Задача со 2-й степенью минорной гаммы

Я просто хотел бы добавить кое-что к ответу Тима.

Я не думаю, что хорошо думать о натуральном миноре так, как это делаете вы («Я собираюсь сгладить 3-ю, 6-ю и 7-ю ступени»). Меня учили думать о минорных тональностях с точки зрения их относительных мажоров, а не их параллельных мажоров, и я думаю, что это намного лучше, особенно когда вы начинаете погружаться в лады (натуральный минор — это эолийский лад относительного мажора).

Поскольку Тим уже ответил на этот вопрос, я просто добавлю, что i→ii ^o →i — действительно странная прогрессия. II ^o , как правило, не самый простой аккорд, чтобы вставить его в минорную прогрессию. Это хорошо работает только после i или после VI/#vi°.

Более разумная (и распространенная) последовательность для минора была бы i→III(+)→i. В скобках стоит «+», потому что III становится III+ в гармоническом миноре. Аккорд III(+) также намного более универсален.

Также обратите внимание на записи...

• C (CEG) → Dm (DFA) → C повышает (а затем понижает) 2 ноты на большую секунду (C → D, G → A) и 1 на малую секунду (E → F).
• Cm (CE♭-G) → Do ⁽ DFA♭) → Cm также повышает (а затем понижает) 2 ноты на большую секунду (C → D, E ♭ → F) и 1 на малую секунду (G → A ♭ ).

Обратите внимание, что минорная секунда (сильный диссонанс) меняется на 3-й аккорд для мажорной последовательности и на 5-ю для минорной.

Я не собираюсь слишком углубляться в магию и колдовство, но бывает и так, что для мажорной последовательности «контур» аккорда (интервал между тоникой и верхней нотой) остается прежним, а для минорной последовательности меняется.

Все эти мелкие детали и многие другие (включая окружающие гармонии, инверсии и т. д.) влияют на звучание прогрессии.

Чтобы адекватно транспонировать естественную мажорную прогрессию в естественную минорную прогрессию, сохранив ее звуковые качества, вам нужно будет транспонировать ее в относительный минор (в данном случае A), который будет на 3 полутона ниже или на 9 вверх.

Проблема в том, что вы не можете транспонировать из мажора в минор. Вы можете наблюдать аналогии и различия между параллельными ключами, но они не должны работать взаимозаменяемо.

Игра последовательности аккордов в тональности или ладе не гарантирует аналогичного эффекта в любой другой тональности или ладе, потому что вы играете совершенно другие ноты.

Конечно, вы можете получить сходство: V7до iдаст вам то же ощущение разрешения, что Vи Iв мажоре.

TL;DR для исполнения трезвучий, построенных на 1, 2 и 1 ступенях натурального минора, дает минор/уменьшенный/минор. Только не играй в это, если тебе не нравится, тебя никто не заставляет : ))

Это далеко не полный ответ, а всего лишь подсказка: есть много «ароматов» минора, которые вы можете смешивать и использовать в различных комбинациях .

Например, попробуйте это. (И попробуйте сейчас, если возможно, прежде чем читать дальше, чтобы теоретический аспект не повлиял на первое воздействие)

Возьмите гамму до минор и посмотрите, как она звучит в этой последовательности: Cm Dm Cm.

Другими словами, простой ре минор вместо ре уменьшился.

Разве это не звучит разумно? Особое внимание уделите первым нотам гаммы до минор...

Теперь раскрытие...

Cm Dm — первые два аккорда дорийского лада ре минор. И даже если вы играете поверх него гамму до минор (т.е. эолийский до минор), вы, вероятно, согласитесь, что это звучит достаточно нормально.

Суть этого намека в том, что минорная терция минорной гаммы — это единственное, что вы не можете изменить, не теряя при этом «минорного» вкуса всего произведения. Все остальное открыто для (со вкусом) изменения.

Кривая обучения по этому предмету начинается с очень хорошего изучения ладов мажорной гаммы (особенно дорийской и эолийской), затем минорной гармонической гаммы, затем минорной мелодической гаммы, а затем их соответствующих ладов, примерно в таком порядке важности.

Мне не совсем понятно, что вы пытаетесь сделать, но я думаю, что вы транскрибируете или меняете последовательность на минорную тональность с мажорной. Итак, в до мажоре I и II аккорды - это до мажор и ре мин. В качестве септаккордов это будут C Maj7 и D min7. Все, что вам нужно сделать, чтобы получить правильную последовательность аккордов в мажорной или минорной тональности, - это посмотреть на трезвучия, созданные гаммой, взяв каждую вторую ноту в отделении.

В любой мажорной тональности мы начинаем с мажорной гаммы (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, повтор) или (до, ре, ми, фа, соль, ля, ти, повтор).

Аккорды, соответствующие каждой степени:

Я --- Май --- (1, 3, 5)

ii --- min --- (2, 4, 6), что равно (1, b3, 5) относительно ii

iii --- мин --- (3, 5, 7) то же, что и выше относительно iii

IV --- Maj --- (4, 6, 8), что является (1, 3, 5) относительно IV

V --- Maj --- (5, 7, 9 или 2) то же, что и выше, относительно V

vi --- min --- (6, 8, 10 или 3) минор (1, b3, 5) относительно vi

viii --- dim --- (7, 9, 11) или (7, 2, 4), что равно (1, b3, b5) относительно vii

Чтобы получить аккорды в любой минорной тональности, вы можете сделать то же самое с минорной гаммой или понять, что минор начинается в VII ступени относительной мажорной гаммы. Следовательно, порядок аккордов в минорной тональности (построенный на натуральной минорной гамме) таков:

я --- мин

ii --- тусклый

III --- Майор

IV --- мин

в --- мин

VI --- Май

VII --- майор

Обратите внимание, что это та же самая последовательность, но сдвинутая. Для мажорной тональности {Maj, min, min, Maj, Maj, min, dim} для минора {min, dim, Maj, min, min, Maj, Maj}. Вы получаете разные аккорды, используя гармонические или мелодические минорные гаммы.

Это всегда будет компромисс, переход от главного к второстепенному. В основном потому, что минор состоит из одного изменения нижних 5 нот минорной гаммы - 3-й, переходящей от мажора к минору. Определяющая нота.

Тем не менее, поднимаясь по шкале (ам), вы получаете множество вариантов. На самом деле все остальные ноты хроматические! Таким образом, вы заявляете, что сглаживание 6-го и 7-го не обязательно должно быть единственным способом.

Что касается смены C>Dm>C на Cm>D0>Cm, то Do отлично работает как простое трезвучие. Добавление следующей ноты в гармонию может быть проблемой, так что не делайте этого!

«Правил», конечно, нет — могут быть рекомендации, но, как всегда, лучше всего для этого подходят уши. То, что вы используете в качестве аккорда в параллельной тональности, может во многом зависеть от предшествующих и последующих гармоний — вы можете даже при смене Dm добавить V/V — D7. Особенно, если следующим будет V (G) — что, скажем прямо, не обязательно должно закончиться как Gm только потому, что мы сейчас в до миноре!

Буквальное преобразование мажора в минор не очень хорошо работает. Вы обнаружили одну из причин.

Вы, кажется, думаете, что «минор» просто означает «естественный минор». Также есть гармонический и мелодический минор. Эти неплоские 6-е и 7-е являются очень полезными вариантами при попытках функциональной гармонии.

В вашем вопросе есть две части, хотя это может быть неочевидно. Во-первых, «Как сочинить в минорной тональности?» (даже если только на несколько баров). Во-вторых, «Как переписать данное произведение с мажорной тональности на минорную?» Ответ на второй требует ответа на первый.

Мелодии, как правило, не слишком большая проблема. Часто на слух можно сказать, следует ли повышать ступени гаммы на 6 или 7 ступень в миноре. Аккорды немного другие; в миноре (как обычно используется) доступно больше аккордов, но большинство из них используются аналогично соответствующим им мажорным аккордам.

Тоника минор i: такая же, как тоника мажор. Иногда можно закончить произведение или фразу мажорной тоникой в ​​колористических целях. (Если звучит хорошо, значит работает.)

Субдоминант минор iv: то же, что и в мажоре.

Sub-Tonic VII: Нет реального аналога (вне секвенций) в мажоре. Это сильно звучащий аккорд, который в основном используется в последовательностях для перехода к III и часто для перехода к тонике в качестве «модальной» доминанты; отсутствие шага шкалы 5-1 придает этому звуку другой вид. The vii0 на приподнятой седьмой ступени действует так же, как и в мажоре. Его часто рассматривают как доминанту без баса.

Mediant III: нет реального аналога с мажорными тональностями. Тоника относительного мажора может быть сложной в использовании. Как всегда хорошо в эпизодах. Общая часть VII-III действительно очень похожа на аутентичную каденцию в относительном мажоре. (Расширенный III + встречается редко, за исключением случаев, когда он генерируется хроматическим движением голоса. I действительно встречается в период позднего романтизма и в современной музыке, но тональность немного отличается от более ранней.)

Sub-Mediant VII: обычно используется аналогично vi в мажорной тональности. Это хорошая мишень для обманчивого каденса V7-vi6 или V7-VI6 с удвоенной терцией.

Super Tonic ii0: (часть первоначального вопроса.) Его использование почти такое же, как и в мажоре. Будучи уменьшенным аккордом, требуется некоторая осторожность при ведении голоса. Обычно ii9 встречается как ii06 с терцией в басу. (Как и в мажоре, vii0 часто встречается как vii06). Ранняя гармоническая теория, использующая только интервалы выше баса, рассматривала уменьшенный аккорд первой инверсии как недиссонирующий (тритон есть, но не с басом). Минорные или мажорные формы II или II (или их седьмые) иногда используются в каденциях. Cadential ii06-VI пользуется популярностью уже несколько столетий.

Доминантный мажор, V или V7: используется так же, как и в мажоре. Обычно переходит к i или даже к VI. Аккорд v на самом деле не действует как доминанта. Обычно это цветной аккорд, когда работает голосовое сопровождение. Иногда (часто в повторяющихся последовательностях или повторяющихся фразах) аккорд v будет использоваться до тех пор, пока в последний раз не будет использована V или V7. (Даже сонные слушатели заметят, что что-то изменилось.)

Гармонические последовательности обычно могут использовать любую форму аккордов (если они выполняются последовательно с хорошим голосовым сопровождением); Цикл пятых i-iv-VII-III-VI-ii9-vi (или ...Vi) очень хорошо работает в минорной тональности. То же самое можно сказать и о таких вещах, как i-VII-VI-V, и старых вещах, таких как folia, passamezzo antoci или romanesca (которые лежат в основе канона Пахельбеля). Одна приятная вещь в секвенциях заключается в том, что даже аккорды с уменьшенной корневой позицией в целом звучат хорошо.

Мелодически масштабные пассажи с использованием любой комбинации пониженных и повышенных ступеней 6 и 7 могут использоваться взаимозаменяемо, в зависимости от звука. Приподнятая 6 и пониженная 7 вместе не так распространены, поскольку они звучат как дорийская пьеса с другой тоникой.

В современной поп-музыке (и джазе) может быть больше исключений, но основы схожи.

Уменьшенное трезвучие не дает сильного ощущения наличия корня. В зависимости от того, как с ним обращаться, уменьшенное трезвучие может звучать как неполная доминантная септима, например, DF Ab может использоваться/восприниматься как Bb7 без корня.

Трудно сказать много о I ii I как о прогрессии, потому что она не выглядит как функциональная гармония. Лучшим примером может быть что-то вроде I ii V I.

В джазе часто можно увидеть минорную версию этого слова, i ii Vi, которое в до миноре может звучать как Cm Dmø G7 Cm или что-то подобное. (Здесь Dmø — полууменьшенное, DF Ab C.) Если бас четко очерчивает корни, то это звучит довольно убедительно — по контексту, по стилю — как прогрессия ii VI. Ухо воспринимает D как корень Dmø из-за сочетания стиля, акцента на D в басовой партии и того факта, что это чрезвычайно распространенная стереотипная последовательность аккордов.