гитаре, чтобы как-то унизить правую руку, чтобы подчеркнуть свою точку зрения. Ваше повествование ложно. То же самое могу сказать и о скрипке, так как я играл и на скрипке, и на классическом басу, и на смычковых. Опять же, работа левой рукой проста. Правая рука требует от многих исполнителей больше усилий, чтобы получить контроль над тоном и громкостью. Вы когда-нибудь слышали начинающего скрипача? Забудьте об аппликатурах левой руки, просто смычьте открытые струны. Это может звучать как кошка, которую сбивает медленно движущийся велосипед. Абсолютно ужасно. Атакующая рука — это экспрессия, контроль над тоном и громкостью. Это самая сложная работа на любом инструменте. оба поклонились. Опять же, работа левой рукой проста. Правая рука требует от многих исполнителей больше усилий, чтобы получить контроль над тоном и громкостью. Вы когда-нибудь слышали начинающего скрипача? Забудьте об аппликатурах левой руки, просто смычьте открытые струны. Это может звучать как кошка, которую сбивает медленно движущийся велосипед. Абсолютно ужасно. Атакующая рука — это экспрессия, контроль над тоном и громкостью. Это самая сложная работа на любом инструменте. оба поклонились. Опять же, работа левой рукой проста. Правая рука требует от многих исполнителей больше усилий, чтобы получить контроль над тоном и громкостью. Вы когда-нибудь слышали начинающего скрипача? Забудьте об аппликатурах левой руки, просто смычьте открытые струны. Это может звучать как кошка, которую сбивает медленно движущийся велосипед. Абсолютно ужасно. Атакующая рука — это экспрессия, контроль над тоном и громкостью. Это самая сложная работа на любом инструменте.

«Но если бы вы могли начать с нуля без каких-либо предубеждений, не лучше ли было бы использовать правую руку, чтобы манипулировать струнами на грифе? лук и двигая его вперед и назад».

Нет, не будет. Вы не просто двигаете лук вперед и назад. Для этого требуются годы тренировок. Тем не менее, я мог бы предложить попробовать сыграть как традиционную, так и реверсивную игру в качестве новичка и посмотреть, как они себя чувствуют. Затем выберите то, что вам нравится. Я подозреваю, что для настоящего новичка они оба чувствуют себя неловко.

Короче говоря, ответ таков: большая часть тяжелой/точной/технической работы выполняется правой/ведущей рукой.

То есть левая рука является «демонстративной» и той, чьи движения наиболее очевидны для зрителя. И, конечно же, важно то, что делает левая рука (например, она в первую очередь отвечает за интонацию).

И все это способствует распространенному заблуждению, что левая рука «делает большую часть работы».

Но все остальные задачи, связанные с производством нот (и задачи, требующие наибольшей точности, ловкости, тонкости и мастерства), возложены на правую руку; то есть ритм, артикуляция, тембр/голос/громкость/баланс и т. д.

Один из способов подумать об этом — заметить, что почти во всех случаях для каждой ноты, сыгранной в мелодии, правой руке обычно приходится делать еще несколько движений для каждого движения, сделанного левой рукой.

Здесь есть некоторые исключения. Например, в случае оттягивания/включения, трелей и т.п. Но это исключения. С другой стороны, например, в арпеджио можно играть длинные пассажи, где положение левой руки вообще не меняется.

Все это верно в случае плоской игры, игры пальцами или, для других инструментов, смычка.

(В случае, когда игрок просто небрежно играет на гитаре, может быть и правда, что левая рука «более занята», чем правая, но я думаю, мы все согласимся, что это не совсем инструмент в серьезном смысле. )

Наша доминирующая рука — это та, которой мы ДЕЛАЕМ вещи. Ударь по барабану, пощипай струну... LH может делать сложные вещи на грифе, но это второстепенная функция, функция модификации. RH ИГРАЕТ на инструменте.

Но если бы вы могли начать с нуля без каких-либо предубеждений, не лучше ли было бы использовать правую руку, чтобы манипулировать струнами на грифе? Это требует более быстрых и точных движений пальцев, чем махать медиатором по струнам или держать смычок и двигать его вперед и назад.

Когда я начал играть подростком, у меня была примерно такая же мысль, и, вооружившись альбомом Jimi at Monterey Pop и гитарой Harmony для правой руки, я попробовал играть и левой, и правой рукой. Да, я вырос правшой, но в то время я никогда не играл на инструменте.

Главное было то, что, когда я клал его на колени правой рукой, инструмент ощущался естественно. Когда я клал его левой рукой, он чувствовал себя плохо. В частности, мое левое запястье хотело указывать наружу, а правое хотело указывать внутрь. Я уверен, что мог бы научиться сам, но это не сразу было естественно.

Я могу обосновать это и сказать, что, поскольку игра на ударе/смычке является частью, которая больше всего зависит от времени, правильно делать это самой ловкой рукой, и это может быть правдой для некоторых, но нет, для меня это комфорт для его удержания.

(Я никогда не пробовал играть смычком левой рукой; скрипки для левшей встречаются еще реже, чем леворукие гитары, так как вам придется перестраивать оркестр, чтобы учесть их. Я полагаю, что смычок левой рукой будет кошмаром. потребовались недели, прежде чем мой правый поклон перестал быть кошмаром.)