Ре мажор в фа мажорной прогрессии?

По сути, это не прогрессия фа мажор. Это Gm! Это ставит аккорд D прямо на свое место в качестве доминанты Gm. Родственником Gm является B♭, и все аккорды соответствуют этой идее.

Но в любом случае не удивляйтесь, если в какой-либо последовательности появится «чужой» аккорд. Это происходит все время, но мы, кажется, рано усвоили теоретически, что в тональности должны использоваться только определенные аккорды. Неправильный!!!

(Примечание: предпосылка вопроса была неверной, но в духе ясности и помощи будущим читателям я хочу ответить на фактически поставленный вопрос. Нет ничего хуже, чем найти свой точный вопрос в Интернете, а затем не найти ответ, так что, надеюсь, это предотвратит это.)

Каждый раз, когда вы видите мажорный аккорд в неожиданном месте — например, ре-мажорный аккорд в фа-мажоре, где вы обычно ожидаете ре- минорный аккорд, — посмотрите, сможете ли вы понять его как временную доминанту чего-то другого.

Другими словами, ре мажор является доминантой (V) соль минор. Поэтому чаще всего такой аккорд, как ре мажор в фа-мажорной среде, функционирует как V этой соль минор. Мы называем его «V/ii» (произносится «пять из двух»), потому что ii в фа мажоре — это соль минор, а ре мажор — доминанта этого аккорда ii.

Если этот ре-мажорный аккорд стоит непосредственно перед (или даже после) соль-минорным аккордом, то он действует как V/ii.

В более редких случаях этот аккорд ре-мажор может этого не делать; это могло бы пойти, например, к аккорду IV. Это относительно редко, но обычно в этих случаях он работает не как V / II, а скорее как модифицированный аккорд VI. Некоторые также назвали бы это «хроматической медиантой» тоники.

... потому что я знаю, что в гамме фа мажор есть ре мажор, а не ре, поэтому кто-нибудь может объяснить?

Если вы работаете с идеей гаммы/аккорда, или думаете, что аккорд должен оставаться диатоническим, или что «в тональности» означает чисто диатоническую музыку... много гармонии будет ускользать от вас.

Попробуйте мыслить с точки зрения отношений аккордов и помните, что общие последовательности могут быть либо хроматическими, либо с изменением тональности/гаммы.

В этой последовательности, я думаю, вы хотите признать две вещи:

• есть два возможных соотношения доминантных аккордовF : мажор как доминанта B♭мажора и Dмажор как доминанта Gминора.
• между второстепенным и мажорным существует возможная относительная большая / второстепенная связь .GB♭

Конечно, вы, наверное, хотите знать: в каком ключе он находится? В данном случае он Gнезначителен. Важные вещи, которые нужно понять об этом: нахождение в тональности не обязательно означает, что все аккорды являются диатоническими (в том смысле, что все аккорды вписываются в одну ключевую подпись), и другие факты, такие как мелодия и фразировка, дают ключи к выяснению. какая ключевая музыка. В процессе вы хотите найти, какой тон является тоникой , «домашним» тоном мелодии. В этой песне мелодия и фразировка дают понять, Gчто это тоника, а затем детали аккордов дают понять, что тональность / тональность минорная. Это в Gминоре.