Вопрос для начинающих - аккорды в японской гамме InSen

Вот мой ответ новичка, основанный только на здравом смысле, а не на знании японской музыки, за исключением того, что я мог быстро найти на англоязычных веб-страницах.

Как сделать аккорды из гаммы - комбинируя ноты из гаммы. И я предполагаю, что одна из нот является басовой, поэтому для целей «последовательности аккордов» мы будем различать аккорды, содержащие одни и те же ноты, в зависимости от того, какая самая низкая нота.

Насколько я могу судить, применяя специальную комбинаторику, вот все 3-нотные аккорды в пентатонической гамме Hira-choshi или Hirajoshi (что означает «обычный строй» согласно этой веб-странице ), 1: D, 2: Eb, 3: соль, 4: ля, 5: си-бемоль.

Вот 4-х нотные аккорды:

И, наконец, аккорды из 5 нот:

Итак, как выбрать, какой аккорд использовать? Мой западный музыкальный здравый смысл подсказывает мне смотреть на них как на аккорды в контексте тональности Gm. Аккорды с D в басу работают как своего рода аккорды D или /D. Аккорды с A в басу работают так же, как вещи в Gm работают, когда в нем есть A в басу. И т.д. Например:

• 1-3-5 - это Gm / D в западном названии аккордов.
• 3-5-1 гм
• 2-3-4 это Еб-5
• 2-3-5-1 это Эбмай7
• 2-3-4-1 это Эбмай7-5
• 3-4-5-1 это Gm add2
• 1-3-4-5 это Gm add2/D
• 1-2-3-4 это что-то вроде Dsus4 добавить b2. Работает как Dsus4, но с восточным уклоном.
• 4-1-2-3 немного похоже на Cm6add2/A, но с опущенной буквой C.

Итак, комбинируйте ноты из гаммы и используйте аккорды, как если бы вы использовали их в песнях в тональности Gm.

Какие из них звучат красиво? Почти все, имхо. Что-то вроде 3-4-5, т.е. GA-Bb в плотном звучании кажется немного бессмысленным, но если разложить звучание по разным октавам, получится потрясающий аккорд. Звучит по-японски? Удивительно - спросите у того, кто знает традиционную японскую музыку.

Если вы собираетесь строить аккорды в терциях на каждой ступени гаммы, это не сработает, как для мажорной гаммы, потому что в пентатонике используются шаги, большие, чем целые и половинные ступени.

Это не обязательно проблема. Вам просто нужно переориентировать (без каламбура) свое мышление о гармонии и отвлечься от таких вещей, как I V vi IV.

Один из подходов — использовать заметки дронов . Вы можете удерживать первичные тона, такие как первая, четвертая или пятая ступени шкалы в басу. Эти басы можно гармонизировать с октавами или квинтами. Большая часть аккомпанемента может быть тоническим гулом с дополнительными смещениями, чтобы соответствовать мелодии. Для гаммы InE вы можете попробовать октаву Eс вспомогательными элементами или Aс чистой квинтой Eвыше или Fс чистой квинтой Cвыше.

Другой подход ближе к диатонической гармонии. Используйте мажорные/минорные трезвучия, где это возможно, неполные трезвучия, чтобы обойти «отсутствующие» тона гаммы, или просто используйте аккорды, которые «заполняют» отсутствующие тона. Рассмотрим шкалу In на E. GВ гамме нет, так что вы можете опустить терцию на тоническом аккорде. Аккорды Amи Fмогут гармонизировать все тона гаммы, кроме B. Если вы «заполните» гамму аккомпанементом Dи Gтолько для аккомпанемента (что-то вроде фригийской гаммы), вы можете использовать такие аккорды, как Dm( bVIIаккорд, который популярен для сопровождения народных мелодий). Ниже приведен пример Сакуры , в котором используется этот подход. ...

Посмотрите на https://imslp.org/wiki/Cherry_Blossom_(Takaori%2C_Sh%C5%ABichi) еще один пример аккомпанемента для Сакуры .

Другой подход немного более «современный». Это похоже на идею дрон-нот и может также включать в себя немного «заполнения» шкалы, как второй подход. Вместо трезвучий используйте аккорды, состоящие из четвертей или пятых, например B E Aили A E B. Эти два аккорда qu(ar/in)tal могут сопровождать начало первой строки Sakura , а затем окончание этой строки может быть Dmto F/C.

Конечно, вы можете поэкспериментировать с другой идеей (нет причин избегать кластеров тонов или других экспериментальных вещей). Но сохранение аккомпанемента в основном тоническим с короткими вспомогательными ходами — это безопасный подход. Особенно, если в музыке есть фольклорный напев, похожий на сакуру .

В традиционной японской музыке нет аккордов. Он монофонический (точнее, гетерофонный — несколько инструментов могут одновременно играть одну и ту же партию, но с разной орнаментацией).

Аккорды традиционной японской музыки были бы современным «западным» дополнением. Конечно, вы можете это сделать, но вы не найдете руководства по этому поводу ни в какой традиционной японской музыкальной теории; вам придется найти руководство в западной музыкальной теории.