Построение аккордов в минорной гамме

Некоторые аккорды в таблице неверны: квинта — минорный аккорд, а бемоль-септаккорд — мажорный аккорд. Что касается септаккордов, то аккорды в натуральном миноре (эолийском) ладе следующие: im7 iim7b5 bIIImaj7 ivm7 vm7 bVImaj7 bVII7. Чтобы построить базовое трезвучие или септаккорд, вы берете тонику аккорда, из которого хотите построить, и складываете терции в гамме: 1-3-5-7-2-4-6-1 — порядок терций, вне зависимости от переделок. В натуральном миноре, то есть 1-2-b3-4-5-b6-b7, порядок 1-(m3)-b3-(M3)-5-(m3)-b7-(M3)-2 -(m3)-4-(m3)-b6-(M3)-1. Это говорит вам об аккордах в гамме, так как вы просто берете три подряд для трезвучия или четыре подряд для септаккорда (или больше, если вы собираетесь использовать 9-й, 11-й и 13-й аккорды).

Надеюсь, это помогло!

Вы используете натуральные минорные ноты. Они точно такие же, как относительные мажорные ноты. Таким образом, для ля минор читайте ноты до. Не нужно так усложнять! Трезвучие и 4-х нотные аккорды, составленные из каждого, должны быть одинаковыми, так как они оба содержат одни и те же ноты, а аккорды построены на чередующихся нотах. Итак, в C maj у вас есть Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7 и Bo. Помещение их в круг может показаться проще, но в Am применяются все те же аккорды.

Однако есть еще две ноты минорной группы. Мелодичный и гармоничный . Они разные: мелодия начинается как естественная, 1-5, затем используются мажорные ноты для 6 и 7. Гармоника начинается так же, как и натуральная, 1-6, затем поднимается на 7-ю. Эти ноты гаммы будут создавать разные аккорды из-за того, что они содержат разные ноты, даже если они являются «одной и той же тональностью». Примером является аккорд, построенный на 5-й ноте - по сравнению с 5-м аккордом из натурального минора, используя два других, он будет иметь мажорную 3, а не минорную 3.

Качества аккордов в верхней таблице неверны - E будет Em7, а G будет Gdom7. Это если названия верхних букв правильные. В этом (натуральном) миноре нет G#, поэтому V (E) не может содержать maj3.

Вы, кажется, используете ужасно сложную версию «создавайте аккорды, используя ноты гаммы»!

Да, натуральный минор дает нам минорный аккорд на 5-й ступени. Да, мы часто (но не обязательно) меняем его на мажорный, чтобы получить доминирующую функцию.

Интересно и даже полезно знать, какие аккорды можно составить из нот гаммы. Но в реальной музыке мы используем и другие.

На диаграмме указаны качества трезвучия , а в тексте указаны качества септаккорда . Это не большая проблема, но делает неясным, какой стиль гармонии интересует. Все септаккорды характерны для джаза.

Несмотря на это, я думаю, что главное в минорной гармонии можно сделать, просто взглянув на аккорд E, доминантуA минора.

Вопрос касается минорного , а не эолийского лада , и это важно. Мы имеем дело с мажорно-минорной системой, а не с модальной гармонией.

Давайте немного подробностей оригинального поста...

Если мы теперь применим эти [интервалы] к гамме ми минор (E, F♯, G, A, B, C, D, E), мы получим ноты обратно для нашего аккорда:

а также

Если теперь мы применим эти [интервалы] к гамме соль минор (G, A, B♭, C, D, E♭, F), мы получим ноты обратно для нашего аккорда:

Этот метод построения естественной минорной гаммы над тоникой, а затем построения аккорда из этой гаммы не является тем, как работает система мажор / минор.

Первая проблема заключается в установке каждой ступени гаммы в качестве новой тоники. Например, когда вы переходите к ступени минорной гаммы G, Aвы не создаете Gновую тонику с Gминорной гаммой. Вы просто продвигаетесь вверх по Aминорной гамме, начиная с G. Технически это можно назвать 7-м ладом Aминора. (Качество этого лада — миксолидийское.)

Во- вторых, построение аккордов путем наложения терций из фиксированной шкалы тонов немного ошибочно и может привести к неправильному пониманию гармонии. Особенно это касается гармонии в минорной тональности.

Наложение терций фиксированной гаммы даст только диатонические аккорды. Система мажор/минор не является чисто диатонической системой. Это сочетание диатонической и хроматической гармонии. Хроматические аспекты в значительной степени являются предметом соглашения, а не чисто логической системы. Вы не можете просто использовать какой-то методический подход, чтобы узнать, что это за условности. Вы должны получить знания из партитуры, учителя или хороших книг.

Рассмотрим аккорд на Eдоминантной ступени звукоряда.

Если вы создадите чисто диатоническое трезвучие на доминанте, это действительно будут тона E G B, являющиеся минорным трезвучием. Этот аккорд можно встретить в последовательностях, таких как i v6 iv6 V.

Но в системе мажор/минор подлинная каденция должна быть от мажорного доминантного аккорда к тоническому аккорду: Vк i. Чтобы создать это мажорное доминантное трезвучие, мы используем тона E G# B. Вы также можете увидеть основную доминанту в джазовых прогрессиях, таких как iim7b5 V7b9 imin7.

... я неправильно понял логику построения аккордов минорной гаммы.

Да. Опять проблема в том, что проблема заключается в том, что вы пытаетесь сложить терции из фиксированных гамм и упускаете из виду, как обращаться с доминирующим аккордом.

Лучший путь вперед — прочитать хороший учебник по гармонии и изучить раздел о гармонии в минорной тональности. Я думаю, что в каждом тексте гармонии, который я видел, есть отдельный раздел, посвященный минорной гармонии, из-за ее уникальных характеристик.

Если вам нужно разумное эмпирическое правило для классической, общепринятой гармонии в минорной тональности...

• использовать диатонические аккорды натурального минора
• в классическом общеупотребительном стиле, когда формируется каденция, терция доминирующего аккорда должна быть мажорной.
• если вы хотите временно тонизировать один из нетонических аккордов ( III iv v V VI VII), поставьте перед ним мажорное трезвучие или доминирующий септаккорд с корнем чистой квинты выше или уменьшенный тон аккорда на полтона ниже.

Эти три пункта не будут учитывать всю гармонию минорной тональности, но охватят очень большую ее часть.

В стилях джаз или поп имейте в виду, что некоторые минорные тональности будут минорными , а другие — модальными . Подобные узоры iimin7b5 V7 imin7указывают на подход с привкусом минорной тональности, когда в узоре мы видим хроматизм с доминантой и ^7степенью гаммы, и это примерно соответствует вышеприведенному эмпирическому правилу. Но паттерны похожи i bVII iили ivmin7 imin7 vmin7указывают на модальный подход, при котором аккорды в паттерне являются диатоническими. Чисто диатонический минор предполагает модальную гармонию.