Получение редактора после второго черновика

Как автор комиксов, мой опыт связан именно с этим форматом. Я нанял профессионального редактора, который почти ничего для меня не сделал — хотел провести «мозговой штурм» в телефонном разговоре (вариант, который не подходил к моему стилю работы) и давал лишь расплывчатые советы, оказавшиеся сомнительными.

Однако позже я нанял другого редактора, который был полной противоположностью. Она прошлась по моему сценарию строка за строкой, отмечая места, где я отклонялся от формата сценария комикса (например, одновременное отображение двух действий на одной панели или заставлявший кого-то кивать или моргать, что является жестами, которые нелегко перевести на страницу комикса). . Она также была чувствительна к местам, где диалоги были неуклюжими или потенциально оскорбительными (в одной сцене с персонажем-инвалидом я сопротивлялась ее совету, но как только я увидела иллюстрацию, поняла, что она все-таки была права, и внесла изменения). Я считаю ее жизненно важной частью команды и доверяю ей, как и всем остальным.

Я чувствовал, что меньше нуждаюсь в том, чтобы она редактировала более поздние выпуски, в основном потому, что я чувствую, что многому научился у нее, но благодаря моему опыту работы с ней я лучший сценарист комиксов, и я думаю, что найм профессионального редактора может значительно помочь. улучшить работу.

В этот момент вам нужно одно из двух: либо время, либо кто-то, кому вы доверяете, чтобы сказать вам правду.

Проблема большинства бета-ридеров в том, что они друзья или знакомые и не хотят вас расстраивать или ставить под угрозу ваши отношения. Недавно я прочитал бета-версию для подруги и, по сути, сказал ей, что ей нужно начать все сначала. Я был на иголках после того, как передал это сообщение, потому что боялся, что могу разрушить дружбу. (Слава богу, я этого не делал.) Но риск очень реален, и у нас есть естественная склонность поощрять наших друзей, что может быть фатальным для эффективной критики.

Значит ли это, что профессиональный редактор будет лучшей альтернативой? Не обязательно. Существует целая индустрия, посвященная лести начинающим авторам. Их много, так что это прибыльное поле. Профессиональные редакторы, без сомнения, делают хорошую работу, улучшая хорошие рукописи. Но как насчет того, чтобы сделать плохие рукописи хорошими? Только очень немногие исключительные редакторы способны на это. Но для этого нужно сказать начинающему автору, что он потратил месяцы усилий и должен начать все сначала. Это вряд ли пойдет хорошо, и это, вероятно, плохо для бизнеса. Этот автор не только не вернется, но и может очернить вас своим друзьям.

По сути, бизнес редактора зависит от людей, довольных их услугами, и говорить им, что их книга — дерьмо, — не лучший способ сделать их счастливыми.

И, честно говоря, большинству начинающих авторов никогда не удастся написать роман, который не был бы дерьмом. Просто в них этого нет. Индустрия, которая существует, чтобы служить этим людям, от редакторов до учителей письма и конференций, просто не собирается говорить этим людям правду, а именно то, что вместо этого они, вероятно, должны заняться макраме. Существует встроенный экономический мотив для того, чтобы лгать им (эээ... поощрять их).

Лучше всего, хотя это и непросто, найти другого начинающего писателя, который так же серьезен, как и вы, и хочет серьезной критики так же сильно, как и вы, и заключить кровный договор, чтобы критиковать с полной честностью, не жалея чувств никоим образом.

Когда вы уверены в своей общей структуре, подумайте о профессиональном редакторе, в зависимости от того, насколько вы уверены в своей способности создавать чистый текст.

Идеальным выходом на данном этапе является поиск хороших бета-ридеров.

Бета-ридеры великолепны, потому что они дают вам представление о том, как работает ваш роман; что хорошо, а что нет. Бета-читатели не обязательно должны быть профессионалами, но они должны быть (А) наблюдательными и (Б) честными. Это не обязательно легко найти! Но гораздо лучше сначала получить отзывы от непрофессионалов и совершенствоваться на их основе — просто потому, что непрофессиональные отзывы проще, доступнее, бесплатны, и вы можете разумно получить несколько таких отзывов.

(Важно получить несколько точек зрения, потому что до тех пор, пока вы этого не сделаете, очень трудно определить разницу между читателем/редактором, который лично не согласен с этой конкретной книгой, и тем, у кого есть содержательная и конструктивная обратная связь.)

Вы можете искать бета-ридеров на онлайн-семинарах, на обмене бета-ридерами или партнерами по критике и во множестве других мест в Интернете. Местная группа писателей может помочь вам еще лучше. Тем не менее, основным критерием является то, что вам нужно найти людей, чье мнение вы будете уважать (я люблю свою маму, но это не значит, что ее мнение о моем новом приключении в стиле стимпанк во вторичном мире особенно хорошо обдуманно), даже если вы не обязательно согласитесь с этим.

Другой вариант — это, как вы предлагаете, нанять редактора. В частности, вы будете искать фрилансера, который занимается редактированием в процессе разработки.

Редактирование с развитием может быть действительно фантастическим, но у него есть несколько серьезных проблем.

Во-первых, вам нужно найти хорошего редактора, и на данном этапе очень сложно сказать, какие редакторы подходят лично вам и для вашей конкретной работы. Написание настолько индивидуально, как и стили редактирования — и сказать самому, кто из сотен фрилансеров сработает хорошо, действительно сложно. Ищите существенные рекомендации, прежде чем даже рассматривать это.

Во-вторых, есть определенная планка, ниже которой хорошим советом редактора будет: «Извините, но я бы отказался от этого сразу, это нигде не приближается к публикации». Они могут сказать вам , почему , но в этой ситуации наиболее конструктивный совет, который они могут дать, будет примерно таким: «Возможно, вы могли бы полностью переписать это, вот несколько советов, как это может быть лучше».

На самом деле это может быть чрезвычайно полезно для вас. И вы можете переписать или убрать черновик в чемодан и пойти работать над чем-то другим.

Просто поймите, что вы вполне можете платить не за «вот как исправить вашу книгу», а скорее за «поработайте над чем-нибудь другим». Это намного лучше, чем тратить годы на полировку чего-то фундаментально ошибочного, но вам действительно нужно знать, что это вариант.

(Это, на самом деле, еще одна причина, по которой бета-ридеры так ценны — вы будете иметь гораздо лучшее представление о том, на каком этапе находится ваш текущий черновик, будь то «нуждается в исправлении» или «нуждается в полной переработке». вы гораздо лучше готовы принять решение о том, чтобы платить редактору.)

Вообще говоря, если вы не публикуете самостоятельно, предполагается, что вы не платите за редактирование. Вы хотите достичь точки, в которой вы сможете выявлять проблемы и устранять их самостоятельно. Не до совершенства, но до такой степени, что кто-то захочет купить вашу MS и отредактировать ее самостоятельно.

Если вы так неуверенны в этой рукописи, это может быть вашей собственной неуверенностью (совершенно нормально! Писатели — люди беспокойные!). Или может случиться так, что вам самим нужно повысить уровень своего мастерства и навыков редактирования. Проблема с наймом редактора-фрилансера заключается в том, что вы потратите много денег , чтобы... лишь немного улучшить свои навыки и способности. Мнение только одного человека — и даже не человека, которому ваша история особенно понравилась, или который обязательно думает, что у нее есть потенциал.

Бета-ридеры (если вы сможете их найти!) дают вам гораздо лучшее общее представление о том, где вы находитесь. И, как правило, попадание в группу, где другие люди читают бета-версию вашей работы, а вы читаете бета-версию их, — это фантастический способ улучшить свое письмо во всех отношениях.

Я бы не стал этого делать, исходя из опыта. Я давно заплатил за редактирование моего первого законченного романа, и мой редактор не сделал ничего, чего я не мог бы сделать с помощью проверки орфографии и грамматики (оба бесплатны).

Что касается анализа сюжета, то он был скучным, в нем говорилось, что это хорошая история, хорошо протекающая и не имеющая серьезных проблем. Затем его отвергли 40 агентов.

Если у вас есть деньги, чтобы заплатить за что-то, и вы можете эмоционально смириться с тем фактом, что вы можете потратить несколько сотен долларов впустую, я бы предложил некоторую ДРУГУЮ помощь, которая вам нужна: написать письмо с запросом, написать синопсис или получить ПРОСТО ваши первые 10 страниц отредактированы и подвергнуты критике. (Есть также более продвинутые версии Grammarly, доступные за плату, я не уверен, что они делают, но это может быть инвестицией.)

Что касается делового письма, то традиционный способ — обратиться к агентам с письмом-запросом и часто с ПЕРВЫМИ десятью страницами вашего рассказа. Некоторые могут попросить синопсис (1 или 2 страницы, с одинарным интервалом, но с полными 1-дюймовыми полями). Если агенту нравится то, что он читает, он может запросить еще; но в конечном итоге вы доверяете ей найти издателя и договориться с ним.

Это очень важные предметы. Надпись в каждом из них строго оценивается агентами, и в мгновение ока: несколько неправильных слов, опечаток или потерянных знаков препинания могут бросить вас в ее кучу брака. Агенты часто отклоняют более 95% всех запросов, они получают гораздо больше предложений, чем могут представить, и они не могут вас чему-то научить, взять под свое крыло или нянчиться с вами. Они ищут новых авторов, уже пишущих на публикуемом уровне , они не школьные учителя, воспитывающие новичков.

Я не буду рекомендовать какую-либо конкретную услугу, я не видел ни одной из их работ, но я видел несколько, предлагающих такие виды услуг запроса / синопсиса / первых 10, включая бывших агентов и читателей издательства, на то, что (для меня) выглядит как доступные цены, в диапазоне нескольких 100 долларов. Кроме этого, используйте инструменты. Обратите внимание на слова, отмеченные красной чертой, и выясните, как использовать Grammarly. Возможно, вы платите за обновления Grammarly до бесплатной версии, если они вам нравятся. Как только они будут сделаны, механика будет достаточно хороша для того, чтобы сотрудник издателя мог ее отполировать.

Я также считаю, что обучение написанию синопсиса законченной истории (обучение бесплатное) также является полезным инструментом для раскрытия структуры вашей истории, оно заставляет вас кратко раскрывать ключевые моменты и понимать, почему они важны. Это также может быть инструментом для проведения вашего собственного анализа истории, чтобы увидеть, где она провисает или сбивается темп, а иногда и на то, чему вы должны уделить больше внимания, потому что это важный сюжетный момент, который вы не можете вырезать или замазать в синопсисе. .

РЕДАКТИРОВАТЬ для комментария OP:

ОП: В моей стране мало агентов, и авторы часто должны связываться с издателями напрямую. Что касается Grammarly или других подобных сервисов, меня больше волнуют темы и общий темп, а не грамматические ошибки.

Вам придется обращаться к издателям с теми же материалами, с которыми вы обращаетесь к агенту, по тем же причинам. Они не могут позволить себе платить читателям за то, чтобы они просто прочитали всю вашу книгу.

Что касается темпа и тем, синопсис для себя — это ответ. Когда вы летите на самолете, вы можете видеть в ландшафте узоры, которые не видны с земли; вот почему они называют это видом с «10 000 футов» (2 мили, один километр).

Синопсис составляет 1500 слов или меньше; жесткое ограничение для многих агентов (и, я полагаю, издателей). Как и вид сверху, это уменьшает вашу историю в 50-100 раз. Таким образом, мелкие детали теряются, но общие закономерности становятся более заметными.

Точно так же, либо в процессе формирования этого синопсиса, либо путем аннотирования страниц, где находятся важные события, вы можете определить, значительно ли ваш темп отстает или слишком быстр.

Я бы сделал это с шагом 5% от количества страниц; куски с 1 по 20.

Я лично придерживаюсь четырехактной структуры, трехактной структуры со вторым актом, разбитым на две равные части. каждое действие составляет примерно 25% истории. У каждого акта есть начальная часть, средняя часть и конечная часть, но они не обязательно должны быть равными; но не менее 5% каждый. Итак, мне нужно написать 12 сегментов истории.

В моем первом акте, первом сегменте, мой МС делает что-то в своем обычном мире, не критично для сюжета, но что-то делает , и одновременно представляет МС, их силу, слабость и сеттинг мира. Обычно это 15% истории. Во втором сегменте рассказывается о провоцирующем инциденте, с которым ведущему приходится иметь дело. Обычно это 5% истории. Третий сегмент, последние 5% акта I, предназначен для эскалации провоцирующего инцидента, который выталкивает МС из их нормального мира и зоны комфорта.

Вам нужны подобные «удары» в вашей истории, поворотные моменты. В синопсисе должен быть указан каждый важный поворотный момент в вашей истории в какой-либо строке: событие , изменение , знание или понимание, планы, отношения, мотивация, жизнь или смерть, что угодно. Глядя на % отметок, где они происходят, вы определяете темп. Эти поворотные точки не должны быть слишком близко друг к другу или слишком далеко друг от друга, и их частота должна увеличиваться от начала до кульминации, а затем замедляться до остановки после финала, когда МС либо возвращается в свой нормальный мир, либо принимает новый нормальный мир. .

Читатели начинают рассказ, ожидая медленного начала, и простят ваше вступление, примерно до 15% рассказа, но как только происходит провоцирующий инцидент, прогулка для разогрева заканчивается, и мы начинаем пробежку, а затем ровный бег в конце, и спринт до финиша. Резюме с % отметок для поворотных моментов поможет вам проанализировать свой темп.