Построение доминантного трезвучия в минорной тональности - правильные ли эти двойные диезы?

Я не уверен на 100%, в чем заключается ваш вопрос, но ваши аккорды правильные, с двумя небольшими поправками:

• В ля ♯ и ре ♯ минор мы должны записать терции доминантного аккорда как G-двойной диез и C-двойной диез соответственно. Эти трезвучия называются терциальными звучаниями, и поэтому они должны быть написаны терциями; G-двойной диез и C-двойной диез на трети выше их корней (E ♯ и A ♯), тогда как A и D на четверти выше этих корней.
• В G ♯ минор правильными нотами будут D ♯, F-двойной диез и A ♯ (в настоящее время у вас есть A ♮).

Если ваш вопрос: «Правильно ли это двойное диез?», то ответ — да!

Я добавлю ответ, чтобы показать, как использование стандартных подписей клавиш и написания аккордов, вероятно, облегчит понимание.

Основная причина использования Bb«против» A#и Eb«против» D#для минорных тональностей заключается в расположении тоник по кругу квинт, где начиная с Aдля минорных тональностей, восходя на квинты, мы получаем тональности с диезами, а опускаясь на квинты, получаем тональности с бемолями. Практические последствия этого таковы:

A#минор потребует 7 острых предметов! Bbминор требует только 5 квартир. Конечно, это много квартир, но все равно легче читать.

D#минор будет использовать 6 диезов, что равно количеству бемолей для Ebминора. Это, казалось бы, делает их примерно одинаковыми, но при повышении ^7ступени звукоряда для ведущего тона нам понадобится двойной диез Cxв D#миноре и только натуральный D♮в Ebминоре. Двойные диезы и бемоли считаются трудными для чтения.

Кроме того, написание аккордов в терциях делает их идентификацию и инверсию более четкой. Я мог бы написать, C F♭ Gно писать гораздо яснее, C E Gчтобы увидеть, что это триада. Другой - с Fпочти подвеской на первый взгляд.

Оригинальное написание...

A# минор --> E#, A/(G##), B#
D# минор --> A#, D/(C##), E#
G# минор --> D#, G/(F##), A#

По штату...

...может показаться, что это небольшая разница, но игра двойных диезов и бемолей сбивает с толку, потому что в итоге вы играете то, что кажется естественным, т.е. Gxвыглядит Aестественно.

Если мы используем стандартную ключевую подпись и написание третей, мы получаем...

Bb минор --> F, A♮, C
Eb минор --> Bb, D♮, F
G# минор --> D#, Fx, A#

По штату...

...опять же, это может показаться не таким уж большим изменением, но мы исключаем два двойных диеза и ненужный диез.

Я знаю, что вы не спрашивали напрямую о ключевых подписях, но...

...Кажется, я получаю какие-то странные смеси для указанных минорных тональностей...

Я думаю, что причина, по которой вы получили странные и запутанные результаты, заключается не в непонимании того, как доминантный аккорд строится в минорных тональностях, а в несоблюдении соглашений о тональностях и написании аккордов. Я надеюсь, что объяснение этих соглашений поможет.

Да, это правильно (помимо ля в соль-минор, должна быть ля-диез). Вот почему мы редко используем ля минор (или ля мажор, если уж на то пошло). Написание становится намного лучше, если мы назовем его си-бемоль минор.

Это так просто: вы просто пишете аккорды как ля минор, ре минор и соль минор (где терция должна быть изменена #). Затем вы добавляете к каждой ноте трезвучия еще один диез, это означает, что в терции нужен двойной диез: x или, может быть, ##), но расшифровывать энгармонику не имеет смысла, так как терция должна быть ведущей.