Говоря, я слышу свой собственный голос совсем не так, как другие, и не так, как он есть на самом деле. Звук отличается тоном, высотой, громкостью и т. д. Например, записи моего пения или речи на иностранных языках звучали намного хуже, чем то, что я слышал в своей голове.
Это популярное явление? Или это «синдром», и какие части ощущения и восприятия необычны? Наконец, можно ли его модифицировать?
Думаю, это не психологический синдром, а просто отражение физических процессов. Таким образом, это может быть не по теме для этого сайта. Сказав это, вот быстрый ответ.
Когда вы слышите свой голос во время разговора, источник звука находится в другом месте, чем когда вы слышите запись своего голоса через громкоговоритель. Кроме того, когда вы слышите собственный голос во время разговора, вы слышите не только звук, который находится «в воздухе», но и вибрации внутри вашего тела, которые являются дополнительным источником звука. Другие не имеют дополнительного источника. Таким образом, эти два фактора сами по себе приводят к совершенно другому качеству звука.
Кроме того, не каждая запись вашего голоса звучит одинаково. Я уверен, что когда вы слышите запись собственного голоса, срабатывает множество психологических процессов. К сожалению, я не знаю об этих. Но, например, положение микрофона сильно повлияет на звук записи. Это подтвердит любой музыкант, который пытался записывать самого себя.
Впрочем, я бы не был так уверен, что запись звучит хуже, чем ваш "настоящий голос". Это, вероятно, просто ваша субъективная точка зрения. Мне также показалось интересным, что вы говорите о том, какой у вас голос «на самом деле». Я думаю, что звук вашего голоса, который вы слышите во время разговора, и звук вашего голоса, который слышат другие, когда они слушают вас, — оба экземпляра вашего голоса, каков он есть на самом деле, только с разных точек зрения, тогда как на записи вы могли бы на самом деле изменить звук вашего голоса с помощью множества различных звуковых эффектов.
Jens' ответ в значительной степени точен, но упускает из виду тот факт, который я помнил из своих лекций для студентов, что ваши уши фактически частично «выключаются», когда вы говорите (или жуете), в так называемом стапедиальном рефлексе ( википедия ).
Наиболее частая ссылка, которую я видел для этого, - Møller (2000), которая, к сожалению, является книгой, но я уверен, что можно найти больше информации, если немного покопаться.
Мёллер, Оге (2000). Слух: это физиология и патофизиология (иллюстрированное издание). Академическая пресса. стр. 181–90.
Мы слышим два звуковых пути: костный и воздушный. Путь воздушной проводимости включает колебания воздуха, которые передаются от барабанной перепонки через кости среднего уха, которые действуют как рычаг, к нашему наполненному жидкостью внутреннему уху. Рычаг действует как согласователь импеданса между воздухом и заполненным жидкостью внутренним ухом. Он эффективно обеспечивает усиление около 60 дБ, хотя имеет сильную зависимость от частоты и, следовательно, является нормальным проводящим путем для слуха. Путь костной проводимости включает в себя вибрации в нашем черепе, обычно из-за вибраций в воздухе, которые передаются непосредственно во внутреннее ухо, заполненное жидкостью. Для волн давления в воздухе существует большое несоответствие импеданса между воздухом и заполненным жидкостью внутренним ухом, что делает этот путь неэффективным. Когда мы говорим, вибрации в нашем черепе вызваны не вибрациями воздуха, а вибрациями голосового тракта. Это означает, что несоответствие импеданса существенно уменьшается, и нормальный путь проводимости, когда мы говорим, проходит через костную проводимость.
Все немного сложнее, потому что наш голосовой тракт не является жесткой системой, а состоит из мышц и мягких тканей. Это изменяет характеристики фильтрации пути костной проводимости, добавляя большее затухание к более низким частотам, чем обычно наблюдается при измерении костной проводимости внешними источниками. Кроме того, наша голосовая система и слуховые системы связаны между собой, и существуют механизмы обратной связи, в том числе стапедиальный рефлекс, которые изменяют наше восприятие речи.
Говоря как музыкант и бывший учитель музыки, это относится не только к голосу. Когда инструменталист записывает и воспроизводит исполнение, это может сильно сбивать с толку. Это особенно верно для новичков, которые часто воображают, что звучат намного лучше, чем на самом деле.
Я подозреваю, что действие исполнения каким-то образом подавляет способность слушать. Учителя часто увещевают музыкантов: «Слушай, что ты играешь!», Например:
Слушайте, что вы играете. 2. Много раз мы играли свою музыку и даже не могли начать что-то говорить, когда закончили!
Давайте попрактикуемся: станьте лучшим музыкантом Сьюзан Уайкс
Причина может быть столь же простой, как мозг, слишком занятый созданием звука, чтобы уделять ему должное внимание. Только самые опытные музыканты могут «стоять в стороне» от своего выступления, чтобы одновременно следить за ним.
Ник Стаунер