Предпочтительна ли нижняя нота интервала?

Я предполагаю, что это как-то связано с гармоническим рядом, но кто-нибудь еще знает об этом?

Ваши предположения верны!

Басовый слой как основа имеет самые сильные обертоны, которые создают наибольшее влияние на голоса тенора или сопрано.

По этому поводу Р. Брайтгаупт в своей книге « Естественная фортепианная техника» пишет об использовании педали:

I. Басовый диапазон инструмента самый выдающийся, динамический абсолютно доминирующий, 2. ВЧ диапазон абсолютно самый слабый. Это приводит к следующим условиям: 1. Если басовый слой смешивается с нижним тенором, любой бас, даже если тенор смягчен. 2. То же самое относится к смеси: позиция баса, позиция тенора, позиция баса, позиция низкого тенора и старая позиция тенора, это мелодично по сравнению с высокими высокими частотами, старой позицией низкого тенора, высокими частотами позиции низкого тенора. высокие теноровые высокие частоты, - 3. Наибольшего внимания требует смешение двух крайних слоев: позиции низких частот высоких частот.

Больше об этом нельзя сказать «теоретически». Добавим только, что для тонко организованных натур три слоя и их смешения представляются тремя цветовыми комплексами, которые в своих дифференциациях могут соответствовать и более глубоким эмоциям музыкального духа. Это относится к области «психологической атаки». Можно считать само собой разумеющимся, что динамика позиций также имеет большое значение в искусстве полифонической игры.

Участие или сила обертонов имеет основополагающее значение для развития «кланг» (звука).

Дополнительную информацию можно найти здесь:

https://ia600200.us.archive.org/15/items/dienatrlichekla00breigoog/dienatrlichekla00breigoog.pdf

Натуральная фортепианная техника (Breithaupt)

Этот ответ выше касался вашего заголовка

«Предпочтительна ли нижняя нота?»

Редактировать:

Когда мы пишем, как вы говорите, в до, мы находимся в определенной тонике, а это значит: мы здесь «дома» в до мажоре. Вы можете развить cantus firmus, используя всю гамму, но басовый тон в конце должен быть C.

Если вы сейчас закончите на фа (бас) и до (верхний голос), у вас не будет «чувства дома», и это создаст у вас впечатление «неразрешенности». (Если только ваша мелодия не модулируется до фа, вводя в мелодию немного си-бемоль.

Дополнительный момент: идеальная квинта обычно использовалась в ранней музыке как финал, позже предпочтение отдавалось октаве, пока окончания 3-й и 5-й не стали популярными в современной музыке (поп и т. Д.).

Мелодия в C хочет разрешиться аккордом C или его наброском. Твоя заканчивается на аккорде F.

CF - это P4. ФК - P5. P5 всегда звучит для меня гораздо более уравновешенно. Возможно потому, что в FC есть флажолет, который (особенно на низких нотах) слышен. Эта нота F имеет гармонику ноты C, поэтому она более плотная.

В CF у нижнего C есть гармоника, но это нота G. Это с трудом сочетается с более высокой фа, поэтому звучит не так уравновешенно.

Кстати, CF - это не тот же интервал, что и FC! CF - P4, FC - P5. Это могут быть два одинаковых названия нот, но то, как они взаимодействуют, как вы уже выяснили, отличается. И действительно, они называются по-разному.

Из комментариев...

... но мой вопрос в том, почему.... Интервал C1-F1 звучит разрешено, а интервал F1-C2 не звучит разрешено, хотя это тот же интервал (идеальная квинта)...

Ваш вопрос сбивает с толку, потому что C1, F1является совершенной четвертой и F1, C2является совершенной пятой.

Вы называете их одним и тем же интервалом, но это не так. Разница очень важна в отношении гармонии вообще и каденций в частности.

Октавы 1 и 2 очень низкие, поэтому я поднял их на две октавы...

Основная концепция гармонии и каденции заключается в том, что перевернутые аккорды нестабильны и не создают ощущения разрешения. Финальная каденция переходит в основной аккорд позиции.

... почему идеальная квинта с до наверху не может разрешить мелодию в до? Предпочитают ли наши уши нижнюю ноту интервала?

Это усугубляет путаницу, потому что чистая квинта с буквой Cсверху означает, что нижний тон — это F.

Вы занимаетесь видами контрапункта.

Если Cэто финал лада, то финальный аккорд каденции должен быть аккордом основной позиции на C.

... Предпочитают ли наши уши нижнюю ноту интервала?

Нижняя нота - бас . В гармонии бас определенно играет особую роль. Я бы не назвал это «любимым», но это очень важно для определения аккордов.

Причина, по которой пассаж не будет звучать разрешенным в Cмажоре, заключается в том, что Fэто не финал лада. Бас должен играть C- финал Cмажора - чтобы получить разрешение каденции.

Что-то вроде этого было бы нормальным...

Если окончание гармонирует с чистой квартой, это создает звук приостановки, которую необходимо разрешить...

Я не знаю, в чем заключались ваши эксперименты, но это мелодии с Cокончанием на а Fс а Cвыше. И то, и другое будет ощущаться как переход от тоники к субдоминанте, и это не даст ощущения окончательного разрешения концовки.

... Я предполагаю, что это как-то связано с гармоническим рядом

Гармонический ряд описывает триаду корневой позиции в первых нескольких гармониках. Многие считают, что это акустическое объяснение того, почему трезвучие основной позиции имеет ощущение стабильности.

Это дает объяснение , но только частично. Серия обертонов объясняет, почему перевернутый аккорд не имеет чувства стабильности для каденций. Но это не объясняет, почему аккорд основной позиции Cне имеет ощущения разрешения. Это неразрешенное чувство не имеет ничего общего с серией обертонов.

Особый статус, который имеет тонический аккорд, поскольку последний аккорд исходит от тонов гаммы TIна полтона ниже ступени тоники и FAна чистую кварту выше ступени тонической гаммы. Только тонический аккорд имеет такое особое отношение.